Культурная столица 

Царь и Патриах 

80 ПОБЕДА 1945-2025

Качай культуру

Ящерка Злата

В театр, на концерт и на выставку можно ходить бесплатно! Для этого гражданам от 14 до 22 лет необходимо оформить Пушкинскую карту.

Оформи пушкинскую карту для посещения учреждений культуры

Культур

Павел Чикановский – артист-вокалист (солист) оперной труппы
Челябинского государственного академического театра оперы и балета имени М.И.
Глинки. В труппу театра Павел Чикановский поступил пятнадцать лет назад, за это
время случилось несколько знаковых событий. Одним из таких ключевых моментов в
судьбе артиста стало присвоение звание «Заслуженный артист Челябинской
области».
- Вы живёте в Челябинской области с самого рождения.
Видите какие-то положительные изменения в культурном пространстве региона?
- Да, ситуация начала меняться в лучшую сторону. Я сам
вырос в небольшом городе Челябинской области. И в то время у нас не было
концертов симфонического оркестра, филармония к нам не приезжала, не говоря уж
о театральных гастролях. Первый раз в жизни я услышал симфонический оркестр,
когда стал взрослым и приехал в Челябинск. Теперь ситуация в корне изменилась.
Наш театр ездит на гастроли по области, мы выступаем с концертами, если
позволяет площадка, то привозим целый спектакль. Всё это делается благодаря поддержке
министерства культуры.

Сцена из оперы Дж.
Верди «Травиата»
&nbsp;
- Какие впечатления от гастролей по области?
- Всегда радуюсь таким поездкам. Недавно мы побывали в
Южноуральске. Шел я по этому городу и понимал, что он очень похож на мой родной
город Коркино. Такой же небольшой рабочий город. И тем не менее, у людей есть
возможность прийти послушать симфонический оркестр, оперное пение солистов
театра. И это здорово! Культура шагнула в регион. Мне очень хочется, чтобы так
продолжалось и дальше. 
- Гастроли пользуются успехом у публики?
- Да, зрителей всегда много. И старшее поколение тянется
к классическому искусству, и молодежь приходит. Я надеюсь, благодаря нашей работе
кто-то из молодых зрителей сможет определить свой путь в жизни. Может быть,
ребята посмотрят наш спектакль и в душе что-то отзовётся, захочется связать
свою судьбу с искусством. Мой путь на сцену был довольно извилистым, поэтому
хочется помочь молодым как можно раньше определить своё предназначение в жизни.

Сцена из оперы Дж.
Верди «Травиата»
&nbsp;
- Вы с детства мечтали стать солистом оперы?
- Честно говоря, в детстве я даже не знал, что такое
опера. Я занимался в вокальной студии, но это было не академическое пение. Меня
больше привлекала эстрадная, а потом и рок-музыка. В школьные годы мы
организовали рок-группу, и она довольно долго просуществовала.
- Как же вы оказались на оперной сцене?
- В юности мне нравилось заниматься легкой атлетикой и
музыкой. Когда встал вопрос о выборе профессии, я решил, что всю жизнь хотел бы
заниматься музыкой. Мама услышала, что ведется набор на специальность
«вокальное искусство» и посоветовала мне попробовать. И я поехал в Челябинск,
прослушиваться в музыкальное училище. Меня оценивали Галина Георгиевна Гудкова
и Мелита Александровна Садовская, которые впоследствии обе были моими
педагогами. Комиссия единогласно решила, что материал годный. Так я оказался
студентом-первокурсником музыкального училища.

Сцена из оперы Ж.
Бизе «Кармен»
&nbsp;
- Случались сложности во время учёбы?
- Первые несколько лет выдались особенно тяжелыми. Надо
сказать, что в музыкальной школе я не учился, нотную грамоту и сольфеджио с
гармонией не изучал. Поэтому первый год приходилось догонять по всем предметам.
Мне повезло с соседями по общежитию, ребята сошлись все одаренные, музыкальные,
много помогали, многое объясняли. И на втором курсе я уже шёл вровень со всеми
остальными студентами.
- Когда же опера вошла в вашу жизнь?
- Примерно в это же время, на втором курсе училища. Я
стал ходить на спектакли в театр, на концерты в филармонию, очень загорелся
оперным искусством. Съездил в родной город, поговорил со своими ребятами из
рок-группы и окончательно расстался с этим музыкальным направлением. С головой
погрузился в мир оперного искусства. Когда я осознал количество написанных
опер, я был в шоке. Такой объем музыки не переслушать за всю жизнь. Я собрал
огромную коллекцию оперной музыки и лет пять ходил постоянно с плеером, всё
слушал. Передо мной открылся огромный новый мир.

Сцена из оперы П.
Чайковского «Иоланта»
&nbsp;
- Чем опера так привлекательна?
- Только в опере уникальным образом сочетаются
театральность, драматическое и вокальное искусство. Я даже не могу сказать, что
важнее в опере – вокал или театр. Для меня вокал важен, но как средство
передачи эмоции, состояния, настроения. Той эмоции, которую заложил в музыку
композитор. Заметьте, в опере бесконечно эстетически наслаждаться только
вокалом сложно. Необходимо по-актерски точно, выверенно, филигранно проживать
судьбу своего персонажа. То есть вокал в опере больше выступает как средство
для достижения цели – следованию основной сюжетной линии постановки.
- Зачем зритель приходит в оперу?
- Как я думаю, зритель приходит в зал ради того, чтобы
прожить вместе с нами вот эту яркую жизнь, ощутить совершенно другие эмоции,
почувствовать темперамент. Певец в наше непростое время выступает как посланец
добра, посланец радости. Люди хотят получать положительные эмоции в театре. Так
сказать, отвлечься от рутины будней и окунуться в красивую сказку. Даже, если
эта сказка с печальным финалом.

Сцена из оперы Н.
Римского-Корсакова «Садко»
&nbsp;
- Вы преподаёте на кафедре в челябинском институте
искусств. Студенты хорошо учатся?
- Студентов своих я держу в строгости. Кстати, у меня в
группе всегда только парни, поэтому на занятиях максимально жёсткий подход и
дисциплина. Без этого невозможно воспитать талант, невозможно в дальнейшем
пробиться на профессиональную сцену. Сколько уже было примеров в истории
театра. На природных данных можно какое-то время работать, но это очень краткий
срок, не больше десяти лет. А потом – всё, профнепригодность. Поэтому работа
оперного солиста – каждодневный труд, работа над вокальной механикой, техникой
пения. Моя задача – научить студентов трудиться. Во время учебы в ВУЗе я попал
в класс к Юрию Геннадьевичу Никитину, солисту нашего театра. Очень благодарен
ему за науку! Он привил мне внимательное отношение к музыкальному материалу,
помог восполнить пробелы в технике пения.
- Голос очень хрупкий инструмент. Как его сохранить?
- Да, работа вокалиста отличается от офисной работы. Тут
не получится отстоять смену от звонка до звонка и пойти домой. Вокал – это не
просто профессия, это образ жизни. Артист полностью зависит от состояния своего
инструмента, от своего собственного состояния. Солист полностью ответственен за
свой голос и должен подстраивать свою жизнь под нужды голоса. Есть привычки
какие-то неправильные, есть соблазны в жизни. Тут надо четко расставить
приоритеты.

Сцена из оперы Ж.
Бизе «Кармен»
&nbsp;
- Семья поддерживает вас? Соглашаются с напряжённым
графиком работы?
- Мне повезло с супругой. На первых порах, конечно,
сложности бывали. Но Маша меня понимает, это самое главное. Она сама имеет
отношение к нашей сфере деятельности, поэтому мне не приходится ей доказывать,
насколько важны репетиции или объяснять почему такой плотный график перед
выходом премьеры. Благодарен супруге за мудрость. Сам при любой возможности
провожу время с семьей, люблю поиграть, погулять с нашими дочками. Взаимопонимание
и поддержка – основа любой семьи.

Сцена из оперы Ш.
Гуно «Фауст»
&nbsp;
- Как готовитесь к спектаклям? Некоторые оперы идут раза
два за сезон, трудно вспоминать?
- Перед каждым спектаклем я стараюсь проработать,
улучшить некоторые моменты. Смотрю видеозапись, выделяю что требуется
исправить. Если опера на иностранном языке, освежаю в памяти текст, работаю над
произношением. Итальянский самый оперный из языков, поэтому с ним проще, его
все уже хорошо знают. Но в нашем театре есть оперы и на французском, и на
немецком языках. Языки менее певучие, к ним требуется особый подход.
- Сколько примерно партий вы спели, считали?
- Честно говоря, не считал. Но в общей сложности около
пятидесяти партий, думаю, есть. Если всё вместе подсчитать и мюзиклы, и оперы,
и оперетты. Если брать только серьёзные, объемные партии, то порядка двадцати
пяти, скорее всего.

Сцена из мюзикла М. Дунаевского
«Алые паруса»
&nbsp;
- Разные театральные жанры требуют артиста
подстраиваться?
- Кому-то нравится только опера, кому-то мюзикл, а я
люблю работать в каждом из этих жанров. Опера требует вдумчивого подхода, часто
партия насколько сложна вокально, что дело до особой драматической актерской
игры не доходит. Оперетта – это всегда весело, искромётно, с юмором, но с
вокальной точки зрения от оперы не отличается практически. Мюзикл более
приближен к постановке драматического театра. Только более музыкальный спектакль
в итоге получается. В мюзиклах мы можем использовать микрофоны, поэтому можно
меньше думать о вокальной составляющей, добавить больше актёрской работы в свою
роль. В нашем театре идут все виды музыкальных постановок, кайфую от такого
разнообразия.
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой

Павел Чикановский – артист-вокалист (солист) оперной труппы Челябинского государственного академического театра оперы и балета имени М.И. Глинки. В труппу театра Павел Чикановский поступил пятнадцать лет назад, за это время случилось несколько знаковых событий. Одним из таких ключевых моментов в судьбе артиста стало присвоение звание «Заслуженный артист Челябинской области».

Вокал как образ жизни

В Музее изобразительных искусств открылась
выставка “В фарватере Айвазовского”, где представлены живопись и мемориальные
предметы из собрания Центрального военно-морского музея (г. Санкт-Петербург). И
это, конечно, нечто невероятное.

Модели кораблей –
гордость Военно-морского музея 
&nbsp;
Как только я вошел в экспозиционный зал, со
мной произошла волшебная перемена. Мне снова было двенадцать, у меня на голове
– самодельная треуголка, в руке – деревянная сабля и я готов топить вражеские
корабли. Каюсь: существо я, вероятно, бездуховное, поэтому сперва просто на
несколько минут залип, разглядывая детализированный макет парусника, совершенно
забыв о том, что, вообще-то, пришёл в музей ради живописи. 
&nbsp;
“У нас все мальчики так делают”, – смеётся Виталина
Силина, замдиректора музея по развитию, глядя в этот момент на моё лицо. 
&nbsp;
– Вообще, Центральный военно-морской музей
гордится, прежде всего, даже не коллекцией живописи, а именно коллекцией
моделей кораблей и предметами корабельного устройства, – делится директор музея
Станислав Ткаченко. – Там есть прекрасные исторические модели, в том числе из
собрания российских императоров, созданные в XVIII и XIX веках. В наших
предыдущих выставках, которые мы проводили с этим музеем, было достаточно
предметики, поэтому мы сделали акцент именно на искусстве. Для них
(представителей военно-морского музея – авт.) это довольно необычный подход.
Модели кораблей здесь дополняют изображения на картинах, переводя их в
трёхмерное измерение. Для нас важнее показать красоту живописи и взаимодействие
человека и корабля, корабля и моря, небес и воды.
&nbsp;
В экспозиции представлены не только шедевры
русских маринистов поры расцвета жанра, но и творчество двух современных
живописцев –&nbsp;Сергей Пен и Сергей Макаров являются сотрудниками студии
маринистов при Военно-морском музее. Это в высшей степени титулованные
живописцы, силами которых жанр продолжает жить и в наше время. Мы
останавливаемся у картины “Варяг”, написанной Пеном. Она выглядит, как
монументальная иллюстрация к стимпанковому роману, да простит мне читатель эти
попсовые ассоциации. “Варяг” написан так подробно, с такой любовью к жанру, что
совершенно не выбивается из общего ряда полотен. 
&nbsp;
– Корабль здесь рождает ощущение совершенно
живого, промасленного, пышащего огнём организма. Матросы на нём кажутся его
органичной частью, – говорит Ткаченко. – У "Варяга" интересная
судьба. Моряки его затопили в Корее, японцы его подняли, Россия его выкупила,
поскольку он при жизни стал мифом, вошёл в песню. После окончания русско-японской
войны его отвезли в Англию на ремонт, а тут случилась революция. Англичане
решили разобрать его, но по ходу к месту разборки он "разбился, ударившись
о камни". Корабль покончил жизнь самоубийством. Корабль – живой организм.

Замдиректора музея Виталина
Силина возле полотна С.Пена “Варяг”
&nbsp;
– Русский флот не знал поражений вплоть до
Цусимы, где мы воевали не с нашими традиционными партнерами, а с японцами. Мы
все знаем жестокость, которую японцы проявляли к своим противникам в военное
время, но все все русские моряки были спасены и с дарами отправлены домой, –
отмечает куратор выставки Юлия Алфёрова. 
&nbsp;
Хотя, если честно, можно и не знать всю
историю, лежащую в подоплёке “Варяга”, полотно не становится от этого менее
впечатляющим. Когда мы перед открытием выставки разговаривали со старшим
научным сотрудником музейного отдела Военно-морского музея Марией Олейник, она
сказала, что к этой выставке необязательно как-то специально готовиться, читать
историческую литературу и так далее. Она лишь предположила, что максимального
погружения можно достичь, если прийти в музей больше одного раза. В первый раз
–&nbsp;чтобы оценить масштаб полотен, а во второй – чтобы насладиться деталями.

&nbsp;
Я подпишусь под каждым её словом. Масштаб
просто сшибает с ног, как кулак боцмана. Например, картина Алексея Боголюбова
"Взрыв турецкого броненосца Лютфе-Джелиль", настолько динамична, что
кажется, ты сейчас физически услышишь грохот, с которым артиллерийский снаряд
складывает 2-башенный корабль пополам. Летящие в сторону зрителя куски обшивки
и фрагмент мачты усиливают это впечатление. Трудно поверить, что такая динамика
была создана в XIX веке. И тем более, трудно даже вообразить, какое воздействие
оказывала картина на тогдашнего зрителя. В 1877 году, когда Боголюбов написал
"Взрыв", фотография еще находилась в грудничковом возрасте и
современному зрителю сложно представить, что этот взрыв живописец создал
исключительно силой своей художественной памяти и мастерства.
&nbsp;
Или потрясающий "Кронштадтский
рейд". Это полотно Айвазовский написал, когда ему было всего двадцать лет
и оно сильно отличается от позднейшего творчества самого известного мариниста
России. Айвазовский — романтик, это видно и по этой его ранней работе, по этим
грязно-бурым волнам, этому неспокойному небу над светлым камнем крепости. Но в
"Рейде" Айвазовский остался скрупулёзно верен технической точности,
которую он позже начнет приносить в жертву чувственности. "Рейд"
поразителен еще и тем, что ты словно оказываешься втянут в поле картины, ты
внутри неё, в 3D и более того, с какого угла ни начни рассматривать это
полотно, оно тебя не отпустит. Ослепительный корабль со спущенными парусами,
снежно-белой иглой сшивающий суровое небо и негостеприимную воду, неотступно
преследует зрителя.
А вот "Крушение корабля "Ингерманланд" — это
уже типичный Айвазовский, которого так обожают, прежде всего, зрительницы. Это
вопль людей, карабкающихся по мачте в тщетной попытке спастись, это ужас тех,
кто из последних сил цепляется за плавающие обломки, это горе тех, кто сумел
попасть в шлюпку, но оставил близких на борту или в воде. Это дистиллированные
эмоции, поданные в максимальной концентрации. 
Отдельная любовь — это "Шторм" всё того же
Айвазовского из собрания нашей картинной галереи. Эту мрачную картину я помню с
детства, за одним маленьким исключением. К выставке "Шторм"
отреставрировали и из тьмы стихии проступили мачты корабля, терпящего крушение,
небо приобрело фактуру, появились детали, картина задышала. 
Помимо блокбастеров Боголюбова и Айвазовского тут есть и
"документалки", такие как "На палубе фрегата
"Светлана" Александра Беггрова. Матросы буднично драят палубу,
офицеры переговариваются, матрос тянет линь, корректируя парус, боцман с дудкой
следит за его работой. 
Но главная тональность, конечно же,
другая. Величие и мощь – вот два слова, которые определяют дух этих полотен.

Директор музея
Станислав Ткаченко
Вместе с тем, есть в экспозиции и
полотна камерные, элегантные и даже некоторым образом интимные. Как, например,
“Ночной пейзаж” Дубовского, который заставляет меня задать вопрос:
– Странно, что на этом "Ночном
пейзаже" изображено не море, а река, судя по всему, Нева. Это тоже
маринист?
– Незаслуженно забытый Николай
Никанорович Дубовской когда-то был русским пейзажистом номер один. Он даже одно
время возглавлял Товарищество передвижных выставок и создавал поразительной
красоты пейзажи, наполненные глубоким символизмом. – уточняет Станислав
Ткаченко. – Известно, что Николай Никанорович даже опоздал на собственную
свадьбу, потому что увидел какой-то замечательный вид, благо невеста была тоже
художница и простила его. Они, кстати, прожили долгую и счастливую жизнь. Судя
по всему, этот вид на Неву он создавал, глядя из окна своей квартиры в
Петербурге.
– То есть, он не совсем маринист? 
– Морские виды можно найти не только
у маринистов, тот же Коровин с его видами Гурзуфа, например. Но маринисты всю
жизнь посвящают морю и морским пейзажам. Причём, таких мастеров было совсем
немного. Маринистика, пришедшая в Россию из Голландии, по сути, сформировалась
только в середине XIX века. Основными маринистами были, в основном, художники
главного военно-морского штаба или морского министерства. И, начиная с
Айвазовского, за полвека их было вряд ли более десятка. За пределами этого
круга не было мастеров, которые были бы преданы маринистике. В советское время
их тоже были единицы. Каноническая маринистика носит батальный, исторический
характер. Хотя, бывают и исключение, например, "Шторм" Айвазовского
из собрания нашего музея. Однако, корабль и в этой картине является непременным
участником события.
Мы останавливаемся у, пожалуй, самого
загадочного полотна из всех, представленных на выставке. Огромный корабль
наполовину материализуется из тумана, но его экипаж остаётся призрачным,
силуэты людей лишь едва угадываются в ночной дымке. Станислав Ткаченко
замечает, что достоверно происхождение картины неизвестно, как и её автор,
некто Иогансен, возможно, картина была написана не профессиональным художником,
а морским офицером. 
&nbsp;
–
Императорская яхта "Штандарт" отличалась тем, что внутренняя обшивка
была выполнена из русских пород дерева и в русском стиле, – комментирует
Ткаченко. – Но картина повествует не об этом, а о "летучем
голландце", о магии ночного моря, о предчувствии конца. Этот корабль идет
из ниоткуда в никуда. Зрителю даже неважно, что именно это за корабль, по
силуэту заметно, что он принадлежит эпохе модерна. Понятно, что он идёт из XIX
века в век ХХ, где вся эстетика царского двора, императорской России исчезнет.
&nbsp;
– У
императорского "Штандарта" примечательная судьба: с его носа сняли
двуглавого орла и назвали в честь французского коммуниста "Андре
Марти", – отмечает Юлия Алфёрова. – После войны Марти нелестно высказался
о Сталине и судно переименовали в банальную "Оку". И уже в конце 60-х
он использовался как мишень во время испытаний нового ракетного оружия, иными
словами, его расстреляли.

Юлия Алфёрова, куратор выставки
&nbsp;
И
таких параллелей между людскими судьбами и судьбами кораблей можно провести
довольно много. Хочется отметить ещё одно обстоятельство. Живя в самой
сердцевине Хартланда, в геополитическом центре мира, вдали от любых морей,
всякий уралец просто обязан сходить на эту выставку. Посмотреть на эту
неудержимую стихию, на&nbsp; эту колоссальную,
невообразимую массу воды, которая никогда не бывает одинаковой, особенно, когда
отражает небеса – то безмятежные, то грозные. 
&nbsp;
И
да, я намеренно не заострял внимание на военно-исторических аспектах, но не
могу не признаться: после посещения выставки фраза “я – русский” звучит
особенно наполнено и гордо. 
&nbsp;
Фото автора

В Музее изобразительных искусств открылась выставка “В фарватере Айвазовского”, где представлены живопись и мемориальные предметы из собрания Центрального военно-морского музея (г. Санкт-Петербург). И это, конечно, нечто невероятное.

Величие и мощь

В самом сердце древних Уральских гор, у подножия знаменитого
Таганая, уже двести семьдесят лет растёт и развивается город Златоуст. Известен
он далеко за пределами родной Челябинской области, но слава эта в основном мастеровая.
Трудовые успехи города, знаменитые производства, булатная сталь, потомственные
умельцы прославляют небольшой уральский город далеко за пределами родного края.
А какая тут природа! Рядом огромный национальный парк «Таганай», гора Косотур в
самом центре города. Совсем неудивительно, что в таком красивом, душевном месте
возник театр! 
Златоустовский театр «Омнибус» ведет историю с 1920 года,
считается старейшим на Южном Урале. Более сорока лет театр возглавляет
Александр Романов, и уже почти три десятилетия главным режиссером театра
трудится Борис Горбачевский. В этой благодатной творческой атмосфере расцвел,
набрал силу талант актрисы Ольги Зацепиной. В сентябре 2024 года Ольга
Геннадьевна начинает в златоустовском театре личный 36-й театральный сезон.

В этом же 2024 году в жизни актрисы случилось знаменательное
событие, которое навсегда останется и в истории театра. Ольга Зацепина в числе
первых получила из рук губернатора Алексея Текслера звание «Заслуженный артист
Челябинской области».
- Ольга Геннадьевна, насколько сложно артисту театра в
небольшом городе? Люди подходят на улице, нигде не скроешься?
- У нас в городе есть свои театралы, постоянные зрители. Нередко
они узнают нас, актеров, на улицах, в магазинах, во время прогулок. Публика здесь
очень воспитанная, интеллигентная. Обязательно подходят, здороваются,
благодарят за работы. Это дорогого стоит. Рассказывают какую постановку
посмотрели, насколько увлек тот или иной спектакль. На каждую премьеру зрители
приходят с цветами. Значит наша работа не зря! Люди в зрительном зале всегда так
откровенно реагируют на работу актёров! Кто-то плачет, кто-то в восторге
аплодирует.

- Театр для жителей стал одним из самых нужных и важных
мест в городе. Получился своеобразный центр притяжения?
- Да, это так. Горожане искренне любят наш театр. Разумеется,
это ко многому обязывает, создает дополнительную ответственность. Наша
уникальность в том, что мы работаем как со взрослым зрителем, так и для детей.
Приобщаем молодое поколение к культуре, показываем что такое театр. У нас есть
специальный проект - театральные уроки. Ребята приходят в театр, и мы делаем
для них познавательные, поучительные постановки на разные темы. Кроме того, проводим
экскурсии по цехам театра, где дети узнают о театральных профессиях, проникают
в мир театра. И, конечно же, ежегодно готовим красивые новогодние спектакли в
фойе театра, на малой сцене. А в день Победы трогательные памятные мероприятия,
тематические постановки.

- Заслуженный артист Челябинской области звучит гордо?
- Очень! Честно говоря, я ещё не осознала, что теперь это и
про меня. Периодически достаю памятный знак, рассматриваю, чтобы убедиться в
реальности происходящего. Помню, как в марте мы поехали в Челябинск на
награждение. Хорошо, что компанию мне составил наш директор Александр
Сергеевич, я так волновалась! Александр Сергеевич стал мне поддержкой в такой
ответственный день. Я в первый раз оказалась в правительственной резиденции,
перед губернатором. Это же как в Кремль попасть! До сих пор не верю, что в моей
жизни такое событие случилось. Но очень приятно.
- В такой знаковый момент жизни с вами рядом коллега из
театра. Что для вас театр «Омнибус»?
- «Омнибус» - моя жизнь! Как в 1988 году перешагнула порог
театра, так никогда не возникало даже мысли перейти работать в другое место. Коллектив
у нас небольшой, но мы все держимся друг за друга. А как нам повезло и с
директором, и с главным режиссёром, словами не передать. От них многое зависит:
как будут себя чувствовать артисты, как будет выглядеть театр, какой репертуар
у нас будет. Могу сказать, что каждый человек в нашем коллективе чувствует, что
театр – это семья, это наш дом. Здесь поддержат, помогут в решении любых проблем.
Хоть творческого плана, хоть бытовых каких-то вопросов или распутают сложности
личной жизни. Постоянно мы чувствуем заботу и поддержку. Такое отношение
заряжает энергией, хочется работать ещё больше, ещё лучше.

- Настоящее счастье оказаться в таком коллективе. А как
попали в Златоуст? Вы же приехали из другого региона.
- Да, я сама родом из Оренбургской области, мой супруг из
Казахстана. И мы попутешествовали с ним по многим регионам, работали в театрах.
Потом решили, что пора перебираться поближе к родным местам, к родителям. Из
Златоуста до нашей малой родины недалеко и решили подать документы в здешний
театр. У моего мужа оказалась самая востребованная на тот момент профессия –
завпост (заведующий художественно-постановочной частью театра – прим. авт.). Приехали
на просмотры, переговоры с руководством театра в Златоуст и остались здесь навсегда.
Театр назывался тогда иначе, но сути это не меняет.

- Из свежих работ что запомнилось?
- Буквально в прошлом сезоне наш главный режиссёр Борис
Сергеевич Горбачевский поставил «Семейный портрет глазами постороннего» по
пьесе Степана Лобозёрова. Деревенская тематика и эта роль мне по нраву пришлась.
Особенный спектакль выпустили. Коллектив сплотился, единение восхитительное
было при работе над этой постановкой! Ощущение, что мы работали семьёй. Такой творческий
актерский ансамбль получился. Всё это заслуга нашего режиссёра. Борис Сергеевич
профессионально внимателен к артистам, знает на что мы способны, над чем стоит
дополнительно поработать. Умеет к каждому найти подход, помогает добавить эмоциональной
окраски, вжиться в образ.

- Получается находить общий язык с режиссёром?
- Наш главный режиссёр большой молодец! Борис Сергеевич
такой чуткий, понимающий. Каждому артисту максимально точно формулирует задачу,
направляет, корректирует образ. Во время репетиционного периода мы можем
пробовать разные подходы, но в результате выкристаллизовывается единственно верное
решение. Кропотливо, дотошно, но вместе с тем корректно по отношению к артистам,
режиссёр работает с труппой над каждой постановкой. В атмосфере
взаимопонимания, поддержки гораздо продуктивнее получается работать. Результат
– наши спектакли – тому подтверждение!

- Ольга Геннадьевна, министерство культуры Челябинской
области отмечает в этом году свой 20-й день рождения. Что можете пожелать
коллегам?
- 20 лет – серьёзная дата. У меня только добрые пожелания
для коллег из министерства культуры. Они так напряженно и кропотливо работают,
огромная ответственность на них. Уже несколько десятилетий живу в Челябинской
области и вижу много положительных изменений в нашем культурном пространстве. Не
так давно нас, как заслуженных артистов Челябинской области, приглашали
послушать послание губернатора Алексея Текслера депутатам областного
законодательного собрания. Мне понравилось, что он много внимания уделяет
культуре. Это важно! Культура – это столп, основа общества. Приятно, что про сферу
культуры не забывают. Поэтому нашему министерству - только вперёд и с песней!
&nbsp;
Фото предоставлены театром «Омнибус»

В самом сердце древних Уральских гор, у подножия знаменитого Таганая, уже двести семьдесят лет растёт и развивается город Златоуст. Известен он далеко за пределами родной Челябинской области, но слава эта в основном мастеровая. Трудовые успехи города, знаменитые производства, булатная сталь, потомственные умельцы прославляют небольшой уральский город далеко за пределами родного края. А какая тут природа! Рядом огромный национальный парк «Таганай», гора Косотур в самом центре города. Совсем неудивительно, что в таком красивом, душевном месте возник театр! 

Только вперёд!

«Заслуженный артист Челябинской области». Законопроект о
новом звании разработан по инициативе губернатора Челябинской области Алексея
Текслера. Весной 2024 года появились первые лауреаты почетной награды.
В числе первых обладателей звания «Заслуженный артист
Челябинской области» Мария Беляева, актриса Челябинского Камерного театра. 
Сразу же после окончания екатеринбургского театрального
института, Мария Беляева принята в труппу челябинского театра. Профессиональная
карьера актрисы состоялась исключительно благодаря Камерному, Челябинск стал
родным городом.
- Может театр изменить человека-зрителя?
- Сейчас не знаю. Раньше я верила, что театр может что-то
изменить в человеке. Но сейчас… Может быть такой период в жизни просто, может
слишком много лет прошло. Сейчас я не очень верю, что человек после просмотра
спектакля может как-то кардинально поменяться. Или это какие-то единичные
случаи, крайние положения.

Спектакль «Мелкий
бес»
- Но на вас же что-то повлияло, затянуло в водоворот
театральной жизни?
- Помню свое студенчество в Екатеринбурге. Как я
приходила и смотрела разные постановки. Спектакль «Современника», например, до
сих пор помню. Я выходила из зрительного зала другим человеком! Что-то такое там
происходило, я не могла оставаться прежней после этого. Так меня
переворачивало. Сейчас не знаю, что со зрителями происходит. Есть ли ещё подобные
истории?
- Думаю, что таких людей немало.
- Хорошо, если так. Сейчас время такое сложное. Способен
ли человек настолько открываться на спектакле? Полностью, на сто процентов пропускать
материал через себя. Может и не каждая постановка так воздействует. Много
спектаклей, в которых форма преобладает, а хотелось бы больше содержания. Актерский
состав тоже влияет, разумеется. Нам иногда пишут хорошие слова в отзывах,
что-то доброе слышим в свой адрес.
- Каждая роль – это часть жизни?
- Когда работаешь с талантливым режиссером, постановка
наполнена богатым содержанием, роль становится частью тебя. Спектакли такие очень
дороги, их особенно ценишь. У меня недавно беда случилась, два спектакля
покинули репертуар театра. Это как детей потерять. Часть меня там осталась,
кусок жизни моей ушел. Возможно, придёт что-то взамен. Но это будет другое. Пока
невозможно ничем восполнить эти потери.

Спектакль «Анна
Каренина»
- Профессия артиста требует невероятных душевных сил.
Откуда черпаете энергию? 
- Честно говоря, не знаю где брать. Нет универсального
рецепта. Когда-то удаётся элементарно в лес сходить погулять, подышать. Но это редкие
случаи. Театр же бесконечная история, вечный двигатель. Спектакли, репетиции,
круговерть постоянная. А ещё семья, дети, некогда особо восстанавливаться. Когда
совсем уж всё наваливается и выходить на сцену просто не с чем, физически
болеешь.
- Академических отпусков не бывает? 
- Нет, конечно. В театр заходим в августе и выходим в
июле следующего года. У меня дочь в Москве уже несколько лет живет, а я никак
не могу слетать к ней в гости, вырваться не получается.
- Но отпуск случается?
- Это да. У меня есть сад, люблю покопаться в земле,
что-то сажать, пропалывать, поливать. Настоящая отдушина. Мне там хорошо.
Работаю там только сама и обязательно без перчаток. В августе, когда сезон в
театре начинается, люблю шутить: «Если бы вы знали какую я вырастила капусту,
вы бы меня обратно не позвали!»
- Хорошо, что позвали. И звание новое дали. Можно
гордиться?
- Для меня сейчас новое звание – новые сложности.
Появилась дополнительная ответственность. Теперь нельзя слишком чудить, нужно
соответствовать. Повысились требования к себе, к своей работе. Но для мамы с
папой радость, конечно. Им важно, что их ребенок добился чего-то в жизни. А тут
такой знак признания заслуг. Они счастливы.

Сцена из спектакля
«Мелкий бес». Мария Беляева, Александр Сметанин
&nbsp;
- Родители безоговорочно верили в вас? Отпустили в
актерскую профессию с легким сердцем?
- Не совсем так. В школьные годы я официально готовилась
к поступлению на исторический факультет в педуниверситет. И документы в
педагогический подавала. И экзамены вступительные на отлично сдала. Но моя
крестная предложила мне попробовать пройти творческий конкурс в театральном
институте. Это была такая авантюра. Папа тоже участвовал, кстати, помогал. Я
параллельно сдавала экзамены на исторический и бегала на творческие туры в
театральный. Читала так, как будто в последний раз, на разрыв, как в омут с
обрыва. И прошла по конкурсу в оба вуза. Пришлось выбирать. В итоге забрала
документы из педуниверситета, отдала в театральный институт Екатеринбурга. Мама
повздыхала, конечно, но потом приняла мой выбор. 
- Получается, что в юности Мария Беляева была боевой
девчонкой?
- Совсем нет. Никогда всерьез не думала, что хочу стать
актрисой. Слишком стеснительная была, слишком зажатая. Скромняшка такая. Даже
сейчас, когда уже 24 года в театре работаю, это ощущаю. Каждый раз выход на
сцену – преодоление себя. Получается, что с 17 лет я ничуть не изменилась, всё
такая же. Только сделав первый шаг, становлюсь смелой.

Спектакль «Рай»
- Каждый спектакль как первый тур в театральный
институт?
- Каждый. Только появился профессионализм, богатый опыт.
Уже знаешь, как лучше сделать ту или иную сцену. Как быть, если сил совсем нет.

- Камерный театр – это любовь?
- Это вся жизнь! У нас уникальная ситуация сложилась:
театр небольшой, артистов немного. Мы можем играть всё! В более крупном театре
кто-то мог бы потеряться, кто-то застрял бы в одном амплуа. Фактура, опять же,
у всех разная. Но здесь, в Камерном театре - территория творчества, актерское
счастье. Мы имеем возможность сыграть то, чего не сыграли бы нигде. Благодаря
нашему главному режиссёру Виктории Мещаниновой всё это случается. Она делает
свой театр, мы говорим с ней на одном языке. Периодически бросает нас в абсолютно
разные режиссёрские поиски. Спектакли Алексея Янковского, Ларисы Александровой,
Тимура Кулова, Сергея Федотова – они совершенно непохожие.
&nbsp;

Сцена из спектакля
«Кровавая свадьба»
- Важно найти своего режиссёра?
- Безусловно. Виктория Николаевна - самый близкий, родной
человек. Она всю жизнь рядом, она больше, чем мать. Труппа нашего театра -
филигранная работа Виктории Николаевны. Каждого она тщательно выбирала, знает
нас как облупленных. Постоянно поражаюсь, насколько тонко она нас понимает, всё
про нас знает. И не только в творческом плане, но и в личной жизни. Она нас как
детей опекает. Всегда даёт очень точные советы, предвидит ситуацию на несколько
лет вперёд.
- Не было желания попробовать поработать в другом
театре?
- Нет, никогда. Вся моя творческая жизнь рядом с
Викторией Николаевной. Из Камерного театра я только на пенсию уйду. Может быть.
На сегодняшний день было бы интересно поучаствовать в межтеатральных проектах.
Знаю, что в соседнем Екатеринбурге часто устраивают подобные эксперименты. В
нашем городе такого практически нет. Было бы любопытно познакомиться и поработать
с артистами из других челябинских театров. Узнать, чем они живут, о чем
мечтают.

- Творческая жизнь удалась. Но чего-то не хватает?
- Нам не хватает творческого общения с коллегами из
других регионов. Да, у нас проводится «Камерата». К нам приезжают театры из
разных регионов. Но для развития, для накопления творческой энергии, было бы
здорово нашим Камерным театром поехать на гастроли в другой регион или на
фестиваль какой-нибудь. За пределы области мы давно уже не выезжали. А хотелось
бы и себя показать и других посмотреть. Поездки – всегда кураж, обмен энергией,
рост, развитие в профессиональном плане.

Спектакль «Рай».
Никита Савиных, Игорь Миногин, Мария Беляева, Дарья Чакина, Елена
Мальцева-Корзухина
&nbsp;
- В судьбу верите?
- Последнее время я такая фаталистка стала. Что бы ни
случилось, всегда говорю: «Значит так надо! Значит так и должно быть.» Даже
роли приходят вовремя. Иногда они бывают как лекарство, как возможность что-то
сказать. Сказать то, что не сможешь открыть никому и нигде. Роли могут заменить
и психотерапевта. Поработаешь, всю гадость и боль оставишь. Но и радость тоже.
Тоже оставишь на сцене.
- Министерство культуры Челябинской области отмечает
20-летие. Что-то пожелаете коллегам?
- Пусть приходят к нам в гости. А мы им тут лично все
пожелания и выскажем. Чтобы получилось более неформальное общение, не только на
уровне планов-отчётов. Нет сомнений, что в министерстве трудятся люди, которые
любят театр. Очень хочется с ними познакомиться.
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой

«Заслуженный артист Челябинской области». Законопроект о новом звании разработан по инициативе губернатора Челябинской области Алексея Текслера. Весной 2024 года появились первые лауреаты почетной награды.

Такая разная Маша Беляева

«Заслуженный артист Челябинской области». Законопроект о
новом звании разработан по инициативе губернатора Челябинской области Алексея
Текслера. Весной 2024 года появились первые обладатели нового знака отличия. 
Сегодня общаемся с Татьяной Власовой, артисткой Челябинского
государственного академического театра драмы им. Наума Орлова, обладательницей
почётного звания «Заслуженный артист Челябинской области».
- Татьяна, была у вас мечта получить звание
заслуженного артиста?
- Честно говоря, нет, не мечтала. Никогда не задумывалась
об этом. Если бы предложили сделать выбор: получить какое-нибудь звание или сохранить
возможность выходить на сцену, то ответ однозначный. Конечно, выходить на сцену!
- Есть ощущение нового статуса?
- Это случилось так неожиданно, но потрясающе
торжественно. Нас с мужем пригласили в резиденцию губернатора, там состоялось
награждение. Прошло уже несколько месяцев с этого события, но только сейчас я
начинаю как-то осознавать свой статус. Новое звание, конечно, способствует
личностному росту. Но появилась и огромная ответственность перед окружающими
людьми.

Сцена из спектакля
«Дачники»
&nbsp;
- Челябинский театр драмы – это судьба?
- Наверное, именно здесь я должна была остаться, вырасти
как актриса. Всё сложилось так, как нужно. В юности я несколько раз ездила
поступать в театральные ВУЗы разных городов, но всё получилось в Челябинске.
Мне посчастливилось попасть на курс, который набирал Наум Юрьевич Орлов! Только
сейчас, оглядываясь назад, мы понимаем какого уровня человек был рядом с нами,
кто с нами работал. А во время учебы всё это выглядело естественно, мы,
студенты, горели профессией, с упоением бросались в работу, восхищались
театром. У нас было дикое желание Быть. Быть в этой профессии. И Наум Юрьевич
нам в этом помог.
- Когда вы получили приглашение стать актрисой театра
драмы?
- После третьего курса института Наум Юрьевич предложил
мне репетировать Соню в «Дяде Ване». Это настоящий подарок судьбы, дар божий!
Театр драмы для нас студентов был священным местом, подлинным храмом искусства.
Мы с замиранием сердца входили в это здание, артисты были для нас недосягаемой
мечтой. И тут такое сказочное предложение мне - &nbsp;студентке! С первых же минут в театре я
оказалась на одной сцене с великими мастерами: Борисом Петровым, Сергеем
Акимовым, Татьяной Каменевой, Еленой Дубовицкой Лилией Бокаревой, Леонардом
Варфоломеевым, Ольгой Сафроновой, Николаем Ларионовым, Виктором Кругляком. Я
просто летала! Понимала, что со мной происходит что-то невероятное! Сейчас,
оглядываясь назад, я безмерно благодарна судьбе, высшим силам, что всё
сложилось именно так.

Сцена из спектакля
«Девичник»
&nbsp;
- После такого старта не было сомнений где оставаться
работать?
- Сцена челябинского театра - настоящее счастье. Я счастлива,
что не уехала. Моя актерская жизнь здесь, на этой сцене, сложилась потрясающе,
невероятно интересной. Я прошла непростой путь от неверия в себя, в свою
красоту, в свой талант... Преодоление трудностей, препятствий в
профессиональной сфере, в личной жизни – это мой путь, история становления
актрисы. Сегодня я – личность, актриса, мать, жена, дочь, подруга. И я
счастлива именно в Челябинске.
- Родители поддерживали вас в стремлении стать
актрисой?
- Они очень удивились моему выбору. Хотя я несколько лет
занималась в театральном кружке при дворце культуры города Снежинска. Мама
хотела, чтобы я выбрала более прозаическую профессию. Она всегда говорила, что
актерство - это призвание, а мне надо стать продавцом и идти зарабатывать на
жизнь. Я сделала как мама хотела, пошла работать. Но желание стать актрисой
никуда не пропало. Я сама заработала денег на поездку в Питер и поехала
пробоваться в ЛГИТМиК на курсы к разным режиссёрам. В юности только
руководитель из театрального кружка Марина Крутякова верила в меня, помогала
готовиться к поступлению в театральное. Её поддержка вдохновляла, я поверила в
себя, в свои силы.

Сцена из спектакля
«Дом Бернарды Альбы»
&nbsp;
- Как же вы оказались в челябинском институте
культуры?
- Я ездила поступать в Екатеринбург, в Санкт-Петербург,
но неудачно. И совершенно случайно подруга мне рассказала, что здесь в
Челябинске набирают курс на театральном отделении. В то время я абсолютно не
знала кто такой Наум Юрьевич Орлов, но на последние деньги купила билет и поехала
в Челябинск. Города я совсем не знала, подруга поехала со мной, помогла
добраться до института культуры. У меня получилось преодолеть все три тура
творческого конкурса! Так я оказалась зачислена на уникальный курс к Науму
Орлову. Сокурсниками моими стали очень талантливые, замечательные творческие
люди. Мы до сих пор общаемся, дружим, а с некоторыми продолжаем вместе работать
на сцене театра.
- Кто же сейчас настоящая Татьяна Власова?
- Если хотите увидеть кто я на самом деле, посмотрите мои
спектакли. В моих героинях вся я. Только частичками. Тамара из «Пяти вечеров»,
Сюзанна из «Времени женщин», Мария Хосефа из «Дома Бернарды Альбы», Калерия из
«Дачников», Лисбет из «Девичника», Гина из «Дикой утки», Джейн из «Тринадцатого
номера» и много-много других. На сцене происходит таинство. Таинство души.

Сцена из спектакля
«Девичник»
&nbsp;
- Знаю, что у вас муж и четверо детей. Как удаётся
сочетать работу и семью?
- Благодарю всех своих близких за постоянную поддержку и
понимание. Особенно Бориса Власова, моего мужа. Он актер нашего театра драмы,
что тоже можно отнести к подаркам судьбы. Наум Юрьевич поддержал нашу молодую
семью, у нас уже был маленький ребенок, и принял в театр нас двоих. Мы всегда
вместе и на сцене, и в жизни. Борис бесконечно верит в меня, даже больше, чем я
сама. Это окрыляет, помогает работать, развиваться, расти в творческом плане. 
- Дети с пониманием относятся к вашей профессии?
- Благодарю деток своих за то, что все эти годы они меня
учили любить. Любить и нежно, и дерзко. Они помогали оттачивать мой характер,
закалять мою внутреннюю Таню. Такую хрупкую, пугливую и светлую девочку. Я
счастлива, что я мама!

Сцена из спектакля
«Дикая утка». Анастасия Аляева, Денис Кирш, Татьяна Власова
&nbsp;
- Как удаётся справляться, выдерживать нагрузки?
- Сцена лечит! Лечит не только тело, но и душу. Мы актёры
как психологи, разбираем чужие судьбы по косточкам. Кстати, подобный опыт,
помогает многое понять и в своей жизни, разобраться в чужих историях. Если
вдруг долго нет работы, то ты начинаешь излишне эмоционировать в повседневной
жизни. Что не очень хорошо. Сцена спасает во всех отношениях. Даже если с
температурой пришел, выздоравливаешь моментально.
- Что такое профессия актёра?
- Для меня это процесс работы над ролью. Какой бы ни был
персонаж, какой бы ни был герой, какая бы ни была у него жизнь, необходимо
найти ту тонкую, хрупкую грань, которая перевернула жизнь человека. Этот поиск,
раскрытие его души, раскапывания его боли – суть профессии. Это так
захватывающе интересно! Люблю искать в герое его слабое место. Каждый раз, когда
начинаешь работать над новой ролью, обязательно вносишь и прорабатываешь свое
личное. От этого персонаж оживает, становится многогранным, неоднозначным.
Обязательно ищу похожие чувства у себя.

Сцена из спектакля
«Дачники»
&nbsp;
- Как же рождается персонаж?
- Разбираем психологию своего персонажа, находим
оправдание ему, его поступкам. Потом соединяем все эти смыслы со своей
психофизикой и получаем нового человека! Прожить с ним три часа на сцене – это
невероятный актерский кайф. Прожить эмоции, совершить поступки, которые невозможны
в обыденной жизни. Актерство уникальная профессия. 
- Наверное, поэтому интересны не только премьеры, но и
репертуарные спектакли?
- Да, репертуарные спектакли - невероятный восторг.
Бывает, что только через несколько лет жизни спектакля, перед артистом
открываются какие-то новые смыслы, появляются новые эмоциональные краски. Наверное,
я бы не хотела сейчас заниматься другой профессией. Иногда думаешь: «А если все
это прекратится, чем буду заниматься?» Это страшно на самом деле. Потому, что профессия
-это наша жизнь.

Сцена из спектакля
«Девочки с Васильевского острова»
&nbsp;
- Министерство культуры Челябинской области отмечает в
этом году свое 20-летие. Что можете пожелать?
- Что-то пожелать целому министерству очень сложно. Для
меня министерство ассоциируется с каким-то огромным кораблём, плывущим по
бурному морю. Но я знаю, что там внутри есть очень много хороших людей, которые
искренне увлечены своим делом, без которых ни мы артисты, ни наш театр не могли
бы существовать. Поэтому пожелание хочется оставить для сотрудников министерства
культуры. Пусть у них всё будет хорошо и в личной жизни, и в профессиональной
деятельности. Пусть на всё хватает энтузиазма и энергии. 
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой

«Заслуженный артист Челябинской области». Законопроект о новом звании разработан по инициативе губернатора Челябинской области Алексея Текслера. Весной 2024 года появились первые обладатели нового знака отличия. 

Таинство души

Наталья Ивановна Диская – директор
Челябинской областной универсальной научной библиотеки, известной под народным
названием “Публичка”. Но разговариваем мы не там, а в стенах совершенно нового
креативного пространства под названием “Колибри”. Поверьте, оно действительно
захватывает дух. Формальным поводом для беседы должен был стать грядущий XI
Форум молодых библиотекарей, но “Колибри” настолько вдохновляет и удивляет, что
первый вопрос, разумеется, был о нём.

Наталья Диская
показывает пространство “Колибри” культурному обозревателю, писателю Максиму
Бодягину 
&nbsp;
– Год
назад возникло это прекрасное пространство. Вложено много сил, много денег,
потрачены километры нервных волокон. Стоило оно того?
– На сто процентов "да". Мы получили
очень крутой результат. Одно дело идеи, представленные на бумаге, другое –
живая реальность, когда мы увидели как изменилось пространство с точки зрения
эстетики: стены, потолки, пол. Когда оно стало наполняться новой мебелью, когда
новые книги встали на новых стеллажах, когда мы стали включать новые
компьютеры, мы поняли, что у нас получилось круто.
&nbsp;
– Как
вы решились на такой яркий дизайн?
– При разработке дизайна мы учли все тренды,
существующие в современной библиотечной жизни при организации пространства и
его функционировании, и у нас получилось их воплотить. Здесь небольшая площадь,
но мы разбили пространство на различные зоны, в том числе, предусмотрели зону
для детей. Есть зона для проведения мероприятий, для индивидуальной работы,
достаточно мест для читателей, есть "комнаты тишины" – у нас много,
чего есть. Сам дизайн нам очень нравится – местами дерзкий, нетрадиционный для
библиотек, здесь интересно побывать и посмотреть. 
&nbsp;
–
Какова была реакция первых посетителей?
– У посетителей первое время возникал вопрос:
"Это что? Библиотека?!". Конечно, библиотека, только современная. Мы
формировали городское общественное пространство, привлекательное, комфортное и
удобное, но библиотечное. Библиотеки не зря называют точками притяжения. Здесь
здорово посидеть, полистать книгу, пообщаться, поучаствовать в мероприятиях,
которых здесь бесконечно много. В этом помогает мебель, которую можно
трансформировать под конкретные проекты. Это очень удобно.
&nbsp;
– А
каков результат работы “Колибри” в цифрах?
– Мы увидели результат уже к концу 23-го года,
посещаемость увеличилась на 53%, а книговыдача – на треть. Мы по-максимуму
обновили фонд, убрали книги, которые морально и физически устарели, дополнили
его новыми изданиями на самые разные темы.

–
Раньше здесь, преимущественно, были книги на иностранных языках. Сейчас, я
вижу, фонд пополнился и новыми изданиями на русском, так? 
– Креативные индустрии – это то, что сейчас
привлекает людей, в том числе молодёжи. Поэтому мы сконцентрировали в фонде
всё, что есть на эту тему. Центральную часть – литературу на языках народов
мира – наш фонд сохранил, но мы дополнили его новым содержанием. Это здорово.
&nbsp;
–
Сейчас много говорят о креативных индустриях, но не все представляют, что стоит
за этим определением.
– Креативные индустрии сейчас в России
развиваются очень активно. Недавно у нас прошло мероприятие федерального
масштаба "Российская креативная неделя – Урал", где присутствовали
спикеры очень серьёзного уровня и поднимались очень важные темы. Речь шла о
творчестве в профессии, творчестве в экономике, о возможности реализовать себя
и заработать на этом. Это и кино, и фотография, и дизайн, и книжная
иллюстрация. В "Колибри" работает молодой творческий коллектив,
ребята выиграли в прошлом и в текущем году гранты губернатора и они как раз
занимаются организацией и проведением лаборатории креативных профессий. У них
благодарная аудитория в возрасте до 35-ти лет, впрочем, сейчас процессы
обучения и образования проходят в течение всей жизни. Они обсуждают, как
работает фотограф, дизайнер, как применять VR-технологии и так далее. Эти
знания можно применять в той профессии, в которой человек уже работает, а можно
сделать новым направлением профессиональной деятельности.

–
Звучит и выглядит очень современно. 
– Время неумолимо, креативные индустрии во
всём мире активно развиваются и мы должны успевать за этим процессом. Поэтому
мы подобрали литературу по креативным индустриям. Можно не только поучаствовать
в мероприятии, но и глубже изучить заинтересовавшую проблематику.
&nbsp;
– На
носу XI Форум молодых библиотекарей, его принимает Челябинск. Чем будете
удивлять гостей?
– Удивлять будет молодёжь, которая к нам
приедет, а мы будем создавать для нее условия (смеётся). Это очень важное событие не только для библиотечной
среды. Это мероприятие всероссийского уровня, мы принимаем его вслед за
Москвой, именно там проходил предыдущий юбилейный Форум. Когда нам предложили
провести его в Челябинске, мы, конечно, рискнули, нам помог губернатор,
выделены деньги, идёт активная подготовка.
&nbsp;
–
Какова основная цель Форума?
– Профессия библиотекаря активно развивается,
наполняется новыми функциями и кому, как не молодежи, заявлять себя в
библиотечной сфере? Но для этого нужно много работать, много знать, общаться с
коллегами, заниматься практиками на месте и рассказывать о своих практиках и
проектах коллегам. В том числе, на Форуме. Его цель – помочь молодым
библиотекарям профессионально развиваться&nbsp;
и познакомиться с коллегами, ведь в процессе общения рождаются новые
проекты. Но мы пошли дальше, мы взяли тему "Культура молодая".
Сегодня в учреждении культуры можно развиваться, только если ты выходишь за
рамки своего учреждения и начинаешь работать вместе с коллегами из других
организаций.

– Есть
ли удачные примеры?
– У нас в библиотеке была шикарная выставка,
посвящённая юбилею Островского, подготовленная совместно с Театром драмы им.
Н.Орлова. Помимо самой выставки мы проводили встречи с актерами, они показывали
сцены из спектаклей, представили на выставку раритетные афиши и интересные
костюмы. Понятно, что у библиотеки такого нет. И когда идёт такое
сотрудничество, такой обмен идеями, рождаются очень интересные проекты. Мы
решили, что на Форуме нужно поговорить о коллаборации в разных сферах: с
музеями, образовательными учреждениями, общественными организациями,
журналистами. Нас многое объединяет и конечный результат разговора может стать
очень интересным.
&nbsp;
– Что,
вкратце, будет происходить на Форуме? 
– Мы приглашаем очень крутых спикеров из
Москвы, Санкт-Петербурга, Екатеринбурга (организаторы международного книжного
фестиваля «Красная строка»). Приглашаем и специалистов по библиотечному делу и
специалистов, разбирающихся в грантовой системе. Одна из тем, которую нужно
освоить библиотекарю в числе прочих – работа с грантами. Все говорят: "У
нас полно идей!", так, ребята, давайте будем пользоваться возможностями,
которые предоставляет сегодня государство! Они есть на разных уровнях,
например, в регионе работает губернаторский фонд, выше есть президентский Фонд
культурных инициатив. Поэтому мы пригласили специалистов, которые могут помочь
разобраться в этом направлении. Кроме того, на Форуме будут задействованы
спикеры из таких сфер как психология и маркетинг.

–
Неожиданно. А зачем вам это?
– Сегодня библиотекарь в своей деятельности
встречается с массой самых разных вопросов. Он работает с читателем и есть
такая проблема как эмоциональное выгорание. Бывает достаточно сложная аудитория
со сложными запросами. В результате обсуждения этой проблематики на Форуме
может появиться очень интересный проект, интересный не только библиотекарю, но
и пользователю. Очень много молодых и талантливых ребят занимается этим либо с
помощью коллег, либо самостоятельно пришло к этому. Обмен опытом станет одной
из тем. Будет подведение всероссийского конкурса на лучший библиотечный проект,
очень интересно посмотреть, кто станет победителем.
&nbsp;
– Когда
начнётся Форум?
– Форум будет принимать гостей с 13-го
августа, дальше, с 14-го начнется активная работа. Тем, кто приедет 13-го, мы
предлагаем поехать в Златоуст, славный не только своими традициями, но и
прекрасными библиотеками. Потом мы покажем им наши челябинские библиотеки,
прошедшие модернизацию – центральная библиотека им. Пушкина и детская
библиотека им.Горького абсолютно точно удивят гостей. У нас богатая
экскурсионная программа. Например, "театральный трамвай" –
иммерсивная экскурсия, которая организуется Молодёжным театром. Покажем и
колесо обозрения 360 и нашу знаменитую "высоту 239", гордость белой
металлургии. Будем удивлять.
&nbsp;
– Я ещё
помню бумажные формуляры, куда надо было вносить записи специальным почерком. А
сейчас вокруг – космос! Чем занимается библиотекарь сейчас, во времена
мобильного интернета?
– Я давно пытаюсь ответить себе на вопрос
"кто такой библиотекарь?". Сотрудник, обладающий универсальными
компетенциями. В муниципальных библиотеках сложнее, там не так много
сотрудников и они делают всё: начиная от комплектования фонда, заканчивая
списанием. Они же выдают книги людям, а читатель всегда спрашивает совета по
выбору книги. Поэтому библиотекарь должен знать фонд, литературу, а также
интересоваться периодикой, потому что он должен уметь ответить на все вопросы,
задаваемые читателями. Кроме этого, он является организатором мероприятий, а
ещё ему приходится искать деньги на их проведение, оформлять их и так далее. В
муниципальных библиотеках есть удивительные сотрудники, я всё время восхищаюсь,
какие яркие проекты они придумывают и как здорово их проводят.
&nbsp;
– А в
областной библиотеке?
– В областной библиотеке существует
специализация: комплектаторы, каталогизаторы, библиографы, краеведы,
специалисты по литературе об искусстве, есть специалисты, которые работают со
СМИ и пишут пост-релизы. Но общая ситуация такова, что сотрудник – даже в
отделе обслуживания – должен уметь работать в социальных сетях, уметь написать
о мероприятии, которое он провёл, причём, сделать это грамотно, интересно и с
соответствующим оформлением. Этому тоже нужно учиться. Библиотекарь может стать
и участником профессионального мероприятия – презентации или доклада.
&nbsp;
– Но вы
же сейчас не только книги выдаёте, я правильно понимаю?
– Сегодня идет процесс трансформации
библиотекаря в сторону расширения его функций. Это правильно, потому что сама
библиотека меняется, она уже не та, какой была. Мы ушли от чистой книговыдачи к
разнообразным формам обслуживания читателей&nbsp;
– от литературных клубов до ток-шоу, причём как на камерную аудиторию,
так и на большую. Мы проводим Южно-Уральскую книжную ярмарку и там библиотека
сегодня – главный организатор. Это тоже часть нашего функционала. Поэтому на
вопрос "кто такой современный библиотекарь?" сразу не ответишь. Он
универсален.
&nbsp;
– Про
ярмарку. Уже известно, кто будет хедлайнером?
– Всех секретов я вам пока не раскрою. 27-29
сентября мы проведём ярмарку и Леонид Юзефович будет первым номером в списке
приглашенных. В связи тем, что нынешний год объявлен в России Годом семьи, в
этом году мы выбрали тему "Вселенная читательских династий".
Учитывая, что в этом году Борису Рыжему исполнилось бы пятьдесят лет – а мы
#РыжийФест – мы готовим специальную программу, посвящённую творчеству поэта, родившегося
в Челябинске. У нас будет семейная программа, как обычно, будет и детская
программа, и деловая часть. Мы сохраняем принципы той программы, которая была
всегда: книги, люди, идеи, форум. Но будут новые гости и новые мероприятия.

– Вы
сказали, что следите за мировыми трендами. Можете поделиться свежими
впечатлениями?
– Я недавно побывала в Китае и, несмотря на
то, что китайцы далеко не так откровенны со своими гостями, как мы, всё же
кое-что увидела. Они очень активно строят библиотеки. Национальная библиотека
Китая занимает три корпуса, её общая площадь – 250 тысяч кв.метров. Городская
библиотека в Пекине, в Шанхае – они абсолютно новые и нереально красивы как с
точки зрения архитектуры, так и с точки зрения наполнения. Их площадь тоже
измеряется десятками тысяч квадратных метров. При этом, библиотеки хорошо
посещают, в Национальной библиотеке практически полные залы. 
&nbsp;
– В чем
секрет? 
– Самообразование и саморазвитие нации –
сегодня главный тренд Китая. Одна из задач государственной информационной
политики Китая – создание мощной, технически обеспеченной сети публичных
библиотек. Причем не таких, как наши муниципальные библиотеки, а очень больших.
Китайцы строят "экономику знаний", они понимают, что нынешний период
цифровой трансформации должен реализоваться. Они уже активно используют в
библиотеках роботизацию и искусственный интеллект. 
&nbsp;
– А мы?
– Для нас это пока лишь перспектива. Это можно
реализовать, но нам не хватает помещений. Расширяя функционал, мы пытаемся
уместить его в старые пространства. Но тот процесс модернизации библиотек,
который при поддержке губернатора Алексея Леонидовича Текслера проходит сегодня
– это здорово. За пять лет было вложено порядка 120 млн. рублей в модернизацию
муниципальных библиотек. Это говорит о том, что власть проявляет высокую
заинтересованность. Наш губернатор был практически во всех библиотеках нового
типа. Он понимает, зачем нужно это делать.
&nbsp;
Фото
предоставлено пресс-службой Челябинской областной универсальной научной
библиотеки.
&nbsp;

Наталья Ивановна Диская – директор Челябинской областной универсальной научной библиотеки, известной под народным названием “Публичка”. Но разговариваем мы не там, а в стенах совершенно нового креативного пространства под названием “Колибри”. Поверьте, оно действительно захватывает дух. Формальным поводом для беседы должен был стать грядущий XI Форум молодых библиотекарей, но “Колибри” настолько вдохновляет и удивляет, что первый вопрос, разумеется, был о нём. 

Наталья Диская: “Будем удивлять”

Июль – самый тихий и спокойный месяц в жизни театра. Артисты
в отпусках, художественное руководство обдумывает стратегические планы, в
театральных залах идут ремонты. Но всё меняется, если мы говорим о Челябинском
театре кукол им. В.А. Вольховского. Только здесь театральный сезон практически
не прерывается, репетиции идут одна за другой, а к выходу готова неожиданная
премьера. 7 июля на большой сцене театра состоялся первый показ спектакля
«Медуза Горгона». Трагикомедия – так атрибутируют в афише театра новый
спектакль. Но, по словам режиссера-постановщика Петра Васильева, с точки зрения
древнегреческих реалий, это полноценная драма. Пётр Васильев создал пьесу на
основе легенды о Персее из древнегреческих мифов, делая акцент на более точном
прочтении истории знаменитой Медузы.

- Вы обращаетесь в спектакле к довольно необычному для
театральных подмостков сюжету. Почему миф?
- В заглавие постановки мы выносим имя «Медуза Горгона»,
но в основе спектакля несколько мифов. Основной из них – миф о Персее сыне бога
Зевса и смертной женщины Данаи. Сюжет собирался по крупицам из разных
источников. Миф – это устное народное творчество, доподлинно неизвестно что из
описанных событий происходило на самом деле, а что додумали разные рассказчики.
Мы разыгрываем перед зрителем один из эпизодов древнегреческой мифологии. Спектакль
я задумал некоторое время назад, искал площадку для воплощения идеи. Рад, что
получилось сделать спектакль в именно Челябинске. Здесь приятно работать,
труппа хорошая, есть взаимопонимание с артистами, с руководством. 
- О чем вы говорите в спектакле?
- В центре нашего внимания герой. Герой, существующий в
те времена и в тех обстоятельствах. Когда ответы на вопрос «что такое хорошо и
что такое плохо?» звучали максимально однозначно. Всё было предельно просто и
понятно. Чем дольше человечество существует, тем больше смещаются эти понятия. Таких
однозначных ответов сейчас уже нет. Поэтому я предлагаю вернуться от поисков
сегодняшнего героя в те времена, когда всё предельно понятно. Тогда и о
сегодняшнем дне размышлять становится легче.

Команде постановщиков удалось взглянуть под другим углом на
известный каждому сюжет. Считается, что Медуза – чудовище, всю жизнь вселявшая
в людей только страх и ужас. Под взглядом коварной Медузы окаменело несчетное
количество воинов и героев. Но как оказывается, сама она оказалась жертвой не
очень честной игры богов. В юности девушка по имени Медуза слыла самой изящной
прелестницей с чудесными пышными волосами. Красотою Медузы восхищались не
только смертные, но и жители божественного Олимпа. Бог морей Посейдон пленился
юной Медузой и стал преследовать девушку. Медуза скрылась в храме богини Афины,
но это не спасло её от настойчивых домогательств могущественного Посейдона. В
итоге хитрый Посейдон добился своего и сбежал, богиня Афина прогневалась за
осквернение храма, а ответственной за всё это безобразие назначили юную Медузу.
Афина обратила её в страшное чудище: вместо волос зашевелились змеи, тело
покрылось медной чешуёй, а взгляд стал обращать в камень всё живое. Счастливое
будущее ждало юную нежную красавицу, ничего не скажешь. В играх Богов женщины постоянно
становились жертвами.

Поэтому хором причитают очаровательные гречанки:
- О, мужчины! Сколько жен и девиц беззащитных навеки
сгубили!
Вы, чей страсти огонь, убивает в вас разума голос!
Вы виною всех бед, что мы в жизни своей повстречали! 
Вы, мужчины, смотрите, внимайте и слушайте скорбные
песни!
С первых звуков музыкального вступления зрителя буквально обволакивает
атмосфера Древней Греции. Композитор Николай Морозов использовал разнообразный
набор оригинальных музыкальных инструментов.
- До нашего времени не дошли образцы музыки древних
греков. У вас Древняя Греция звучит. Как вы этого добились?
- Создавая музыкальную драматургию спектакля, в первую
очередь, нужно было создать понятный для современного человека звуковой ряд. Но,
с другой стороны, нельзя чтобы это выглядело имитацией современной музыки.
Поэтому я использовал такие любопытные музыкальные инструменты как лауд,
окарина, дольчиан и другие. Большой набор живых инструментов, которые сегодня
выглядят экзотическими. За счет этого, плюс живые голоса поющих артистов,
создаётся особенная атмосфера спектакля. Для записи музыкальной фонограммы к спектаклю
я сам исполнил все партии на необычных инструментах.

- На сцене у артистов в руках тоже музыкальные инструменты.
Звук записан или сами исполняют?
- Специально к новой постановке актеры научились играть
на новых инструментах. Флейта Пана – духовой инструмент - состоит из набора
трубочек разного размера, своеобразный оргАн. Лира у нас тоже настоящая. Очень
распространенный не только в Греции музыкальный инструмент. Мы взяли
современную лиру, немного её зафактурили и получилась иллюзия старинного
инструмента. 
На сцене челябинского театра выстроили настоящий храм
олимпийского бога: всюду колонны, огромные каменные блоки. Настоящая Древняя
Греция. Художник-постановщик Алевтина Торик создала очень лаконичные и в то же
время символично понятные декорации к спектаклю. 
- Алевтина, скажите, из чего вы сделали декорации?
Каменные валуны выглядят тяжеленными, но артисты с легкостью их перемещают.
- Благодаря современным материалам у нас получились очень
легкие, но фактурные греческие развалины. Мы хотели, чтобы камни оживали. И у
нас получилось. Все это летает в спектакле, всё носят на руках. Даже море. В
театре кукол актёры – Боги. Они двигают персонажей-кукол, решают их судьбы, перемещают
саму декорацию.

- Как удаётся добиться реалистичности декораций?
- Для нас стало открытием, что декорация очень хорошо
принимает любой цвет. Меняются фильтры осветительных приборов и полностью
преображается сценическое пространство. Цвет декораций становится таким живым,
мягким. Это свойство очень помогает задать определенное настроение каждой
мизансцене.

Команда постановщиков -режиссёр Пётр Васильев, художник
Алевтина Торик, композитор Николай Морозов – работают вместе уже больше десяти
лет. Наверное, оттого спектакль оставляет чувство абсолютной гармонии
происходящего. Местами ловишь себя на мысли, что смотришь чудесный мультфильм
про Древнюю Грецию, настолько тонко выверены мельчайшие детали постановки. 
В проекте участвует слаженный актёрский ансамбль из восьми
человек - Екатерина Асанкина, Тимур Ахмедов, Елена Блажеева, Елизавета Борок,
Андрей Дрыгин, Арина Жарикова, Александр Малышев, Антон Ничеухин. Актёры рассказывают
историю о любви и превратностях людских судеб, заставляют публику сопереживать
героям, размышлять, чувствовать.

Стоит отметить, что в театре кукол есть понятие «живой
план», когда актеры играют персонажей без кукол. В спектакле «Медуза Горгона»
живой план используется постоянно. Бесподобен Александр Малышев в роли Гермеса,
восхитительны все женские работы. Публика вслед за главными героями участвует в
спасении Андромеды, переживает за Данаю в противостоянии с Полидектом,
восхищается уверенностью Персея, смеется над хитростями Гермеса.

Ранее режиссёр Пётр Васильев уже работал с труппой
челябинского театра. Несколько постановок – «Гуси-лебеди», «Каштанка»,
«Приключения барона Мюнхгаузена» - отмечены премиями на различных профессиональных
конкурсах. 
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой

Июль – самый тихий и спокойный месяц в жизни театра. Артисты в отпусках, художественное руководство обдумывает стратегические планы, в театральных залах идут ремонты. Но всё меняется, если мы говорим о Челябинском театре кукол им. В.А. Вольховского. Только здесь театральный сезон практически не прерывается, репетиции идут одна за другой, а к выходу готова неожиданная премьера. 7 июля на большой сцене театра состоялся первый показ спектакля «Медуза Горгона». Трагикомедия – так атрибутируют в афише театра новый спектакль. Но, по словам режиссера-постановщика Петра Васильева, с точки зрения древнегреческих реалий, это полноценная драма. Пётр Васильев создал пьесу на основе легенды о Персее из древнегреческих мифов, делая акцент на более точном прочтении истории знаменитой Медузы. 

Из Древней Греции с любовью

В этом году музей-заповедник “Аркаим” празднует юбилей. Мы
поговорили с директором учреждения Валерием Воликом об истории и перспективах
заповедника, а также о том, чем в этом году “Аркаим” будет удивлять
посетителей.

Валерий Волик с памятным
знаком Фонда Потанина у себя в кабинете. Фото автора
&nbsp;
– Итак, Валерий Владимирович, музею-заповеднику
"Аркаим" – тридцать лет.&nbsp; С
чего всё начиналось?
– Вы знаете, Аркаим на самом
деле открыли&nbsp; совершенно случайно. В 1987
году на территории Кизильского района должны были строить Большекараганское
водохранилище.&nbsp; Минводхоз уже ставит
плотину, привозит вагончики для рабочих, строители начинают работу. Приглашают
специалистов из Челябинского госуниверситета, чтобы они, как полагается,
провели археологическое обследование. В экспедиции тогда были
ребятишки-семиклассники. Они-то и обратили внимание на странные круги на полях,
рассказали взрослым. Ученые заинтересовались. Чтобы проверить возникшие
догадки, подняли в воздух кукурузник и, облетев территорию, увидели очертания
древнего поселения, известного сегодня как Аркаим. Археологи начали копать и
обнаружили остатки жизнедеятельности древних людей. Научные исследования
показали, что поселение принадлежало к эпохе бронзы, это четыре тысячи лет
назад. Понятно, что затапливать такую находку ни в коем случае нельзя.
Археологи, в первую очередь Геннадий Борисович Зданович, забили тревогу и
спасли Аркаим.

1995, Аркаим. Г.Б. Зданович
и Ф. Петров. Фото Н.С. Петрова
&nbsp;
– Откуда взялось название Аркаим?
– Обычно название даётся по
ближайшему географическому ориентиру – топониму или гидрониму. Аркаим получил
имя горы, которая располагается в шести километрах от поселения. 
&nbsp;
– Простите, что прервал. Давайте, вернёмся к истории. Что
было дальше?
– В первую очередь нужно было
сохранить новый объект культурного наследия. Земли, на которых обнаружили
поселение – 3,5 тысячи гектар, были переданы Ильменскому заповеднику. А
сохранять и параллельно изучать уникальный памятник доверили ЧелГУ и фонду «Аркаим»,
который был специально создан в 1991 году.
В результате, сотрудники
Минводхоза уехали, а в их вагончиках поселились археологи, и начались раскопки.
17 января 1994 года создаётся специализированный природно-ландшафтный
историко-археологический центр "Аркаим" – государственное учреждение, финансировавшееся из бюджета
области. Это стало отправной точкой для развития заповедника
"Аркаим".
&nbsp;
– Я так понимаю, Аркаим – не единственное, что у нас
найдено?
– Только на юге Челябинской
области найдено порядка 25-ти поселений. Почему, собственно, и появилось понятие «Страна
городов», объединившее археологические памятники Челябинской области,
относящиеся к эпохе бронзового века. У нас
тогда работала Ия Михайловна Батанина, инженер-геолог, специалист по
аэрофотодешифрированию. Ей выдавали снимки
территории Челябинской области, и по ним она определяла, где возможно есть
поселение или курган. После чего на территорию района приезжал экспедиционный
отряд, начинались исследования и потом раскопки.
&nbsp;

На раскопках. Фото из архива
музея-заповедника
&nbsp;
– А что самое ценное нашли на Аркаиме?
– Самое ценное на территории
региона – поселение Синташта, рядом с которым стоит большой Синташтинский
курган диаметром 160 метров. Во-первых, курган сам по себе масштабное
сооружение, а главное это самый богатый могильник. В нем были обнаружены тысячи
артефактов, которые послужили основой синташтинской археологической культуры.
&nbsp;
– Там проводились раскопки? Что там нашли?
– В семидесятые годы Владимир
Фёдорович Генинг вёл раскопки на большом Синташтинском кургане и были подняты
очень интересные предметы, которые сейчас хранятся в Москве. Золотые, бронзовые
изделия, оружие - это уникальная коллекция. Работа на курганах в районе реки
Синташта продолжились уже спустя время, в восьмидесятые. В одном из них как раз
нашли отпечаток колеса. Дерево сгнило, но глина идеально сохранила форму. Судя
по всему, колесница была в захоронении высокопоставленного усопшего.
&nbsp;
– Это ведь находка на уровне мирового открытия, не так ли?
– Естественно, колесницы были
известны еще в древнем Египте, Месопотамии, но оказалось, что&nbsp; именно южноуральская колесница появилась первой,
около 4000 лет назад, и послужила прародительницей колесниц, на которых ездили
египетские фараоны и римские императоры.
&nbsp;
– А поселения круглой формы, как на Аркаиме, это тоже
уникальная находка?
– В мире аналогичных поселений
нет. На территории Южного Урала, Казахстана и Башкирии найдено порядка двадцати
семи поселений такого типа.
&nbsp;

Валерий Волик демонстрирует
копии керамических сосудов из Аркаима. Фото автора
&nbsp;
– Их населяли металлурги?
– По большей части жители
Аркаима были знакомы с металлургией. Но не только, они хорошо делали и обжигали
глиняные сосуды и что интересно, украшали их богатым орнаментом. Европа не
может похвастаться такими примерами. Там если и находят керамику, то это простые
изделия из обожжённой глины, лишённые орнаментности. Когда в 2010 году мы
привезли свою коллекцию в Ниццу, все были удивлены красотой этих сосудов. Это
говорит о том, что синташтинская культура была более развитой, нежели культуры,
существовавшие на европейской территории.

Фото автора
&nbsp;
Сравните эти два сосуда: один
гладкий изнутри, а внутренняя поверхность второго несёт на себе отпечатки
текстиля. Это говорит о том, что жители Аркаима знали, как минимум, два разных
способа изготовления керамической посуды.
&nbsp;
– Сколько лет просуществовала синташтинская культура?
– Думаю, что до эпохи поздней
бронзы, более тысячи лет.
&nbsp;
– Хм... Это долго, особенно, если вспомнить, что
Русь-матушку крестили тысячу лет назад.
– Но ведь каменный век
существовал тысячелетиями! Рядом с Аркаимом найдены стоянки эпохи каменного
века, это 8-6 тысяч лет до н.э. Эпоха кочевников, железный век – тоже большие
временные эпохи.
&nbsp;

За спиной Г.Б.Здановича
видно аркаимское поселение в разрезе. Фото из архива музея-заповедника.
&nbsp;
– Вот сверху видно, что Аркаим похож на срез лимона. Каждая
ячейка – это дом?
– Совершенно верно. Площадь
каждого жилища составляет порядка 140 кв. метров. Каждое аркаимское жилище
имело колодец и печь. Там жили семьями, а поскольку в том обществе было развито
скотоводство, в холодное время в дома пускали ягнят и жеребят. 
&nbsp;
– Мы видим, как за эти годы изменялся информационный фон
вокруг Аркаима. Сначала туда приезжали орды безумных космоэнергетов и уфологов, потом вдруг стало как-то цивилизованно. Что из себя
представляет заповедник сейчас? Что там происходит?
– Я пришёл в заповедник
работать экономистом сразу после окончания института. На работу меня принимал
Геннадий Борисович Зданович. Как-то он сказал мне: "Валера, я хочу создать
музей разных эпох под открытым небом". И мне кажется, мы движемся в верном
направлении. Сейчас в заповеднике представлены музейные объекты от эпохи
каменного века до казачьей усадьбы, возникшей уже в Новое время. В степи в 2005
году построен большой двухэтажный музей, где располагается наша основная
выставка, и где мы принимаем экспозиции из других музеев. Там можно увидеть
жилище каменного века, музей Курган-Темир – захоронение вождя, которому порядка
тысячи лет, реконструкцию аркаимского дома. Также на территорию заповедника
перенесена восстановленная последняя ветряная мельница, сохранившаяся на Южном
Урале. Мы мечтаем запустить её, чтобы молоть муку, а в казачьей усадьбе печь
пирожки и угощать наших гостей во время экскурсий.
&nbsp;

2005 год. Геннадий Зданович
демонстрирует реконструкцию Аркаима президенту России Владимиру Путину и
губернатору Челябинской области Петру Сумину. Фото из архива музея-заповедника.
&nbsp;
– Чем порадуете посетителей в этом году?
– В этом году мы создадим ещё
один музейный объект – стойбище кочевников. Установим пять юрт, в главной можно
будет познакомиться с бытом кочевников, узнать, что они ели, как жили и так
далее. В других юртах можно будет полностью погрузиться в эпоху кочевников.
Жить как кочевники, питаться как кочевники, стрелять как кочевники. Поохотился
– поел, не поохотился – пошёл в магазин (смеётся). Там можно будет поучиться
ремёслам, которыми занимались люди в то время.
&nbsp;
– Эта экспозиция будет действовать только по выходным?
– Нет, она будет работать в
течение всего сезона, до конца сентября.
&nbsp;
– А когда в этом году состоится полюбившийся многим
фестиваль "Пламя Аркаима"?
– В этом году он состоится
20-го июля. Приедут реконструкторы из разных городов России, будут проводиться
мастер-классы, конкурс на лучший костюм, конкурс "воина-победителя",
а завершится мероприятие торжественным костром.
&nbsp;
– Будет ли продаваться какой-то прикольный мерч?
– Конечно, ведь нынешний
фестиваль будет посвящён 30-летию заповедника! Сейчас уже запустили и
опробовали первую линейку – кепки и футболки, но к фестивалю расширим
ассортимент. Все хотят привезти что-то на память, хотя бы камушек. Мы поможем
гостям сохранить память об Аркаиме, предложив им качественные изделия с нашей
символикой. Например, беспроводной пауэр-банк и ещё ряд вещей.
&nbsp;
– Кстати, что там у вас с жилой инфраструктурой? И что
планируется?
– Считаю, что у гостей должен
быть выбор. Можно остановиться в палатке или в историческом вагончике, в
котором жили первые археологи, проводившие раскопки Аркаима, чтобы проникнуться
атмосферой. Кроме того, у нас одноэтажные гостиницы мотельного типа, где есть
отдельные номера со всеми удобствами – туалет, душ, горячая вода. Есть
холодильники и микроволновки, но мы не стали устанавливать в номерах
телевизоры, поскольку на Аркаиме открываются такие виды на окружающий простор,
что телевизор ни к чему. Когда человек приезжает к нам, он сливается с
первобытной природой, отгораживается от городской суеты, от бешеного ритма
жизни.
&nbsp;
– У вас же там не просто так природа, там же изюминка на
изюминке, так?
– Конечно, у нас есть
реликтовые грачи. Эта популяция насчитывает сотни лет. Лебеди, которые
прилетают каждый год и выводят свое потомство на реке. Соколы-балобаны,
занесенные в Красную книгу.
&nbsp;
– А сколько гостей посещает Аркаим?
– За прошлый сезон музейные
объекты посетили порядка шестнадцати тысяч человек, по посещению с проживанием
мы зарегистрировали порядка шести тысяч.
&nbsp;
– Погодите, я вас сейчас как-то увёл в общие темы. Валерий
Владимирович, расскажите, пожалуйста, а что вообще будет в этом сезоне на
Аркаиме? Куда можно будет приехать?
– 1-го мая мы открыли выставку, посвящённую
30-летию нашего заповедника. Она посвящена эпохе Синташты. Мы связались с рядом
вузов, которые проводили раскопки на нашей территории, включая уфимские и
екатеринбургские, а также с нашим историческим музеем. Они предоставили нам
оригинальные предметы – в основном, сосуды и оружие – которые представлены в
рамках выставки "Древние индоиранцы на берегах Синташты".

Аркаим 1988 г, фото С. Арканова. 
&nbsp;
Выставка открыта в течение
всего сезона. По-прежнему пользуется спросом автомобильная экскурсия в
Синташту, это примерно семьдесят километров от Аркаима. Посетители узнают, в
каком погребении была найдена колесница, где было поселение древних металлургов
и так далее. Экскурсионный маршрут был разработан в прошлом году благодаря&nbsp; гранту президента России. Заодно навели в
Синташте порядок: провели рекультивацию, восстановили разрушенные курганы и
сейчас, совместно с институтом "Гражданпроект", делаем проект развития
поселения. Проделана большая работа, и туристы оценили ее: только&nbsp; за полтора месяца прошлого года Синташту
посетило порядка пятисот человек, это хороший показатель. Я не помню, чтобы
какой-то музей, кроме нас, делал на Урале автомобильные экскурсии.
&nbsp;
– Так, возвращаемся из Синташты, что далее?
– Восемнадцатого мая музей
присоединился к всероссийской акции "Ночь музеев", в рамках которой
прошли мастер-классы и концерты, квесты. С седьмого по девятое июня провели
областной фольклорно-этнографический фестиваль евразийских народов "Аркаим",
уже XVII по счёту. Его цель – показать и сохранить ценности традиционных
культур Южного Урала. В этом году гостями фестиваля стали около трех тысяч
туристов.
&nbsp;
&nbsp;
– Про "Пламя Аркаима" мы уже поговорили, а под
занавес лета вы что-то готовите?
– Конечно! В августе мы
предлагаем посетить Фестиваль традиционной кухни народов Южного Урала. Он
ежегодно проходит между мельницей и казачьей усадьбой. Последнее время, в
рамках этого мероприятия мы рассказываем о культуре южноуральских казаков, их
быте и традициях. Вспоминаем старинные рецепты, готовим и предлагаем нашим
гостям попробовать. Это традиционно довольно многолюдное мероприятие. Есть
очень интересные рецепты, которые может взять на вооружение любая домохозяйка.
Например, научиться, как сделать малосольные огурцы не за трое суток, а за два
часа. Или, удивительный рецепт, который пользуется огромной популярностью в
жаркое время года – суп из арбуза с солёными огурцами. Это необычное для нас
блюдо бытовало когда-то в казачьих семьях, его можно попробовать на фестивале.
Мы приглашаем специалистов, которые раскрывают всем желающим секреты старинной
кухни. Начиная с замеса теста и заканчивая традиционными начинками. Во дворе
казачьей усадьбы гости полностью погружаются в старинную эпоху.
&nbsp;
– А когда вы завершаете сезон? В сентябре?
– В ноябре. Второй раз будем
проводить «Ночь искусств»&nbsp; уже не на
Аркаиме, а в Челябинске, на территории старинного особняка, в котором
расположен челябинский офис. Это пространство наполним интересной музыкой,
ярмаркой, мастер-классами, подводя итоги нашего юбилейного года.
&nbsp;

– Я слышал, что вы выиграли грант Потанина, на что вы
потратите эти деньги?
– Мы будем обустраивать
ленд-парк. Ежегодно делаем из глины огромную скульптуру, обжиг которой длится
весь день до захода солнца. Это потрясающее зрелище. Когда наступает ночь, с
неё падает огнестойкий покров и она светится в темноте, раскалённая до такой
степени, что кажется прозрачной. Таких объектов выполнено уже несколько,&nbsp; хотим установить их в одном месте на радость
гостям заповедника.
 Фото предоставлены
пресс-службой музея-заповедника “Аркаим”.
&nbsp; 
&nbsp;

В этом году музей-заповедник “Аркаим” празднует юбилей. Мы поговорили с директором учреждения Валерием Воликом об истории и перспективах заповедника, а также о том, чем в этом году “Аркаим” будет удивлять посетителей. 

Аркаиму – тридцать лет

В марте 2024 года губернатор
Челябинской области Алексей Текслер подписал постановление о присвоении
почётного звания «Заслуженный артист Челябинской области». Мы начинаем серию
публикаций бесед с первыми обладателями нового отличия.
Заслуженный артист Челябинской
области Николай Архипов поступил в труппу Челябинского театра кукол им. В.В.
Вольховского молодым, двадцатишестилетним специалистом. Невозможно сосчитать сколько
сыграно ролей с 1985 года! Руками талантливого мастера сделаны декорации к
большинству спектаклей текущего репертуара. Но, как водится, в профессии Николай
Васильевич оказался почти случайно, благодаря необычайному стечению
обстоятельств.
- Друг пошел поступать в
театральный, и я с ним за компанию отправился, - смеется Николай Архипов. – А получилось,
что остался в театре на всю жизнь. До театрального я же успел начать трудовую
карьеру на заводе. Довольно успешно, кстати, даже не хотели отпускать оттуда.
Но театр меня очень привлекал. Для нас, ребят с рабочих окраин большого
промышленного города Свердловска, театр стал невероятным впечатлением, проводником
в совсем иную реальность. Благодарен судьбе, что удалось в корне изменить
тогдашнюю свою жизнь и оказаться на театральных подмостках. Если бы не театр,
неизвестно как бы всё сложилось. Вокруг были очень неутешительные примеры
сложных судеб одноклассников.

- Сразу решили, что ваш путь в театр
кукол?
- Тоже счастливый случай помог. С
нами учился Михаил Кривенко, он из Магнитогорска приехал, в театре
монтировщиком работал. Как увлекательно он нам рассказывал про Магнитогорский
театр кукол «Буратино»! А потом этот театр приехал к нам в Свердловск на
гастроли. Для меня их спектакли стали настоящим шоком. В то время настолько
сильного впечатления я не получал ни в одном другом театре. Во многом благодаря
этому потрясению, я до сих пор верен театру кукол.
- Вы в числе первых получили
звание «Заслуженный артист Челябинской области». Какие чувства испытали?
- Я ужасно горд, что мне дали
именно региональное звание. Мой труд оценили в родном краю, что может быть
почётнее? Те люди, которые меня знают, которые видели мою работу как артиста
театра, так высоко оценили меня, результаты моих усилий. Безумно приятно.

- Вы живете в Челябинске много
лет, скажите, какие-то изменения в культурном пространстве региона вы видите?
- Да, за последнее время
значительные изменения случились, всё очень наглядно, можно проследить
трансформации. Например, мы много гастролируем по всей Челябинской области.
Давняя традиция такая есть в нашем театре. Какие чудесные сейчас дома культуры
по всему региону! Очень хорошо помню, как было раньше: холодно, неустроенно.
Теперь – это настоящие дворцы. Людям приятно приходить на спектакли, артистам
комфортно работать в обновленных условиях. Оборудовали сценическое пространство
по высшему разряду во многих залах, свет новый установили. Всё это очень важно
и для артистов, и для публики. 
- Как вас встречают зрители?
- Надо сказать, очень
благожелательная публика собирается всегда. Чувствуется, что с большим
интересном наши спектакли воспринимают зрители, сочувствуют, переживают. Не все
могут поехать в столицу региона, сходить в театр. Считаю, что самая важная
миссия театра – быть ближе к зрителю. Надеюсь, что наши спектакли запали в душу
некоторым зрителям, а, может быть, и повлияли на судьбу. Как в свое время
повлиял на меня культпоход с классом в театр.

- Театр кукол, наверное, один из
самых важных театров в жизни человека?
- Возможно. Впервые маленькие
зрители приходят именно к нам, в кукольный театр. И во многом их дальнейшее
отношение к театру будет зависеть от первых впечатлений, от наших спектаклей.
Самое главное, чтобы они приходили. Чтобы состоялось живое общение, прямой
диалог со зрителем. Чтобы не подменялось всё это картинками из интернета. Наверное,
это самое важное в формировании культурного пространства юного человека.
- Язык кукольного театра – это
какой-то универсальный язык?
- Абсолютно универсальный. Весь
мир полон кукольного театра! Мне приходилось бывать с гастролями во многих
странах мира. Живой человек мало интересен там, а кукла интересна всем.

- У вас большой опыт, есть с чем
сравнить. 
- Поездил по миру и ещё больше
зауважал наш русский театр. Систему подготовки, школу, традиции. Нигде в мире
такого нет, у нас уникальный случай. Только у нас в России театры кукол так
активно работают для детей. И в этом году уже началась череда столетних юбилеев
кукольных театров в нашей стране. Поддержка со стороны государства, система
профессионального образования, помогают сохранять традиции и развиваться
дальше. 
- Вы работали со студентами в
нашем колледже. Чему учили?
- Больше десяти лет я преподавал
будущим артистам кукольного театра технику изготовления кукол. Знать механику
кукол, уметь самому создать персонажа, важно для артиста театра. И у меня все
студенты - и девочки, и мальчики - точили на токарном станке, строгали, паяли,
сверлили, клеили папье-маше. Делали разных кукол. Разнообразные студенческие
Петрушки до сих пор в театре хранятся, используем их иногда. А некоторые из
моих выпускников работают сейчас в нашем театре. Это очень вдохновляет.

- Говорят, вашими руками сделаны
декорации ко многим спектаклям.
- Раньше я всё время проводил в столярном
цехе театра. Очень это дело люблю. Сейчас, к сожалению, зрение уже подводит.
Например, «Кролика» (спектакль «Удивительное путешествие кролика Эдварда» -
прим. авт.) я всего сделал. И спектакль «Винни-Пух для всех, всех, всех!» тоже
я сделал. Около пятнадцати лет совмещал две ипостаси: работал и как артист и как
мастер делал декорации к спектаклям. Это так здорово! Сам сделал, сам играю.
Если что-то сломалось, тут же всё поправлял, проблем не было. Такое воодушевление
от работы получал!

- Министерство культуры в августе
отметит двадцатый день рождения. Что можно пожелать?
- Мне сложно желать что-то целому
министерству. Думаю, они сами лучше знают, что им нужно. Там же совсем другой
уровень, иные задачи, цели. Мы тут варимся в своем котле, другого не видим. Но
за театр наш отдельная огромная благодарность. Ремонт замечательный, появился
комфорт, удобство. Значительные технические обновления, шикарное зрительское
фойе. А как у нас малый зал преобразился! Всё трансформируется, всё работает!
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой

В марте 2024 года губернатор Челябинской области Алексей Текслер подписал постановление о присвоении почётного звания «Заслуженный артист Челябинской области». Мы начинаем серию публикаций бесед с первыми обладателями нового отличия.

Кукольных дел мастер

Одной из жемчужин в короне культуры Южного
Урала является Уральский духовой оркестр, поражающий разнообразием творческих
программ. Сегодня мы говорим с его создателем, бессменным художественным
руководителем и главным дирижёром, заслуженным артистом Российской Федерации
Игорем Алексеевичем Ежовым.

Фото со страницы
Уральского духового оркестра ВКонтакте
&nbsp;
Игорь
Алексеевич, давайте начнем интервью с неожиданного вопроса? У меня была
сокурсница, парень которой играл на гобое и ограничивал количество поцелуев,
якобы из-за необходимости поддерживать в тонусе губы. Это правда или он легенду
придумал?
&nbsp;
– Про поцелуи я сомневаюсь, а вот
"переиграть" губы можно. Когда я служил в Москве, в оркестре на
военно-дирижёрском факультете, там был валторнист из Винницы. Он был прекрасный
музыкант, но занимался с утра до вечера и переиграл губы. В какой-то момент он
начинал играть и через пять минут чувствовал, будто у него на губах песок.
Потом он по полгода не играл, но бесполезно. Я слышал, что ксилофонисты и
пианисты могут переиграть руки.
&nbsp;
Духовые
– сложные инструменты?
&nbsp;
– Был такой случай. Я служил с одним
кларнетистом, отец которого играл на гобое в Большом театре. В "Лебедином
озере" Чайковского есть очень известное соло на гобое. Отец моего
сослуживца перед спектаклем съел в буфете булочку с маком, зернышко застряло у
него в зубах и в самый неподходящий момент вылетело. Отверстие у трости гобоя
очень маленькое и хватило макового зёрнышка, чтобы его перекрыть. Это было ЧП.
Хорошо, что сидящий рядом гобоист успел собрать свой инструмент и выручить
товарища, хоть и с запозданием. Может случиться что угодно: клапан отвалится,
отлетит подушечка, духовые – тонкие инструменты.
&nbsp;
На
гитаре можно репетировать, где угодно. Это достаточно тихий инструмент. А как
репетируют трубачи? Их соседи из дому не выгоняют?
&nbsp;
– Сейчас же есть сурдины, благодаря этому
приспособлению можно играть не так громко. У меня был сослуживец, вечерами ему
приходилось репетировать в каптёрке, где он вставлял раструб трубы в шинель,
чтобы не разбудить остальных. Сейчас трубачам проще.
&nbsp;

Игорь Алексеевич Ежов
&nbsp;
Как вы
из военного музыканта стали филармоническим?
&nbsp;
– В 2010 году автомобильное училище, где я
служил, сокращали. Я пришел в Министерство культуры и предложил создать духовой
оркестр в Челябинске. Алексея Валерьевича Бетехтина как раз назначили министром
культуры, он моё начинание поддержал, огромное ему спасибо. И директор
филармонии Алексей Николаевич Пелымский тоже оказал огромную поддержку. Без
них, конечно, ничего бы не получилось. Поэтому я позвал состав, который у меня
был в училище, и за эти годы собрался тот оркестр, который вы слышите сегодня.
Всякое начало трудно, но сейчас всё очень достойно. В 2026 году нам будет уже
15 лет.
&nbsp;

Фото: Людмила Ковалева
&nbsp;
Министр
в интервью рассказывал, что благодаря 90-м, на какое-то время&nbsp; почти исчезли целые музыкальные специальности
– те же молодые гобоисты или те, кто играет на фаготе. Каково положение сейчас?
&nbsp;
– Духовиков действительно очень мало, они все
работают где-то ещё. Причина в одном: талантливый ребенок заканчивает
музыкальную школу, ему бы дальше развиваться, а родители говорят
"нет". Нужно получить другую специальность. Хотя сейчас настало
время, когда музыканты получают достойные зарплаты.&nbsp; Я слышал, детскую филармонию будут расширять,
хорошо бы там создать ещё и детский духовой оркестр. Как подпитку для нас.
&nbsp;
Откуда
у вас такое разнообразие программ? Почему у вас там и "Звезда по имени
Солнце", и музыка к компьютерным играм, и чёрт с дьяволом мазурку танцуют.
Почему так? Сидели бы себе, играли "Прощание славянки". А вы?
&nbsp;
– Ну, были у меня музыканты, которые так же
говорили. Мне так жить неинтересно. А наша "Звезда по имени Солнце"
уже второй год каждый месяц собирает аншлаги. Каждый месяц у нас выходит новая
программа, я пока ещё ничего не повторил. Хотя, нет одну программу повторим с
Максимом Щербицким, "Песни Юрия Антонова". В позапрошлом году она
прошла блестяще. 
&nbsp;
А как
возникла идея отыграть духовым составом концерт рок-музыки?
&nbsp;
– Идею отыграть рок-концерт мне предложил
директор нашей филармонии Алексей Николаевич Пелымский. Он умница, я на него
молюсь просто. Такая светлая голова! Наши музыканты, конечно, сроду не думали,
что будут рок играть. Этот жанр казался несовместимым с духовым оркестром. Мы
собрали хорошую ритм-группу, на базе которой этот концерт стал возможен.
&nbsp;

Концерт “Звезда по имени
Солнце”
&nbsp;
У вас
есть творческая мечта, которую хотелось бы реализовать?
&nbsp;
– Я хотел увеличить численность оркестра, это
произошло. Было тридцать музыкантов, стало пятьдесят. Я давно мечтал о новых
костюмах и новых инструментах, например, чтобы вдобавок к нашим саксофонам
появился саксофон-баритон. Чтобы был два гобоя вместо одного, два фагота вместо
одного. Потому что когда всё это укомплектовано, оркестр звучит по-другому и я
могу предъявлять к нему уже другие требования. Оркестр развивается и достигает
совершенно иного уровня. Например, музыка к видеоиграм – очень красивая и очень
непростая. А мне, чем сложнее, тем интереснее.

Фото: Людмила Ковалева
&nbsp;
Возвращаясь
к кадрам. Вы берете студентов на стажировку?
&nbsp;
– Я не могу взять студента, который учит пьесу
по полгода. Мы с музыкантами положили ноты, проверили и всё, пошла работа.
Месяц прошёл – концерт готов. Это была моя мечта, она сбылась. Но нет предела
совершенству. Как говорил мой бывший начальник: "Остановился – упал".
Надо идти вперед. Как у Карла Маркса: "Только тот добивается успеха, кто
не боясь усталости, поднимается на самую вершину".
&nbsp;
Над чем
сейчас работает оркестр?
&nbsp;
– В октябре планируется программа
"Надежда, мой компас земной" по произведениям Александры Пахмутовой,
уже сейчас встречаюсь с певцами. Мы решаем, какую тональность подобрать, какие
песни? Какие инструментальные произведения нужно подобрать, чтобы разнообразить
программу? У Пахмутовой, например, есть красивый концертный марш.
&nbsp;
Откуда
у вас столько творческой энергии?
&nbsp;
– У меня недавно дети родились, причем,
"королевская пара", мальчик с девочкой. Мы не ожидали, а тут –
двойня. Так что мне их надо выучить и до женитьбы довести.
&nbsp;
Это
весь секрет?
&nbsp;
– Сама профессия заставляет быть энергичным.
Ты не можешь прийти в оркестр и встать в углу. Иногда приходится и покричать, и
ногами потопать, иногда по пульту ударить и всех взбодрить. Потому что
репетировать три часа подряд утомительно, особенно если музыкант с другой
репетиции к тебе пришел. Иногда нужно где-то пошутить, а иногда – и даже дать
лишний выходной. Постоянно в движении, постоянно нужно думать, что ты будешь
играть. Оркестр-то другой стал, совсем не тот, каким был сто лет назад. Вальсы,
танго и фокстроты в парках? Да, мы это играем. Но в филармонии я должен играть
другую музыку. Здесь другой уровень. На улице оркестр играет громко и это
хорошо. Здесь – тихонько, мягко, нежно.

Но люди
зачастую и воспринимают духовой оркестр как “фокстрот в парке”. Каков же он на
самом деле, современный духовой оркестр?
&nbsp;
– Время идет и духовой оркестр в чём-то начал
превосходить симфонический оркестр, потому что мы должны идти в ногу со
временем, отличаться от оркестров, которые были пятьдесят лет назад. Мы должны
играть и эстраду, и джаз, и классику, мы должны расти. Мне очень нравится
французская музыка, например, музыка Мишеля Леграна к кинофильмам. Я, кстати,
спорю с одним&nbsp; музыкантом, ему уже в
районе семидесяти и он обвиняет меня в том, что я засоряю наш жанр. Но почему
мы должны играть только то, что было? Надо же экспериментировать! Взяли и
сыграли рок, и ведь получилось! Люди с удовольствием слушают и благодарят. Это
необычно звучит, но это качественно и хорошо сделано. Это обогащает и
музыканта, и зрителя.
&nbsp;
Как вы
оцениваете перспективы вашего оркестра?
&nbsp;
– У оркестра радужные перспективы, только надо
трудиться. Идти вперед. Захватывать все музыкальные пласты, осваивать все
жанры. Дай бог, чтобы и после нас всё это продолжалось, чтобы наше начинание
подхватили молодые музыканты.
&nbsp;
Фото
предоставлены пресс-службой Уральского духового оркестра
&nbsp;

Одной из жемчужин в короне культуры Южного Урала является Уральский духовой оркестр, поражающий разнообразием творческих программ. Сегодня мы говорим с его создателем, бессменным художественным руководителем и главным дирижёром, заслуженным артистом Российской Федерации Игорем Алексеевичем Ежовым. 

Статьи