В Челябинском
государственном академическом театре драмы им. Наума Орлова поставили «Собачье
сердце». И тут надо сразу сделать небольшую ремарку: это – совершенно новое
«Собачье сердце», такого вы ещё не видели, это правда.

Владимир&nbsp;
Бортко поставил фильм по одноименной повести Булгакова в 1988 году, в
разгар перестройки. Экранизация моментально стала каноном. Дело даже не в том,
что фильм является фактически подстрочником, не в том, что роль профессора
Преображенского сыграл гениальный Евстигнеев, а в том, что «Собачье сердце»
ударило в самый нерв времени. Внезапно, с экрана Центрального телевидения можно
было услышать: «да, я не люблю пролетариата». Эта смелость казалась
невероятной!
&nbsp;
Когда в конце восьмидесятых советская
пропаганда посыпалась, когда миф о создании новой исторической общности – homo
soveticus, человека советского – постепенно рухнул, «Собачье сердце» обнажило
бесплодность попыток искусственного выведения новой породы человечества.&nbsp; 
&nbsp;
Булгаковские фразы моментально ушли в народ и
внедрились в бытовую речь на уровне подкорки. У нас в семье есть локальный мем,
который мы часто используем, когда время ограничено и надо быстро принимать
решение: «вы сию минуту хотите открыть дискуссию?». Мы даже забыли, что это
реплика проф. Преображенского в ответ на слова члена домкома Вяземской.
&nbsp;
Я плавно подвожу читателя к тому, что
подстрочник Бортко как бы закрыл тему постановки «Собачьего сердца». Шлёпнул
сверху фиолетовую печать «сделано!» и поставил на золотую полку рядом с
остальными священными коровами, притрагиваться к которым почему-то нельзя.
&nbsp;
Но режиссёр Дарья Догадова слишком молода для
того, чтобы знать, что такое «нельзя» и кто это самое «нельзя» в отношении
Булгакова придумал. В силу возраста, она лишена того бэкграунда, на который
ложится подстрочник Бортко 88-го года. Иными словами, не помня советский быт,
советскую пропаганду, советскую цензуру и всё вот это, она смотрит на текст
«Собачьего сердца» как на, собственно, текст и заявляет право на собственное
его прочтение.

Она не удаляет весь этот сатирико-политический
контекст, он остаётся на уровне фарса, просто режиссёр полностью смещает фокус
с политики на человека. Из-за всех известных мучений с написанием и дальнейшим
запретом «Мастера и Маргариты», Булгаков быстро приобрел в кругах советской
интеллигенции статус мистика и Догадова согласна смотреть на него именно так, и
на «Собачье сердце» она смотрит, как на попытку Михаила Афанасьевича
рассмотреть отношения в человеке божественного и животного начал. Её постановка
– попытка диалога между тварью и Творцом. В чём провинность твари? В чём
ответственность Творца? Есть ли ему дело до того, что он создал? Эти вопросы
бесконечны.
&nbsp;
На сцене они воплощены блестяще. Проф.
Преображенский в исполнении Дениса Кирша – не добренький дедушка, похожий на
старорежимного Деда Мороза. Его Преображенский – это красивый фактурный мужик
без возраста, холодный вивисектор, который уродует жизнь собаке, превращая её в
психически нездорового кадавра. Надо отметить рост Кирша, постав корпуса, руки,
аршинные шаги, он мгновенно умеет заполнить собой пространство малой сцены и на
фоне остальных действительно выглядит как диктатор, как царь горы, как главный
актор, окружённый статистами.

Его антагонист – Шарик/Шариков.&nbsp; Для Антона Марьинских такая работа –
несомненная фортуна, эта роль позволила ему раскрыться так, как, наверное, не
ожидал никто из зрителей. Ну, да, видели мы его в «Доме Бернарды Альбы» в
небольшой роли Жнеца, как выразилась моя коллега: «ну, ходит он там весь такой
секси-шмекси и что?». В роли Шарикова он показал все краски, которые ему
подарила судьба. Он и трогательный, и беспомощный, и раздираемый страстями.
Весь какой-то из мелких косточек и тонких жилок, пластичный как
профессиональный мим, Антон создаёт щемящий образ пса, которого безвинно превратили
в совершенно иное существо.

Шариков в трактовке Догадовой – это не
забавный быдлоган с балалайкой. Это жуткий кадавр, жертва безумного
Франкенштейна. В нём постоянно борются трогательный Шарик и буйный Клим
Чугункин, донор органов, погибший в пьяной драке. Апофеозом этой борьбы можно
считать, пожалуй, сцену домогательства Шарикова к Зине, когда он предлагает
девушке научить её играть на балалайке. 
&nbsp;
Шариков начинает играть вкрадчиво и тонко,
помогая Зине верно ставить пальцы на гриф. Это Шарик, ластящийся к той, что
дала ему кусок краковской колбасы. Он приобнимает её, помогая её правой руке
перебирать струны, но… От этой близости в нём просыпается Чугункин, он начинает
с силой лупить по струнам, прижимаясь к Зине и это очень зримая, хоть и целомудренно
решенная сцена попытки изнасилования. Там ещё этот фаллически торчащий
балалаечный гриф, в общем, это сложно пересказать, на это нужно пойти и
посмотреть.

И тут я должен отметить работу режиссёра по
пластике Марии Грейф. То есть, половина моих восторженных впечатлений от
спектакля – это её умение увидеть такие пластические решения, без которых
«Собачье сердце» превратилось бы в разговорную постановку. Тандем
Грейф-Догадова оживил спектакль, разбавляя пусть и гениальный, но длинный текст
Булгакова постоянным движением. Там то Швондер с Вяземской промаршируют, то
Борменталь готовит операционную, то Дарья Петровна Шарикова за шкирку волочит. 
&nbsp;
Отдельно хочется отметить удачные декорации.
Минималистичные стальные панели казённого серого цвета, передвижная стойка с
неприятными на вид большими рентгеновскими снимками, всё остальное – свет.
Когда Шарик понимает, что его сейчас будут резать, панели раздвигаются, обнажая
жутковатое операционное кресло под ослепительно-белым светом… Это действительно
жуткий момент. Ничего не происходит. Просто кресло в режущем потоке света. Но
это страшно.
&nbsp;

И таких моментов в спектакле Дарьи Догадовой
предостаточно. Можно ли её критиковать? А кого нельзя? Есть ли в спектакле
недостатки? И на солнце есть пятна! Можно соглашаться или не соглашаться с
такой трактовкой «Собачьего сердца», но, мне кажется, посмотреть её нужно
обязательно. Заглянуть вглубь человека и посмотреть сколько там осталось,
собственно, человеческого никогда не помешает.
&nbsp;
Полагаю, такой смелый и красивый эксперимент
на малой сцене – большая удача для нашего драмтеатра, потому что он показывает
насколько большой спектр может охватить труппа: от кричащей роскоши большой
сцены до интимного пространства малой, от шекспировского блокбастера “Король
Лир” до камерного трогательного “Собачьего сердца”. 
&nbsp;
Фото
Людмилы Ковалёвой

 В Челябинском государственном академическом театре драмы им. Наума Орлова поставили «Собачье сердце». И тут надо сразу сделать небольшую ремарку: это – совершенно новое «Собачье сердце», такого вы ещё не видели, это правда.

Собачье сердце, человечье сердце

Мультимедийный парк "Россия – Моя
история" появился на культурной карте региона не так давно, но проявил
себя как яркое и современное учреждение, предлагающее нестандартный взгляд на
историю страны. 
Сегодня мы поговорили с директором РМИ Дарьей
Потемкиной о том, кто и зачем приходит в мультимедийный парк и что может
получить зритель в этом необычном музее, который не похож ни на один другой
музей региона. 
&nbsp;

Дарья Потемкина
&nbsp;
–
Официальное название учреждения звучит очень громоздко и по нему трудно
догадаться, что находится внутри. Вы – музей или не музей?
– Несмотря на то, что название у нас такое
длинное и трудное, в нём всё есть. Мы – мультимедийный парк и, мне кажется, это
больше плюс, чем минус, что мы относимся и к музеям, и не к музеям. Мы
рассказываем про историю России, но совсем под другим углом, под другим соусом.
У нас почти нет предметной экспозиции, только на третьем этаже есть небольшие
витрины, но это приятное дополнение к мультимедиа. Мы просто увлечены своей
работой и дополняем экспозицию, чтобы детям было интереснее, они любят что-то
трогать руками. У нас был совместный проект с кукольным театром, маленькие
посетители могли к чему-то поближе прикоснуться. А так у нас всё – на
современных проекторах и экранах, кинетические столы, всё можно трогать...
&nbsp;
–
Подождите, вы очень быстро перечисляете. Кинетические столы – это что?
– Это лучше увидеть самому, чем слушать
рассказ об этом. 
&nbsp;
Дарья Леонидовна выходит из-за стола и
приглашает пройтись по мерцающим коридорам музея. Не то, чтобы я раньше здесь
никогда не был, но всё как-то кавалерийским наскоком. А тут у меня появилась
возможность побродить чуть подольше, к тому же, с таким подкованным гидом.
Впрочем, своих экскурсоводов Дарья Потемкина похвалила отдельной строкой:
одинаковых среди них нет. Каждый специалист делает текст экскурсии под себя.
Например, когда один из гидов проводит экскурсию по экспозиции, посвящённой
истории Великой Отечественной, то имитирует голос Левитана.

Кинетические столы,
которые можно трогать руками, нравятся и взрослым, и детям
&nbsp;
–
История России – бесконечный океан. Как она представлена в вашем мультимедийном
парке?
– У нас раскрыт период от Рюриковичей и до
наших дней. Экспозиция поделена на два сегмента по этажам и поскольку мы
захватываем XXI век, то она постоянно пополняется. Во все городах страны, где
есть мультимедийный парк "Россия – Моя история", экспонируется
федеральная выставка, которая является постоянной. Это период "Рюриковичи
– Романовы" и XX-XXI вв. Временная экспозиция – это уже творческая
история.
&nbsp;
– Чем
наш, челябинский, мультимедийный парк отличается от остальных учреждений сети?
– Масштабами. У нас семь тысяч квадратных
метров. Есть, где разгуляться, широкие коридоры и, несмотря на то, что в залах
приглушено освещение, зритель не испытывает там дискомфорта.
&nbsp;
– Вы
упомянули о творческой истории. За ушедший 2024 год какое проявление творчества
в стенах РМИ запомнилось вам больше всего?
– Я заступила на должность директора 1-го
апреля, поэтому мой личный 24-й год в стенах музея начинается именно с этой
даты. Мне больше всего запомнился наш фестиваль к пятилетию учреждения, но эта
история была не про мультимедиа, а, наоборот, про выход к зрителю. Мы проводили
фестиваль на улице, вместе с тем, необычным образом задействовали наши
пространства для лекций и иных активностей. Мы проводили выставку совместно с
генконсульством КНР (г.Екатеринбург) и взаимоотношениях России и Китая. Очень
много внимания детей и взрослых привлекла новогодняя выставка, которая
раскрывала происхождение и историю самой традиции праздновать Новый год.

– Вы
несколько раз упомянули слово "дети". Но вы же не детский музей?
– Мы хотим работать для всех. Мы хотим, чтобы
наша экспозиция была интересна посетителю любого возраста. Но экскурсоводы
используют свой подход к разной целевой аудитории: до семи лет, школьники,
студенты и взрослые – под каждый возраст текст экскурсии адаптируется. Всех
ведь невозможно подвести под общую гребёнку. Даже новогодняя экспозиция
рассказывалась по-разному для взрослых и для малышей.
&nbsp;
– Какой
лично вы видите концепцию РМИ?
– Мне очень хотелось сделать парк доступным
для широкой аудитории, чтобы люди не думали, что история – это что-то сложное,
далёкое и непостижимое. Мы можете видеть, что на наших страничках в соцсетях
изменилась подача материала. В самих экспозициях, которые создавались нашими
дизайнерами, мы стараемся следовать самым последним визуальным трендам, чтобы
людям было интереснее и проще воспринимать информацию. Общество меняется,
восприятие становится всё более визуальным, развито клиповое мышление, мы стараемся
использовать эти тенденции во благо и создавать и подавать материал максимально
интересным образом. Мы не занимаем позицию некоего официального учреждения,
которое свысока преподносит информацию, снисходя до зрителя. Мы на одном уровне
с нашими посетителями и общаемся на равных. Мы очень радуемся обратной связи,
всегда интересуемся, что понравилось посетителю, а что – нет, чтобы улучшить
качество экспозиции. Наш парк – для людей.
&nbsp;
– “Для
людей” звучит красиво, но несколько расплывчато. Не могли бы вы слегка
прояснить?..
– Мы стараемся добавлять больше творческих и
познавательных мероприятий, проводить мастер-классы – их было очень много в
ушедшем году. Например, мы проводили кинолекторий. И в экспозиции, и в холле мы
все лето показывали советские фильмы. Мы делали очень интересную выставку
"ПостОбработка" с художницей Лилией Басович. Сначала она писала
живописное полотно, потом уже задавала промпт нейросети, которая отрисовывала
версию этой же картины по-своему. Зритель мог сравнить работы и выбрать, что им
ближе, интереснее и, может быть, понятнее. Какую работу, например, кто-то из
них хотел бы иметь дома. Интересно, что многие выбрали как раз работы
нейросети, потому что они действительно получились очень интересными. Кому-то,
конечно, был ближе авторский взгляд художницы…
&nbsp;

…Пока мы гуляем по коридорам, перетекающим
один в другой под светом проекторов, я невольно вспоминаю, как впервые, ещё
ребёнком, в прошлом веке попал в краеведческий музей. Он тогда ютился в
Свято-Троицкой церкви. Здесь же, среди множества интерактивных панно и
кинетических столов, действительно слегка теряешь дар речи, когда осознаёшь
какую колоссальную эволюцию прошло музейное дело. Не только в отношении
техники, но и в отношении близости зрителю. Мы продолжаем разговор:
&nbsp;
– Что
вы предлагаете делать на мастер-классах?
– Отдел по связям с общественностью делает
большую работу по подготовке подобных мероприятий. Например, когда мы делали
"китайскую" выставку, мы каждую неделю предлагали мастер-класс:
цигун, чайная церемония, создание собственного парфюма, изучение каллиграфии и
так далее. Посетитель мог всё глубже и глубже погружаться в ту культуру,
которая была представлена на экспозиции.
Мне нравится, когда информация воспринимается
через все каналы и органы чувств. Если есть возможность не только посмотреть,
но и послушать, и потрогать, а иногда и понюхать, а ещё и что-то создать себе
на память собственными руками – мне кажется, такие возможности оставляют у
человека более глубокий след в душе.
&nbsp;
– Какое
мероприятие пользовалось наибольшей популярностью?
– Мы делали фестиваль в День города,
конкуренция с другими мероприятиями была огромной, но посетители всё равно
оставались, в том числе, на лекции. Мы предлагали бесплатно посетить
экспозицию, поучаствовать в мастер-классах на открытом воздухе. Мы представляли
четыре исторических эпохи: древний мир, царскую Россию, Советский Союз и наши
дни. Мы играли там с нейросетью и вообще программа была очень плотной.

Дарья Потемкина на
фестивале, посвящённом юбилею РМИ
&nbsp;
– А
Новый год?
– Мне кажется, наша новогодняя выставка, без
преувеличения, произвела фурор. Мы предложили очень много интерактивных
мероприятий. Просто идти по музею и слушать гида, всё равно, как-то буднично. А
мы предложили возможность остановиться на маршруте, почитать новогодние
рецепты, посмотреть на рекорды России, собрать ёлочку в стиле разных эпох – от
40-х до 80-х годов.
&nbsp;
– Ни
разу не видел в рекламе вузов объявлений: "Набираем слушателей на курс
директоров мультимедийных парков". Дарья Леонидовна, расскажите,
пожалуйста, как вы сюда попали?
– Неожиданно. У меня нет исторического
образования, по первому образованию я – лингвист, а по второму – управленец.
Более четырех лет я работала в Дирекции фестивальных и культурно-массовых
мероприятий, которая, собственно, и является учредителем и создателем РМИ в
регионе. Я была менеджером по созданию мероприятий и когда нашему парку
понадобился новый руководитель после ухода Полины Алексеевны (Глинских, ныне – директор Музея истории
Южного Урала), я сразу согласилась на предложение руководства занять эту
должность. Мне всё здесь близко, мне всё здесь нравится. Это учреждение
культуры и здесь важен творческий подход. Размах здесь может быть большим (смеётся).
&nbsp;
–
Наверняка, у вас есть планы по развитию?
– Есть модное слово "место
притяжения", которое слегка затёрто, но иначе я сказать не могу. Я
действительно хочу, чтобы в РМИ люди могли приходить за досугом и новыми
знаниями. Не просто поучиться, а иногда просто отдохнуть. Например, нам удалось
сделать новогодние каникулы очень наполненными. Мы провели трансляцию балета
"Щелкунчик" из Большого театра, дали мастер-классы по изготовлению
новогодних поделок, люди приходили к нам и хорошо проводили здесь время со
своей семьёй. Мне бы хотелось сохранить этот вектор, больше раскрыть РМИ как
место отдыха для горожан и тех, кто приезжает в Челябинск. 
&nbsp;
– Это
предусматривает какие-то интерьерные перемены?
– У нас очень большие возможности для
интерьерных решений. Любую интерьерную перемену мы можем совершить буквально за
десять минут, переключив экраны. Главное, чтобы в истоке этой перемены лежала
широкая фантазия. А фантазия и творческой, и технической составляющей команды
РМИ позволяет делать удивительные проекты. Например, на Новый год наша
техническая команда своими руками сделала голограмму Деда Мороза. Практически,
из подручных материалов. Поэтому, творить с такой командой – одно удовольствие.
&nbsp;

– Тем
интереснее, чем будете удивлять зрителя в наступившем 2025 году?
– Юбилейный 80-й год Великой Победы особенно
значим для всех нас, поэтому мы готовим большой проект – отдельно отмечу, что
это собственный проект – к 9-му мая. Хочется показать эти события не в
классическом ключе, а подключить некий элемент творчества, показать
взаимодействие тыла и фронта. Надеемся представить зрителю действительно
масштабный проект. Разумеется, задействуем все самые передовые мультимедийные
технологии. В планах также проект, связанный с экологией. Сейчас мы находимся в
стадии разработки, поэтому я не буду расшифровывать детали. Но это важная тема
для нашего региона. Мы хотим исследовать вопросы: откуда пошла экологическая
проблема на Южном Урале, в чём её истоки, по каким направлениям шло её
развитие. Мы хотим поглубже вовлечь зрителя в эту проблематику и дать ему
понять, почему так важно вникать в вопросы экологии и заниматься их решением.
&nbsp;

&nbsp;
Мы прощаемся с Дарьей Потемкиной и я понимаю,
что обязательно вернусь сюда ещё раз, а, возможно, ещё и не раз. 
– Главное, тут не заблудиться, – пытаюсь
пошутить я напоследок. – Тут же просто лабиринт Минотавра какой-то. Я даже не
представлял всего объёма экспозиции.
– У вас не получится, – смеётся директор РМИ.
– Во-первых, на полу стрелочки нарисованы, а во-вторых, кураторы постоянно
совершают обход и обязательно вас спасут. 
&nbsp;
Тем не менее, когда соберётесь погулять по
бескрайним коридорам РМИ, очень советую нанять гида. Эта услуга стоит всего
пятьсот рублей, но вас поводят за ручку, всё покажут и расскажут, даже если вы
пришли в одиночку. Главное, сначала позвонить в музей и забронировать
экскурсию. Напоследок, отмечу очень необычное послевкусие этой долгой
экскурсии: как будто посмотрел интерактивное кино или в крутой квест погонял.
“Россия – Моя история” действительно музей XXI века, отличное место для
совмещения полезного с приятным. 
&nbsp;
Фото
предоставлены пресс-службой мультимедийного парка “Россия – Моя история”.

Мультимедийный парк "Россия – Моя история" появился на культурной карте региона не так давно, но проявил себя как яркое и современное учреждение, предлагающее нестандартный взгляд на историю страны. 

Дарья Потемкина: “Наш парк – для людей”

Накануне
Всероссийского культурно-исторического форума, посвященного 80-летию Победы,
директор Государственной публичной исторической библиотеки и почетный гость
Михаил Дмитриевич Афанасьев рассказал в интервью ЧОУНБ о коллективной памяти, личной
библиотеке, ценности знания истории своего рода и родного края.
Библиотеки,
музеи, архивы и другие учреждения культуры играют важную роль в накоплении и
сохранении исторической памяти. А как сделать, чтобы эта память оставалась в
сердцах и умах людей?
Нет
универсальных способов, позволяющих эффективно внедрить «в сердца и умы людей»
что-либо. Но есть условия, при которых информация не проскочит мимо, а
задержится в памяти и, возможно, станет определять поступки человека, или
вспомнится в нужный момент. Во-первых, если она эмоционально окрашена, и лучше,
в положительном ключе (хотя и трагические моменты могут запомниться надолго, но
мозг их может заблокировать). Во-вторых, если уже освоена родственная
информация, или уже есть знания в той области, о которой идет речь. В-третьих,
если от предлагаемой теории ожидается практическая польза. А дальше вопрос
техники ─ применительно к тому, с какой аудиторией мы имеем дело. Я понимаю,
это звучит сухо и как-то механистически, но, как сказал Мефистофель в известном
произведении: «Суха теория, мой друг, но древо жизни пышно зеленеет».
«Для
меня очевидно, что история нужна людям не как перечень событий, дат, названий.
На уроках истории должна ткаться нить, связывающая ныне живущих с предками,
формировать чувство уважения и сопричастности». Согласны с Владимиром
Мединским?
Совершенно
согласен с Мединским. Слова Владимира Ростиславовича ─ прекрасная иллюстрация к
тому, о чем я только что сказал. Что такое «нить, связывающая ныне живущих с
предками», как не та эмоциональная основа, которая необходима, чтобы информация
в нас жила, а не была мертвым грузом. Такую эмоциональную основу, если говорить
об исторической памяти, имеет всё, что связано с родителями, дедушками и
бабушками, и дальше с нашими предками. Не случайно, самый эффективный способ
привлечь внимание к событию и сделать так, что оно останется в памяти навсегда,
это установить личную связь с ним через соотнесение с предками ─ участниками,
свидетелями или современниками события. История рода (генеалогия) и история
малой Родины (краеведение) ─ это две самые эффективные сферы восприятия истории
и сохранения исторической памяти.
Кроме того,
важной составляющей исторической памяти является коллективная память. Это
совокупность представлений людей о событиях прошлого, их эмоциональная оценка.
Она опирается не только на знания, полученные в школе, из книг или кинофильмов,
но и на семейные предания, историю своего народа, того места, где проживают
люди, национальный фольклор. Поэтому об исторической памяти трудно говорить,
как о чем-то объективно существующем и едином для всех и всегда.
О
чем вам важно сказать на культурно-историческом форуме в Челябинской областной
универсальной научной библиотеке?
О том,
насколько глубоко и многообразно проявление исторической памяти в жизни людей.
Мы не осознаем ее влияние на все стороны нашего поведения. Язык, на котором
говорим, привычки, обряды, формы общения между людьми несут в себе опыт прошлых
поколений, являются памятью о них. И чрезвычайно важно, чтобы этот внутренний
исторический потенциал нами осознавался и соединился со знаниями о прошлом,
которые мы можем почерпнуть из книг, обучения, искусства. Всё вместе может быть
залогом нашего успешного будущего.
Что
ценного дает человеку знание и осмысление истории своего рода и страны?
Это знание
делает его истинным патриотом и, главное, − хорошим человеком.
Как
известно, историю делают люди. Как уберечь ее от фальсификации?
Фальсификация
не является спутником, и, тем более, частью науки. Она необходима тем, кому
недостаточно аргументов для продвижения своих идей. Они стремятся, подбирая
тенденциозно факты или подменяя их выдуманными или фальшивыми сведениями,
создать фальсифицированный образ прошлого, отвечающий их задачам. Историческую
науку не нужно уберегать от этого, на то она и наука. От фальсифицированной
истории надо оберегать людей. Следует читать книги серьезных ученых, быть в
курсе разоблачений. Для этого, кстати, и существуют библиотеки.

Государственная
публичная историческая библиотека России – крупнейшая российская
специализированная библиотека. Можете порекомендовать книги и учебники по
истории, в том числе о Великой Отечественной войне.
Я не рискну в
жанре интервью выделять что-то одно из шести миллионов томов, которые находятся
в нашей библиотеке. Что касается публикаций по истории Великой Отечественной
войны, то избежать фальсифицированных текстов можно, обратившись к мемуарам и
литературным произведениям участников войны. Последние получили точное название
«лейтенантская проза». К слову сказать, только что Историческая библиотека
завершила работу и опубликовала аннотированный библиографический указатель
дневников и мемуаров, посвященных Второй мировой войне и вышедших в свет
последние десятилетия (История России и СССР в воспоминаниях и дневниках. Том
2. 1939-1945).
На
базе вашей библиотеки создан филиал Центра социально-политической истории. А
какие сегодня исследования в фокусе вашего внимания?
Упомянутый вами
филиал нашей библиотеки, не новое учреждение ─ он наследник библиотек Института
марксизма-ленинизма и Государственной общественно-политической библиотеки.
Центр собрал в своих фондах одну из коллекций мирового значения в области
истории общественных движений, истории марксизма, и в целом, истории XX века.
Не случайно сегодня ─ это место притяжения ученых, занимающихся изучением этого
времени и истории идей, которые управляют миром. Материальным воплощением того,
что делается в этой области, стала научная конференция «Рязановские чтения»,
печатные труды которой выходят ежегодно, и сейчас уже готов к выпуску X том
этого издания. Его тема ─ «Люди, изменившие мир».
Вы
также известны как библиофил и коллекционер автографов. Говорят, что в вашей
личной библиотеке свыше 1800 томов по истории, генеалогии и инскрипты известных
писателей, ученых, общественных деятелей XIX-XX веков! Можете рассказать об
этом немного подробнее?
Я действительно
люблю книги и собираю те из них, которые меня интересуют. Хотя библиофилом себя
не считаю ─ я не стремлюсь заполучить редкость как таковую. Моя коллекция
автографов ─ это несколько сотен книг, подаренных и подписанных мне авторами,
людьми, которые мне дороги: от моей первой учительницы и до почетных гостей
Исторической библиотеки или соратников по профессии. Среди них, например,
авторская книга, подписанная большим другом России директором Библиотеки
Конгресса США Джеймсом Биллингтоном, с которым меня связывали многие годы
добрых отношений.
Лекция Михаила
Дмитриевича Афанасьева «История, которая нас окружает. Язык-культура-книги»
состоится 21 февраля в 12:00 в главном зале Публичной
библиотеки. Вход свободный.
Фото: Ольга Яковлева
&nbsp;

Накануне Всероссийского культурно-исторического форума, посвященного 80-летию Победы, директор Государственной публичной исторической библиотеки и почетный гость Михаил Дмитриевич Афанасьев рассказал в интервью ЧОУНБ о коллективной памяти, личной библиотеке, ценности знания истории своего рода и родного края.

«Красной нитью»: интервью с директором Государственной публичной исторической библиотеки 

Сегодня у
нас в гостях семья из Челябинского государственного академического театра драмы
имени Наума Орлова – артисты Михаил и Ксения Зузневы. Михаил Зузнев награждён
премией Законодательного собрания Челябинской области, в труппе театра драмы
состоит с 2009 года. Ксения Зузнева – лауреат конкурса актёрской песни имени
Клавдии Шульженко, в труппе театра с 2011 года. Супруги Зузневы вместе более
десяти лет, воспитывают сына Михаила и дочь Анну.
Михаил, Ксения, вы артисты
театра драмы. Предложение руки и сердца выглядело необычно?
Ксения: Более чем. В
лучших традициях театра – на сцене. У нас в те годы шла «Малахитовая сказка» по
мотивам Павла Бажова. Этот спектакль в нашей семейной истории занял особое
место. В спектакле я начинала с роли Огневушки, потом перешла на главную роль
Катерины. Михаил играл главного злодея, Турчанинова.
Михаил: Мы уже некоторое
время жили вместе, и я задумал сделать Ксюше сюрприз. Перед одним из спектаклей
я со всеми договорился. Ксюша об этом ничего не знала. А я выучил роль главного
героя Данилы-мастера, долго учил, основную работу никто не отменял. И вот Ксюша
выходит на сцену, а к ней вместо обычного партнера в роли Данилы выхожу я.

Михаил Зузнев (Дейв-Красавчик)
в спектакле «Леди на день»
&nbsp;
Ксения: Всегда очень
переживаю за каждый показ любого спектакля. Поэтому, когда я увидела Михаила в
роли Данилы, весь спектакль ходила вокруг и всё контролировала: что он говорит,
как говорит. Там же и песни, и танец, и много чего ещё. И вот его финальная
реплика, я выдыхаю, успокаиваюсь, беру Мишу за руку и пытаюсь пройти за кулисы.
А он меня останавливает!
Михаил: Да, по сюжету
любовь победила всё, преодолела все преграды, финал. Ксюша пытается увести меня
со сцены. Я останавливаю её, она ничего не понимает, смотрит осуждающе,
спрашивает шепотом: «Что происходит?!!!» А я начинаю говорить свой
заготовленный текст. «Хозяйка Медной Горы, тут в недрах палат твоих волшебных
нашел я камушек волшебный и вложил его в колечко волшебное».
Ксения: Миша становится на
колено и продолжает: «Скажи, любимая, ты выйдешь за меня замуж?» Честно скажу,
вот в этот самый момент предложения руки и сердца я ожидала меньше всего. За
несколько месяцев до события я уже знала, что он купил кольцо и с нетерпением
ждала, когда же он решится. Но прошел новый год, рождество, даже день
влюбленных, а Миша всё молчал. Я уж перегорела, ждать перестала. А тут такое
внезапно!!!
Михаил: Мне пришлось учить
роль, поэтому подзатянулась история с предложением. Надо ещё сказать, что в
этот день в зрительном зале собрались многие наши друзья и родственники. Когда
Ксюша ответила: «Да!» поднялась буря эмоций. Отовсюду кричали: «Ура! Браво!
Молодец!», хлопушки загрохотали, шум, гам. Обычные зрители не поняли, что
случилось, решили, сюжетный ход такой.

Михаил и Ксения
Зузневы в день свадьбы
&nbsp;
После такого предложения, и
свадьба, должно быть, получилась запоминающейся?
Михаил: Точно! Этот день
не забудет ни один житель города Челябинска. Мы выбрали для свадьбы хороший
день в конце апреля, запланировали прогулки, катание на лимузине. Начинали
торжественную часть мероприятия в фойе нашего театра, потом хотели погулять в
парке Пушкина, посидеть с друзьями в ресторане и поехать в номер для
новобрачных.
Ксения: Что из этого
получилось вы можете понять, если назвать год. Свадьба у нас состоялась 25
апреля 2014 года. Да, в тот самый день, когда весь Челябинск завалило снегом по
самые крыши. Когда встал транспорт, случилось множество аварий и люди не могли
добраться вообще никуда. 
Михаил: Девочки пришли на
свадьбу в красивых платьях, в туфлях на шпильках. В них же потом и по снегу до
ресторана бежали. А мы были счастливы, что вместо лимузина за нами приехала «Нива».
Только на ней мы смогли добраться до гостиницы. О прогулках с гостями речи уже
не шло. Такой подарок мы получили от Деда Мороза на день свадьбы.
Подтвердилась примета, что
осадки в день свадьбы к счастью?
Ксения и Михаил (смеются):
О, да! Подтвердилась! Но мы были бы не против, если бы в тот день прошел обычный
весенний дождичек. С другой стороны, наша свадьба вошла в историю города.

Ксения и Михаил
Зузневы в спектакле «Старший сын»
&nbsp; 
Опасаюсь спросить, как вы
познакомились? Но вижу, что город выстоял.
Михаил: В театре и
познакомились. Когда я вернулся в Челябинск, в труппу театра драмы. До того
успел уже поработать в Москве, Питере, Великом Новгороде. Как-то раз прихожу в
театр, открываю дверь в свою гримерку, а там девушка в вечернем платье. И
девушка пытается извернуться чтобы застегнуть крючки на спине платья. Я
извиняюсь, выхожу, закрываю дверь и вдруг слышу: «Молодой человек, помогите,
пожалуйста!». Вот так и помогаю до сих пор.
Ксения: Да, я тогда только
поступила в труппу, своей гримерки ещё не было. Но у меня история интереснее. Училась
уже на четвертом курсе в институте культуры, мы сидели с подружкой за кулисами
учебного театра. И напротив нас оказалась афиша спектакля «Кавказский меловой
круг» театра драмы. Я рассматривала привлекательного мужчину, который был
изображен на афише. Подружке сказала, что в такого красавца можно влюбиться. Позже
выяснилось, что это был Миша.

Ксения Зузнева (Ирина)
в спектакле «Вечно живые»
&nbsp;
Вы вместе круглосуточно,
нет усталости?
Ксения: Потрясающие
ощущения! Мы доверяем друг другу. Друг друга поддерживаем, подсказываем. Очень
приятно работать вместе. Связь на каком-то космическом уровне уже налажена. То
есть с полуслова, с полувзгляда всё понимаем. Даже по фигуре могу понять, по
тому, как он дышит. Сразу становится ясно, если накосячила где-то.
Михаил: На премьеры друг к
другу ходим обязательно, никаких сомнений. Ксюша замечательная артистка. Гордимся
друг другом. У нас всё на максимальном доверии построено. За советом могу
обратиться к Ксюше. Если возникают какие-то варианты в работе над ролью и
сомневаюсь в выборе, обращаюсь к ней. Она всегда даст дельный совет или предложит
свой вариант решения. Зачастую он и оказывается более правильным.

Михаил и Ксения
Зузневы в спектакле «Старший сын»
&nbsp;
Ксения: Вдвоём нам никогда
не скучно, усталости нет. Любой выезд на гастроли становится настоящим
отпуском. Выезд за город даже на два дня тоже праздник. В такие моменты я знаю,
что мы будем вместе, будем гулять, будем говорить. В поездках сто процентов внимания
мы можем уделять друг другу.
Михаил: Мы вместе 24 на 7,
и это здорово! Плюс ко всему, мы же артисты. Каждый спектакль я смотрю на Ксюшу
совсем другими глазами. Она открывается мне с неожиданных сторон.
Дополнительный повод пообщаться, поговорить.

Ксения и Михаил
Зузневы на прогулке вместе с сыном Михаилом и дочерью Анной
&nbsp; 
Как-то очень идеально
получается. 
Ксения: На самом деле, мы
живем как и все остальные семьи. Также сталкиваемся с трудностями и проблемами,
иногда ссоримся. Но стараемся совместно решать все вопросы. Общаемся, постоянно
разговариваем, не откладываем в долгий ящик. 
Михаил: Важно решать все проблемы
тут же, по горячим следам. Мы за то, чтобы сразу приехать домой, сесть на кухне
и все обсудить. В этом залог семейного благополучия.
Дома репетируете?
Ксения: Часто параллельно
с домашними делами могу заниматься. Какую-то сцену выучить и прогонять
несколько раз: играешь лицом, улыбаешься, хмуришься. Дети сначала удивлялись.
Теперь привыкли. 
Михаил: Наша дочь Анечка,
ей семь лет, уже в спектакле нашего театра выходит на сцену. «Время женщин»,
роль Сюзанны в детстве. Мише десять, в театре он пока только зритель, на сцену
не хочет.

Михаил Зузнев в
спектакле «Андреева ночь»
&nbsp;
Дедом Морозом и Снегурочкой
каждый год работаете?
Михаил: Да, мы
профессиональные новогодние волшебники. Разные периоды в жизни случались,
новогодняя кампания всегда выручает. Хочется, конечно, чаще бывать с детьми,
уделять им больше внимания. Но про Новый год они всё понимают. Мама и папа
работают, значит Дед Мороз принесет хорошие подарки. И наш семейный праздник
смещается на две недели. Дома новый год отмечаем 14 января.
Ксения: Да, в новогоднюю
ночь мы всегда работаем, потом в театре каждый день спектакли для детей. А к
Старому новому году как раз всё успокаивается, напряжение спадает, и мы можем
отмечать праздник с семьей. На самом деле, с праздниками у нас в семье очень
экономно получилось. Дети у нас родились в один день, а мы с Мишей свои дни
рождения празднуем как на хорошей свадьбе – два дня подряд. У него день
рождения 8 апреля, у меня 9-го.

Ксения и Михаил
Зузневы вместе с сыном Михаилом
&nbsp; 
Театр драмы что для вас?
Михаил: Наш театр – это и
дом, и семья. Здесь наши друзья, родные люди, коллеги. Здесь проходит вся наша
жизнь. И в отпуск мы тоже предпочитаем выезжать театральной компанией.
Собираемся и на нескольких автомобилях выезжаем на какое-нибудь озеро в
Челябинской области. Нравится нам природа нашего региона.
Ксения: Да, без нашего
театра свою жизнь не представляем. Все значимые события жизни проходят здесь, в
театре. У нас хороший город, очень красивый край. Здорово, что здесь есть все
возможности, чтобы комфортно жить, растить детей, реализовывать свои творческие
планы.
В ближайшее время вы можете
увидеть Михаила и Ксению Зузневых на сцене Челябинского театра драмы имени
Наума Орлова в спектаклях «Старший сын», «Король Лир», «Женитьба», «Андреева
ночь» и других.
&nbsp; 
Фото Людмилы Ковалёвой; из архива семьи Зузневых

Сегодня у нас в гостях семья из Челябинского государственного академического театра драмы имени Наума Орлова – артисты Михаил и Ксения Зузневы. Михаил Зузнев награждён премией Законодательного собрания Челябинской области, в труппе театра драмы состоит с 2009 года. Ксения Зузнева – лауреат конкурса актёрской песни имени Клавдии Шульженко, в труппе театра с 2011 года. Супруги Зузневы вместе более десяти лет, воспитывают сына Михаила и дочь Анну.

Когда папа Дед Мороз, а мама Снегурочка

Супружеские пары в творческой среде не редкость. Сегодня
гости семейного проекта Министерства культуры Челябинской области – солисты
балетной труппы Челябинского государственного академического театра оперы и
балета им. М.И. Глинки Зураб Микеладзе и Ольга Дырда. Кроме того, Зураб
Микеладзе – преподаватель кафедры хореографического искусства Южно-Уральского
государственного института искусств им. П.И. Чайковского. В семье подрастает шестилетняя
дочка Мэри.
Скажите, юная Мэри любит танцевать?
Зураб: Да, Мэри полюбила танец. Она уже выходит на
сцену в постановках нашего театра. В нашей новой постановке, в балете «Мата
Хари», Мэри исполняет роль дочери известной танцовщицы. В концерте фестиваль «В
честь Екатерины Максимовой» в июне 2024 года Мэри тоже принимала участие в
большом красивом номере. Девочка стремится стать настоящей балериной.
Ольга: Мы готовимся к поступлению в школу, ходим на
подготовительные курсы. Но Мэри уже четко знает где и кем будет работать, когда
вырастет. Она видит себя только балериной. И танцевать хочет только на сцене
Челябинского театра. Если мы проходим около театра, она всегда указывает на
него и говорит: «Мама, это мой театр!»

Зураб Микеладзе и Мэри Микеладзе в
балете «Мата Хари»
&nbsp;
Мэри: «Мата Хари» мой любимый балет! Очень люблю наш
театр.
В каком возрасте лучше начинать готовить детей к
поступлению в труппу театра?
Зураб: Лучше всего начинать с десятилетнего возраста.
Не обязательно заранее уметь садиться на шпагат или заниматься в каких-либо
танцевальных коллективах. Главное, чтобы физические данные позволяли заниматься
танцем. Кстати, у нас в Челябинском институте искусств им. Чайковского раз в
два года проводится набор на хореографическое направление по специальности
«артист балета». Ребята 10-летнего возраста, даже без особого танцевального
опыта, могут приходить и пробовать свои силы. У тех, кто поступит, к 18-ти
годам уже будет диплом о профессиональном образовании. Можно будет сразу
трудоустраиваться и начать зарабатывать. А потом при желании продолжать учебу и
получить высшее образование.
Ольга: Честно говоря, я сама поступила в училище
немного пораньше. Уже в 9 лет меня зачислили в первый класс хореографического.
Конкурс был большой, но мне удалось удачно пройти все туры. Сейчас конкурсы на
специальность «артист балета» значительно меньше. Современные родители боятся
отдавать детей в балет. И зря, я считаю. Замечательная у нас профессия. Можно
удачно совмещать всё: и работать, приносить радость зрителям, и создавать
семью, растить детей.

Вся семья на сцене. После окончания
балета «Мата Хари»
&nbsp; 
Зураб, вы не только педагог, но и постановщик многих балетных
номеров?
Зураб: Да, это так. Недавно, например, на фестивале
«В честь Екатерины Максимовой» мы с мужским составом балетной труппы сделали
номер «Апполон». Название свое номер получил в честь древнегреческого бога
Апполона, покровителя танца, бога всего прекрасного. Специально для этого
номера я тщательно продумывал музыкальное сопровождение. Образцов
древнегреческой музыки не сохранилось. Поэтому можно только догадываться, что
за мелодии звучали в то время. Мы создали средиземноморский ритм с
доминированием ударных инструментов.
Ольга: Добавлю, что из прошлого выпуска
хореографического училища, многие ребята поступили в труппу нашего театра. Все
они учились под руководством Зураба, с ним готовились к экзаменам. Теперь эти
молодые люди составляют крепкую основу балетной труппы нашего театра. Данил
Уразаев и Денис Гайноченко уже исполняют большие партии в балетах, становятся
призерами конкурсов и участниками престижных проектов.
Зураб: Недавно для артиста нашей труппы Богдана
Бахматова я сделал номер «Ангелы Вероны». С этим номером Богдан стал лауреатом
Всероссийского конкурса артистов балета и хореографов. Богдан Бахматов
выпускник нашего института искусств им. Чайковского, обучался на моем курсе,
выпустился в 2023 году и сразу принят в труппу театра.

Ольга Дырда в балете «Жизель»
&nbsp;
Скажите, как давно вы познакомились?
Зураб: О, много лет назад, лучше не подсчитывать. Мы
учились в Ташкентском хореографическом училище, я постарше на несколько курсов,
Ольга помладше. Обстановка в училище не такая как в обычной школе, более
камерно все, учащиеся друг друга знают, больше общаются. Принято приходить на
экзамены к соседним курсам. Соответственно, мой выпуск из училища состоялся на
несколько лет раньше, чем у Ольги. Я поступил в труппу Большого театра
Узбекистана, начал профессиональную карьеру там. 
Ольга: Да, получше познакомились мы уже в труппе
Большого театра им. Алишера Навои. Но там я проработала всего год, и мы уехали.

Зураб Микеладзе в балете «Лебединое
озеро»
&nbsp;
Куда отправились?
Зураб: Нас пригласили в балетную труппу Каирской
оперы. В те годы театр ещё находился на стадии восстановления после крупного
пожара, который в 1971 году полностью уничтожил историческое здание. Почти
двадцать лет театра в Каире не существовало. Потом японцы отстроили его заново,
а специалистов, танцовщиков, вокалистов собирали по всему миру. В Узбекистане в
начале двухтысячных жить артистам стало совсем непросто, поэтому мы приняли
решение ехать в Египет, поработать там.
Ольга: Мы отработали в Каире солистами балета шесть
сезонов. Параллельно ещё успевали работать приглашенными танцовщиками итальянского
Teatro
Greco в Риме.
Чем отличаются российские театры от заграничных?
Зураб: Разница огромная, мы получили хороший опыт. В
Каирской опере совершенно иной подход к формированию репертуара. У нас в России
принято давать разные спектакли даже в течение одной недели. А в Египте
западная система. Спектакль репетируется, готовятся декорации и потом
месяц-полтора играют только один этот спектакль. Но самое главное, на мой
взгляд, что в Каирском театре мы познакомились с лучшими образцами современной
хореографии: на египетской сцене осуществили несколько постановок Мориса
Бежара. 
Ольга: Бесценный опыт, да. Кстати, нам довелось
принимать участие в самой настоящей (аутентичной) «Аиде», которая бывает только
в пустыне Египта. Сцена устанавливается у подножия пирамид Гизы, зрительный зал
под открытым небом.

Ольга Дырда и Зураб Микеладзе в
балете «Раймонда»
&nbsp;
Почему отправились дальше?
Зураб: В какой-то момент мы поняли, что требуется продолжать
учиться, повышать уровень, получать высшее образование. Сомнений не было, сразу
решили, что наш вуз будет только в России. Поэтому поехали в Москву, стали
серьезно готовиться к поступлению в государственную академию хореографии.
Ольга: Да, у нас так интересно получилось. Мы же
школу и училище оканчивали в Узбекистане, никакого ЕГЭ у нас не было и вообще
все основные предметы преподавались иначе. Поэтому пришлось здорово подтянуть
знания. Помню, что сдавали русский язык, историю, литературу. История оказалась
самым серьезным экзаменом, но мы можем гордиться. Баллы ЕГЭ по истории у нас
оказались гораздо выше, чем у ребят только что окончивших школу. По итогам
вступительных испытаний нас зачислили в Московскую академию хореографии.

Ольга Дырда и Зураб Микеладзе
&nbsp;
Длинный путь привел вас в Челябинск…
Зураб: Да, попутешествовали. Параллельно с учебой
надо было работать, искали хорошее место. Предлагали нам варианты остаться в
Москве. Но судьба удачно свела с Юрием Клевцовым, который в то время возглавлял
балет челябинского театра. И Юрий Викторович нас уговорил. Дополнительно в
пользу Челябинска сыграл тот факт, что у меня мама родом из Магнитогорска. Там
же жили бабушка и дедушка, кстати ветераны труда, передовики производства.
Ольга: Мы приехали жить и работать в Челябинск. Сразу
же удалось получить российское гражданство. Ездили на сессии в Москву, учились.
Время учебы в академии вспоминаем с особой теплотой. Столько талантливых
педагогов с нами работали, много полезного и ценного узнали в то время. Но не
только танцем занимались круглосуточно. За время учебы удалось побывать в разных
драматических театрах Москвы. Любили в те годы ходить в «Современник», МХАТ, «Сатирикон».
Сейчас как вы отдыхаете? 
Зураб: Для нас самый прекрасный отдых – это занятия с
ребенком. Довольно плотный график почти каждый день: репетиции, спектакли,
работа со студентами. Лучше всего переключаешься, отвлекаешься от проблем, если
играешь с Мэри. Мы с ней учимся плавать, уже умеем кататься на велосипеде,
любим зимой на коньках пошалить. Большое счастье, что рядом с домом есть где
погулять, где отдохнуть. 
Ольга: Мы работаем в одной сфере, поэтому у нас
удачно совпадает отпуск. Любим путешествовать по Челябинской области. Ездим в
Ташкент к родным, в Грузию. 
&nbsp;

Цветы – постановщикам. Финал
гала-концерта фестиваля «В честь Екатерины Максимовой». В центре - Зураб
Микеладзе, постановщик номера «Апполон»
&nbsp;
Есть увлечения помимо танца?
Зураб: Я большой поклонник джаза, особенно одного из
его направлений – босановы. Слушаю такие композиции даже в машине. Мелодии
босановы – это хорошее настроение, заряд энергии, позитивные эмоции. Всё, что
помогает видеть в окружающей жизни больше добрых и светлых моментов.
Музыка помогает в жизни?
Зураб: Да, я в восторге от гармоничной, душевной
музыки. К сожалению, многие современные направления музыкальной масскультуры
утеряли, на мой взгляд самую важную составляющую музыки – мелодию, остался
только ритм. Это шаг назад в развитии музыкального вкуса человека. Наши древние
предки начинали музицировать именно с ритмичной ударной музыки. Вместе с
развитием человечества изменялись и музыкальные инструменты, гармония
становилась сложнее, мелодия вышла на первый план. А сейчас наблюдается
обратное движение.
Ольга: Зураб не рассказал, что кроме всего прочего,
мы футбольные фанаты. Раньше часто следили за большими соревнованиями по
телевизору. Как-то раз в Париже даже успели сгонять на футбольный матч
Чемпионата. Сейчас работа и ребенок занимают больше времени, переключились на
фильмы. Иногда можем себе позволить просто полежать на диване, посмотреть кино
или сериал. Правда, последнее время редко такое случается.

Зураб Микеладзе, Ольга Дырда и их
дочь Мэри
&nbsp; 
Больше десяти лет вы живете в Челябинске. Какие впечатления?
Ольга: Мы между собой шутим, что первая настоящая коренная
челябинка в нашей семье – Мэри. Только она одна из всей нашей большой семьи родилась
здесь. Думали, что приехали в Челябинск только на время, поработать. Но
прижились, полюбили этот город. К нам в Челябинск приехали почти все родные.
Мои родители, сестра. Мама Зураба тоже теперь живет рядом с нами. Город очень
нравится, здесь много благоустроенных парков, пространств, есть возможность
заниматься спортом, получать образование, работать. Мы счастливы в Челябинске.
Зураб: Действительно, у нас богатый опыт поездок по
всему миру: есть, что вспомнить, есть с чем сравнить. Анализируя все эти знания,
понимаешь, что только Россия – страна реальных возможностей. Здесь море перспектив
для целеустремленных людей, для людей, которые не сидят на месте. Только в
России можно воплотить в жизнь многие свои самые заветные мечты. Конечно, надо
прилагать определенные усилия. Но главное, что возможности даются всем. В
России есть все для того, чтобы реализовать себя.
&nbsp; 
Фото Людмилы Ковалёвой; из архива семьи Зураба Микеладзе и
Ольги Дырда

Супружеские пары в творческой среде не редкость. Сегодня гости семейного проекта Министерства культуры Челябинской области – солисты балетной труппы Челябинского государственного академического театра оперы и балета им. М.И. Глинки Зураб Микеладзе и Ольга Дырда. Кроме того, Зураб Микеладзе – преподаватель кафедры хореографического искусства Южно-Уральского государственного института искусств им. П.И. Чайковского. В семье подрастает шестилетняя дочка Мэри.

Весь наш мир крутится вокруг балета

Семейный проект Министерства культуры продолжается.
Сегодня наши герои – семья Михаила и Ольги Переваловых. Оба работают в
Челябинской государственной филармонии. Михаил Перевалов – дирижер Государственного
симфонического оркестра Челябинской области, преподаватель кафедры оркестровых
струнных, духовых и ударных инструментов Челябинского государственного
института культуры.
Ольга Перевалова – артистка Челябинского камерного хора
им. В.В. Михальченко. Молодые люди вместе уже почти двадцать лет. У пары
подрастает сын Валентин. В Челябинске семья Переваловых обосновалась в 2020
году.
Ольга: Мужу захотелось получить вторую профессию. Он
добился своего. Но в нашем городе – мы жили в Екатеринбурге - достойных
вакансий не было.
Михаил: Да, когда я получил второе высшее образование
по специальности «Оперно-симфоническое дирижирование», сразу стал искать
варианты. Судьба распорядилась так, что в консерватории председателем
госкомиссии оказался Адик Аскарович Абдурахманов. Мы познакомились, обменялись
контактами. В 2019 году, когда создавался Государственный симфонический оркестр
Челябинской области, понадобился второй дирижер. Адик Аскарович позвонил мне и
предложил присоединиться к коллективу. Я приехал сначала один, без семьи.
Работа увлекла, условия меня устроили. И с 2020 года мы всей семьей живем и
работаем в Челябинске.

Михаил Перевалов
-дирижер Симфонического оркестра Челябинской области
&nbsp;
Получается, Ольга, что вы поехали вслед за мужем?
Ольга (смеется): Да, как за декабристом. В
Екатеринбурге мы на тот момент уже лет 15 жили, работали, быт налажен был, сын
в школу ходил, на тренировки. Но для мужа в новой профессии реализации не
находилось. Адик Аскарович сыграл ключевую роль в нашей профессиональной
музыкальной карьере. В Челябинске обживаться начинали практически с нуля. 
Михаил: Получилось выстроить быт, найти работу для
супруги, школу для сына. Большую помощь и поддержку нам оказал генеральный
директор филармонии Алексей Николаевич Пелымский, очень ему благодарны. В
результате нам удалось быстро привыкнуть к Челябинску, пустить корни.
В чем секрет удачной акклиматизации?
Михаил: С работой сразу все было хорошо, но какие-то
вопросы личного характера, увлечений решали постепенно. Именно эти неочевидные
моменты помогают быстрее освоиться на новом месте. Секрет, наверное, в том,
чтобы с первых дней создать все те же самые условия, которые окружали в родном
городе. Тогда становится проще прижиться к месту. Например, я увлекаюсь
бадминтоном. Сразу по приезде в Челябинск стал искать возможности регулярно
тренироваться, играть с единомышленниками. Жилье искали с точки зрения
интересов сына. Чтобы он мог самостоятельно и быстро добраться до школы, до
бассейна.
Ольга: Да, вся семья у нас увлекается спортом. Но у
каждого свой любимый вид. Наш сын сейчас очень серьезно занимается плаванием, а
я уже несколько лет практикую йогу. У меня появились ученики, с которыми мы
постоянно поддерживаем связь, проводим занятия. Еще увлекаюсь танцами, на
силовые тренировки хожу иногда. Стараемся переключаться на какие-то иные
занятия помимо музыки. Музыка, конечно, это наша жизнь.

Михаил и Ольга
Переваловы
&nbsp;
Спорт помогает в жизни музыканта?
Ольга: Честно говоря, без спорта в нашей профессии
никуда. Я, как инструктор по йоге, подсказываю мужу как наилучшим образом можно
восстанавливаться, как убирать зажимы в мышцах. Дирижеру приходится много
времени проводить на ногах. 
Михаил: Физические нагрузки в нашей профессии для
стороннего наблюдателя не очевидны. Но для музыканта поддержание хорошей
физической формы в приоритете.
Знаю, что вы преподаете. Много студентов?
Михаил: Я руковожу камерным оркестром в Челябинском
государственном институте культуры. Можно сказать, что меня благословил Адик
Аскарович, он мне передал студенческий оркестр. Практически в одно время я
начал карьеру дирижера в симфоническом оркестре Челябинской области и стал
руководителем оркестра в ЧГИКе. Кроме того, преподаю на кафедре. Среди
преподаваемых дисциплин у меня «дирижирование», «изучение оркестровых
трудностей», «оркестровый класс». Студентов много, работы хватает.
Ольга: Я немного преподаю вокал. Но это больше для
души.

Дирижер Михаил
Перевалов 
&nbsp;
Сколько у вас часов в сутках?!
Ольга: У нас очень насыщенно все, выходных не бывает
почти. Всегда что-то есть. Но стараемся выкраивать в плотном графике время
чтобы побыть вместе, выехать куда-то на пару дней. Зимние каникулы полноценные
у нас не получаются, работаем в основном. Но летом стараемся всей семьей
выехать куда-то в путешествие.
Михаил: Да, любим найти интересное место, лучше в
горах. Приезжаем туда и обследуем окружающие достопримечательности. Такой
немного ленивый отдых. У нас очень активная жизнь в течение года, поэтому
отпуск более размеренно проводим. Но зато получается всей семьей собраться.

Семья Переваловых
&nbsp;
Сын музыкой увлекается?
Михаил: Наш Валентин уже взрослый парень. Мы не стали
настаивать, чтобы он пошел в музыку. Поддерживаем его интересы и увлечения. Но
он знает специфику нашей работы. Он же все время с нами рос, без бабушек и
дедушек. Сейчас уже подросток, много своих дел, поэтому на концерты наши ходит
реже. Музыкальные инструменты в доме всегда были, он пробовал играть и на
гитаре, и на фортепиано, но тяги к музыке у него не наблюдается. Мы не
настаиваем. У нас с Ольгой обе мамы музыканты, наверное, достаточно музыкантов
в семье.
Ольга: Валентин раньше увлекался рисованием, но
постепенно интерес пропал. Теперь он спортсмен и учится в школе. Плавает
несколько часов в день, занятия в школе, уроки дома: график насыщенный. Но рос
он в музыкальной среде, музыка сопровождает его всю жизнь. И ещё до рождения, в
животе, он пел вместе со мной.
Кроме путешествий, какие ещё совместные увлечения?
Михаил: Фильмы любим смотреть с сыном. Когда выдаются
свободные вечера дома. Именно вместе, когда один и тот же фильм одновременно
смотрят все члены семьи. Не по отдельности, а такое эмоциональное объединение.
Наше любимое времяпровождение – втроем. Мы любим быть вместе. 
Ольга: Да, это точно. И, конечно, нас объединяет
музыка. В этом главный плюс нашей семьи. Мы можем обсуждать музыку, разговоры о
ней не заканчиваются никогда. Это очень спасает и помогает в жизни. Ещё мы
любим гулять. Живем недалеко от парка, лес рядом, любим пройти по тропинкам.
Именно по тропинкам, там, где настоящий лес и нет асфальта.

Ольга Перевалова в
составе камерного хора им. В.В. Михальченко
&nbsp;
На премьеры друг к другу ходите? Есть у вас такая
традиция? 
Ольга: Обязательно. Это же так приятно, когда знаешь,
что в зале есть близкий человек, с которым ты потом можешь обсудить всё,
пережить общие эмоции, поделиться впечатлениями. Концерт -субстанция живая,
подвижная, не всегда предсказуемая.
Михаил: Да, на концертах всякие ситуации могут
случиться. И потом, когда ты наблюдаешь действие изнутри, сам в нем
учувствуешь, это один взгляд. А со стороны тот же самый концерт смотрится совершенно
по-иному. И важно, что можно получить оценку профессионала, который честно
выскажет мнение, даст объективную оценку. Для меня это большой плюс. Мы всегда
прислушиваемся друг к другу.
У хора и оркестра бывают совместные выступления, это
сложнее?
Михаил: Вы знаете, это даже легче. Интереснее
получается. Когда готовлю какую-либо программу, у меня складывается свое
определенное видение. И я стараюсь это представление донести до всего
коллектива. Как дирижер, руководитель, я, конечно, объясняю кто, что и как
должен делать. Но лично для меня важно найти общий язык с каждым, чтобы
возникло взаимопонимание в коллективе, чтобы мы работали единым организмом на
прекрасный общий результат. И когда в составе большого коллектива оказывается
моя супруга, это помощь, дополнительный взгляд изнутри на процесс.
Ольга: Мне очень комфортно с мужем-дирижером работать
вместе в одной программе. Я его полностью понимаю, его мысли, его логику, его
руки.

Михаил и Ольга
Переваловы
&nbsp;
Счастье в семье Переваловых, это что?
Ольга: Я считаю, что наш дом и наша семейная жизнь это
такое место, где каждый может расслабиться, куда можно прийти с любыми своими
мыслями, со своими какими-то проблемами. Если в чем-то случилась удача или
неудача, мы обязательно всё обсуждаем. Мы и ребенка тоже стараемся вовлекать в
обсуждение каких-то вопросов, в решение проблем.
Михаил: У нас нет секретов друг от друга. Мы как
хорошие друзья. Дом – это место, где тебя понимают и принимают. У нас не бывает
какого-то сильного осуждения или критики. Обсуждаем абсолютно всё, нет
запретных тем. И как уже говорили, музыка, общие профессиональные интересы
помогают лучше понимать друг друга. У нас счастливая семья в этом смысле.
Познакомились вы благодаря музыке?
Михаил: Да, можно так сказать. Мы познакомились в консерватории,
в студенческие годы. На общих хоровых занятиях объединяются все потоки, так и
познакомились. Четыре раза в неделю мы встречались в одном классе, много
времени проводили вместе. Общались, учились. Студенческие приключения сближают.
Ольга: Познакомились в консерватории, а потом
оказалось, что и живем в одном общежитии, только на разных этажах. После
консерватории вместе пошли работать в хор оперного театра Екатеринбурга, а
потом вместе перешли в состав нового Симфохора (Симфонический хор Свердловской
филармонии – прим. авт.).

Михаил и Ольга
Переваловы
&nbsp;
День свадьбы отмечаете?
Михаил: Не только день свадьбы, но и день встречи.
Такая у нас семейная традиция. Подобные праздники – дополнительный повод
признаться в любви, побыть вместе.
Ольга: Да, у нас несколько важных дат в семейной
жизни. Между первой встречей и свадьбой у нас прошло четыре года. Чем больше
поводов выразить свои чувства, тем лучше. 
Челябинск после Екатеринбурга вас не разочаровал?
Михаил: Мы не очень хорошо знали город до переезда
сюда. Но когда приехали на пмж были приятно поражены. Можно сказать, что
Челябинск расцветает у нас на глазах. Преобразуется инфраструктура, город
хорошеет в буквальном смысле этого слова. Везде зелень, чистота. Особенно
приятно, что в Челябинске богатые культурные традиции. Постоянно появляется
что-то новое, интересное: многообразие уникальных фестивалей, концертов.
Восхищает, что всестороннюю поддержку культуре оказывает Губернатор и
Министерство культуры Челябинской области.
Ольга: Мы в восторге от города Челябинска. Живем с
одной стороны почти в центре города, с другой стороны - в шаговой доступности
от соснового бора. Удивительный воздух, возможность буквально за несколько
минут оказаться в настоящем лесу. А значит есть возможность быстро отключиться
от каких-то проблем, перезагрузиться. В Екатеринбурге мы о таком подарке и
мечтать не могли. 
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой; из архива семьи Переваловых

Семейный проект Министерства культуры продолжается. Сегодня наши герои – семья Михаила и Ольги Переваловых. Оба работают в Челябинской государственной филармонии. Михаил Перевалов – дирижер Государственного симфонического оркестра Челябинской области, преподаватель кафедры оркестровых струнных, духовых и ударных инструментов Челябинского государственного института культуры.

Поддержка и понимание – наше кредо

Министр
культуры Челябинской области Алексей Бетехтин в обстоятельном интервью подвёл
итоги уходящего года и ответил на самые актуальные вопросы, связанные со сферой
культуры и искусства в регионе. 
&nbsp;
– Алексей Валерьевич, за год в вашем
расписании было очень много поездок. Что вы вынесли из этих многочисленных
встреч? Получили ли вы какие-то идеи, которые можно адаптировать у нас в
регионе?
&nbsp;
–
Российские регионы работают в одной парадигме и наши проблемы зеркальны
проблемам наших коллег, поэтому культурные форумы, например, на столичной ВДНХ,
где мы были на большой выставке "Россия", служат площадками для
обмена идей. Там, скорее, мне приходится делиться нашими наработками. Понятно,
что мы стартовали на три года раньше, чем Российская Федерация с программой
"Земский работник культуры" и у нас уже есть опыт, как
взаимодействовать с молодыми коллегами, которые приходят работать в сельской
местности. У нас есть "Театрально-концертный зал" (ТКЗ) –
региональная гастрольная программа, работающая по своему алгоритму. Она
нравится и зрителю, и нашим театрам, которые приезжают и работают с
подготовленной публикой, в хороших залах. Мы начинали с девяти залов, сейчас их
число выросло до 29-ти. Об этой программе я тоже рассказывал на различных
мероприятиях федерального уровня. Со слайдами, с алгоритмом работы, схемой
заключения договоров, способом выбора оператора и так далее. 
&nbsp;
– Вы не так давно принимали участие в
форуме, проходившем в Санкт-Петербурге в рамках саммитов ШОС и БРИКС. Это
туристический форум, а туризм, вроде, больше не находится в епархии вашего
министерства. О чём вы рассказывали? 
–
Уточню: темой форума был событийный туризм. У нас разработана совместная
программа с Росдором "Азбука фестивалей", есть приложение, которое
можно установить на телефон, увидеть интерактивную карту Челябинской области и
посмотреть, где и какой фестиваль проходит на Южном Урале в ближайшее время.
Там же можно узнать, как добраться до площадки и где можно заправиться по
дороге. Это приложение вызвало большой интерес на форуме. Ещё одно приложение,
о котором я рассказал – "Культура и искусство Южного Урала", где
аккумулируются все культурные события региона. Там вы можете не только
прочитать о предстоящих событиях и ознакомиться с мнением экспертов, но и
купить билет. Аналога я пока не встречал.

– Сейчас в учреждениях Минкульта
очень грамотные руководители. А как обстоят дела с подготовкой руководителей
учреждений культуры на смену нынешним? Где и как на территории региона
доучиваются специалисты?
–
Кадровый вопрос стоит у нас довольно остро, особенно в руководящем звене.
Нельзя сказать, что сегодня у нас есть "скамейка запасных" на каждую
позицию. Во-первых, сами учреждения постепенно выращивают в своих стенах смену
для своих руководителей. Галина Братышева пришла на должность директора
Молодежного театра из филармонии, грамотный специалист, мы доверили ей театр.
Директор театра кукол им. В.Вольховского Елена Ильченко пришла из министерства, где
несколько лет курировала театры и глубоко понимает проблематику, специфику
работы и экономику театра. Каждый раз это индивидуальная, штучная история. Нам
помогает и наш институт искусств, и институт культуры, где работает кафедра
социально-культурной деятельности, на которой я преподаю "Менеджмент в
сфере культуры". Там воспитываются, например, будущие директора дворцов
культуры. Понятно, что они не сразу занимают такие вакансии, но был прецедент,
когда студентке предложили руководить новеньким, с иголочки отремонтированным
сельским ДК и она согласилась.

– А “нештучная” работа? Программа
подготовки руководящих кадров? 
–
Раньше мы проводили семинары только с директорами театров и концертных
организаций, но потом привлекли и директоров музеев. Они проходили трехдневное
обучение у спикеров российского уровня. Совсем недавно мы провели семинар с
библиотекарями, 92 человека прошли обучение с глубоким погружением в тему
работы современных библиотечных технологий. Это даёт серьёзный импульс
действующим директорам. Такую же работу мы намерены провести с режиссёрами
праздников, работающих в домах культуры, основной упор сделан будет на том, как
написать сценарий и провести юбилейный День Победы, но, в целом, поговорим о
современных технологиях и оборудовании, которое можно использовать.
&nbsp;
– Как вам удаётся выстраивать теплые
взаимоотношения со СМИ?
– Мы
любим друг друга (смеётся). У нас
масса новостей, мы охотно делимся ими, всегда открыты. Мы работаем в формате
24/7. Я и мои заместители всегда в открытом доступе, мы мгновенно освещаем как
радостные, так и, порой, грустные события. Стараемся, чтобы СМИ было комфортно
работать с нами. Кроме того, в Дирекции фестивальных и культурно-массовых мероприятий есть отдел продвижения,
который освещает работу министерства и занимается продвижением культуры в
целом, они уже создали журналистский пул. Мы следим за журналистами и стараемся
поощрять их работу, уделять им внимание. Открытость – ключевое качество для
выстраивания хороших отношений с прессой.
&nbsp;
– Какие инициативы Челябинской
области становятся или могут стать федеральными стандартами в культуре РФ?
– Мы
затронули тему "Земского работника культуры", мы уже делились с
российскими коллегами своими наработками. Существенный опыт работы детской
филармонии, накопленный за последние пять лет, интересен многим моим коллегам
из других регионов. Они готовы приехать и посмотреть, как работает эта система,
где очень гармонично выстроены отношения между школами искусств и
профессиональными коллективами. Каждое направление у нас курирует какое-либо
звездное имя – Юрий Башмет, Игорь Бутман, Надежда Бабкина. Работает школа
Ларисы Долиной. Наши звезды взяли шефство над нашими коллективами. Они
приезжают, проводят обучение, присылают своих специалистов. Это сформированная
система, которую как модель можно внедрять в любом регионе.

– К нам приезжала Ольга Любимова,
федеральный министр. Какие, после ее визита, были «звоночки сверху»? Какую
оценку она поставила региону?
–
Отрадно, что на внутренних совещаниях Ольга Борисовна – не зная, что это будет
передано нам – очень много говорила о Челябинске. Мне потом коллеги
рассказывали. Это вдвойне приятно, потому что одно дело, когда тебя хвалят в
глаза, а другое дело, когда в своём сообществе делятся впечатлениями от
поездки. Культура многогранна, время пребывания Ольги Борисовны было
ограничено, и мы не смогли показать ей все положительные аспекты нашей
деятельности, но она очень комплиментарно отзывалась о состоянии учреждений
культуры на Южном Урале и о нашей культуре в целом. Такой вот был
"звоночек".
&nbsp;
– Какие-то конкретные оргвыводы были
сделаны по результатам этой поездки?
–
Министерство культуры РФ выделило деньги на следующий этап ремонта в театре драмы,
порядка 200 миллионов дополнительных средств на другие объекты. Шесть модельных
библиотек нам дали на следующий год. Обычно дают две-три. Это означает, что на
нас обратили внимание. 
&nbsp;
– Цифровизация культуры. Как с цифрой
работают сегодняшние библиотеки?
– Мы
работаем практически со всеми цифровыми ресурсами, начиная от Президентской
библиотеки. Очень удобно, что, обладая читательским билетом Публичной
библиотеки, можно бесплатном пользоваться электронным сервисом ЛитРес. В
настоящий момент в Челябинской публичной библиотеке хранится более 5 тыс.
книжных памятников. И вот уже пять лет специалисты Публички занимаются
планомерной оцифровкой, в цифровой формат переведено почти полторы тысячи
книжных памятников. Средства на эту работу выделяет нацпроект и областной
бюджет. Все оцифрованные книги доступны в уральской электронной библиотеке,
которая расположена на сайте Публичной библиотеки. Необходимо лишь
зарегистрироваться на нем и доступ к уникальным изданиям возможен из любой
точки страны. Там же размещены и оцифрованные редкие краеведческие издания.

– А музеи подключены к процессу
цифровизации?
–
Музейные предметы мы также оцифровываем, для этого используется серьёзная
аппаратура. К каждому оцифрованному экспонату делается описание, вносятся все
параметры, и вы можете ознакомиться не только с теми предметами, которые
экспонируются на выставке, но и с теми, что хранятся в запасниках. Работа
проведена процентов на семьдесят, мы её продолжаем.
&nbsp;
– Какую пользу цифровизация приносит
конкретному зрителю?
–
Удобный момент в цифровизации – вам не нужно больше заезжать в кассу театра,
чтобы купить билет на спектакль. Конечно, вы можете купить его на память, но,
вообще, вам больше не нужно бумажного подтверждения. Вы можете купить билет на
любое культурное событие прямо с телефона, это тоже часть цифровизации.
&nbsp;
– Культура получила небывалую
поддержку. Культура избаловала зрителя, мы получили очень взыскательную
публику, которую очень сложно удивить. Достигли ли мы порога, за которым мы уже
на нашем уровне ничем удивить не можем?&nbsp; 
–
Прежде всего, мы опираемся на традиционную культуру. Наши спектакли основаны на
традиции русского репертуарного театра, мы на этом стоим. В свое время, когда
ушла цензура и пришла вседозволенность, некоторые коллективы любили шокировать
зрителя обнажёнными телами, матом со сцены и так далее. Сейчас мы от этого
ушли. Желание пойти навстречу публике чревато тем, что мы можем опуститься до
уровня плинтуса. Идти навстречу низменным желаниям – не наша политика. Мы
стараемся делать так: возьмём, к примеру оперный театр – практически все
последние постановки шедевральны. И в плане костюмов, и в плане исполнения
музыки, и в плане работы художника. Приглашаются очень серьёзные специалисты,
которые делают эти спектакли. Мы трепетно к этому относимся. И то, что публика
воспитана и стала вдруг требовательна к качеству произведения – это нас очень
радует.

– Насколько на аудиторию повлияло
сотрудничество министерства со столичными учреждениями культуры? 
– Мы
заключили договор с Большим театром и каждый год можем видеть его постановки на
нашей сцене. И это означает, что есть еще авторитет, на который мы можем
ориентироваться. И так по всем направлениям. Например, музеи Московского
Кремля, с которыми мы сотрудничаем уже семь лет. Это сотрудничество выходит за
рамки проведения выставок. Хотя, в первый год нашего сотрудничества, когда мы
считали, что знаем о выставках всё, нам пришлось очень много учиться тому, как
показывать, освещать, сохранять предметы. Очень много средств было вложено
именно в сохранность предметов, установление необходимого температурного и
влажностного режимов. Сегодня мы научились этому и можем принять у себя любой
музей. Это тоже повышение зрительского уровня. Аудитория стала требовательной.
Ей уже не интересен предмет, лежащий на полочке просто так. Он должен быть
правильно освещён, правильно подан. Мы предлагаем услуги аудиогида, который
записывается высокопрофессиональными экскурсоводами и помогает сориентироваться
в экспозиции. Требовательность к качеству лучше требований хайпа. Времена
разнузданности прошли, искусство вернулось к той нише, в которой оно и должно
находиться.
&nbsp;
– Есть ли вероятность появления
каких-то учреждений культуры областного уровня в районах Челябинска? Ну, есть у
нас детская филармония на северо-западе. Но для района с такой плотностью
населения этого мало. Будет ли какая-то современная площадка? Возможно ли это?
–
Детская филармония на северо-западе возникла исторически. Мне кажется, удачно.
Хорошо бы ещё подвести дополнительный общественный транспорт, который бы возил
туда детей. Но это нюанс, решаемый административным путем. В любом случае, если
появится идея мега-проекта, например, музея или галереи, вполне вероятно, что
он будет не в городе. Например, кафедральный собор у нас построили там, где был
свободный земельный участок. Ледовая арена "Трактор" построена по
такому же принципу. В центре города создать новое учреждение нереально.
Исторически учреждения культуры возникали в центре, потому что люди априори
стекаются в центр города. Но сегодня транспортная доступность такова, что
культурные центры можно создавать и на периферии. Опыт наших столичных коллег
тому подтверждение. Галерея современного искусства "Винзавод"
находится не в центре Москвы, до неё ещё нужно доехать, но там аншлаги, люди
едут. Раньше челябинцы жаловались на то, что из оперного театра после спектакля
трудно уехать, потому что не хватало трамваев. Сейчас таких жалоб нет, но
видим, какое количество машин припарковано рядом с театром и сколько приезжает
такси.

– Какая культурная ниша у нас не
занята? И вообще, будь вы господом богом, что бы вы построили в Челябинске?
– У
нас есть проблемы с общественными пространствами, которые бы притягивали
молодёжь. Не то, что бы мы хотели подменить собой министерство молодёжной
политики... Например, у нас есть молодёжная библиотека, но она слишком мала для
того, чтобы привести туда людей. Библиотека перестала существовать как просто
пункт книговыдачи. Сегодня это место притяжения, развития, встреч. Там проводят
коллоквиумы и квесты, а это требует современного обустроенного пространства,
где можно не только проводить публичные мероприятия, но и уединиться с книгой
или компьютером. У нас есть проект развития библиотеки для слепых. Это будет не
совсем библиотека для слепых и, если бы я был волшебником, завтра бы возникла
история, связанная с инклюзией и инклюзивными пространствами. Мы говорили об
этом с Дианой Гурцкая, у неё есть центр для одарённых слабовидящих детей. Мы
готовы перенять и этот опыт, в том числе. 
Речь
идет о познании мира через тактильные ощущения, а для этого нужен целый
игродром, отдельное большое пространство, где бы ребенок не заблудился, а
провел время интересно, весело и познавательно. Чтобы и взрослый, приходя туда,
мог взять не только аудио-книгу или книгу Брайля, но мог воспользоваться
какими-то ещё возможностями, а их сегодня – масса. Мы готовы вовлечь в этот
круг не только слабовидящих, мы готовы работать с инклюзией в принципе.
Например, у нас есть фильмы для слепых или слабовидящих. Поэтому молодёжный и
инклюзивный центры очень нужны. Возможно, они должны быть где-то рядом. Потому
что для ребенка, например, потерявшего конечность, очень важно вернуться
обратно в своё детское пространство. Для этого он должен не замкнуться в себе,
а немножко себя переоценить и понять свои возможности. Некоторые дети делают
это легко, а некоторые – не очень. Это касается и взрослых. Им тоже необходимо
пространство для реабилитации, я имею в виду не медицинскую сторону вопроса, а
духовно-культурную. Мы были бы готовы его создать. 
&nbsp;
– Я не люблю фразу «художник должен
быть голодным». Понимает ли зритель обоснованность роста цены билетов?
– Мы
исходим из принципа необходимого и достаточного. Мы не задираем цены, хотя
слышим жалобы, что какие-то билеты могут стоить и три, и пять тысяч рублей.
Такие цены раньше были только на гастрольные спектакли, сейчас они есть и на
наших спектакли. Дорого стоят билеты на премьерные спектакли, идущие в
востребованное время. Премьерными считаются первые десять показов. Они, как
правило, раскупаются. Если вы хотите попасть на спектакль по более низкой цене,
ну, подождите, цена будет соответственно снижена. Театр находится на содержании
у государства. В оперном театре дотация государства – 70%. Остальное приносит
зритель. Эта пропорция сохраняется. Если цена на билет растёт, означает, что
растёт стоимость расходов на постановку.

– Извините, в оперном в
"Гусарской балладе" пушки бабахают.
– Мы
не меняем пропорций. В кукольном театре доля госдотаций и суммы, которую платит
зритель – пятьдесят на пятьдесят. Он не такой затратный театр, как оперный.
Поэтому нужно помнить, что если вы заплатили за билет тысячу, вторую тысячу
театру за вас заплатило государство. У нас директора театров не наглеют, не
занимают какую-то хапужескую позицию. Жизнь дорожает. Дорожают тепло, газ,
свет, коммунальные услуги, уборка снега. Постановочные расходы растут. Мы
должны производить продукт – не нравится мне это слово, но тут оно вполне
применимо – который был бы интересен и востребован. Если мы не будем соблюдать
эти пропорции и всё взвалим на государство, Боливар не выдержит двоих.&nbsp; У нас либо будут слабые постановки, но дешёвые
билеты и, в конечном итоге, очень мало зрителей. Либо мы просто загнёмся и всё.
&nbsp;
– Министерству двадцать лет. Когда вы
стали министром у вас было некое видение будущего, были планы. Что удалось? Что
еще предстоит сделать? Что отменилось за ненадобностью, может быть?
– Я
начал работать замом министра ещё при Сумине. Прежде всего, изменился подход к
культуре, её перестали финансировать по остаточному принципу и относиться к ней
как к падчерице-замарашке.
Надо нам праздник, мы её позовём, она споёт, а дальше пусть дальше сидит в
своём углу. Культура стала основополагающей, я сейчас не говорю про скрепы и её
объединяющую функцию. Не будем забывать, про компенсаторную функцию, которую
исполняют учреждения культуры. Мы – самая позитивная сфера из всей социалки.
Где праздник, там мы.
У
нашего губернатора есть понимание, зачем нужна культура и зачем нужно
искусство. Мы разделяем эти понятия и в этих сферах абсолютно разные стратегии
развития. Что удалось? Удалось выстроить сбалансированную систему между
искусством и культурой. 
Никто
не отменял и досуговую функцию учреждений культуры. Библиотеки становятся
центрами притяжения. Дома культуры мы модернизируем, чтобы привлекать туда
молодежь. Раньше как? Хор ветеранов есть, и ладно, только гармошку нам купите.
Сейчас ситуация меняется.
Исполнительское
искусство мы тоже развиваем. Создание симфонического оркестра, та же детская
филармония – где дети и подростки ещё смогут получить такую исполнительскую
практику?
Театры.
У нас есть вся линейка воспитания зрителя: от театра кукол для самых маленьких,
потом ребенок подрастает, попадает в Молодежный театр, потом – в Камерный, и
постепенно дорастает до академического искусства – до оперного театра и
филармонических коллективов. Выстраивание этой сбалансированной системы – очень
тонкая история, потому что не все губернаторы это понимали. Главы территорий не
все это понимали. Я всегда привожу в пример Увельский и Пластовский районы, где
главы, не ожидая ни от кого помощи, каждый год ремонтировали по одному клубу,
оснащали их. Были и другие районы, где учреждения культуры выживали из их
помещений, чтобы использовать недвижимость под другие нужды. Я ездил и
ссорился, некому было пожаловаться, потому что губернатор Юревич этих проблем
не понимал.
Сейчас
губернатор заходит в библиотеку и спрашивает: "Как у вас с
книгообеспечением? Сколько денег вам выделяется? Сколько экземпляров?".
Видна личная вовлеченость губернатора и то, насколько глубоко он знает
проблематику учреждений культуры.
Это
сбалансированность – достижение министерства культуры и наших учреждений,
потому что не было бы учреждений – не было бы министерства. Зачем мы нужны? Мы
работаем для них.

– Не секрет, что у чиновников высок
уровень профессионального выгорания. Какими словами вы мотивируете себя в
особенно трудную минуту?
– Я
сразу вспоминаю службу в ВДВ и девиз десантников "Никто, кроме нас"
(смеётся). Я где-то прочитал, что если ты суперпрофессионал, то можешь матом
рассказать о любом рабочем процессе и постоянно хочешь уволиться. Я могу очень
просто, на языке родных осин объяснить, что нужно сделать, не углубляясь в
подробности. И мне периодически хочется бросить всё, потому что иногда бывает
тяжело. Не от того, что возникают проблемы, а из-за цикличности этих
проблем.&nbsp; 
&nbsp; 
– Завершая нашу беседу, хочу
попросить вас одним предложением поздравить работников культуры с Новым годом.
Что вы им пожелаете?
– Я
бы пожелал, чтобы ваша работа вызывала как можно больше счастья у зрителя,
читателя, посетителя и пользователя, и это чувство, в свою очередь, делало бы
счастливыми вас! Фото пресс-службы правительства Челябинской области,&nbsp;пресс-службы театра оперы и балета им.Глинки,&nbsp;Людмилы Ковалевой. 
&nbsp; 
&nbsp;

Министр культуры Челябинской области Алексей Бетехтин в обстоятельном интервью подвёл итоги уходящего года и ответил на самые актуальные вопросы, связанные со сферой культуры и искусства в регионе. 

Алексей Бетехтин: “Требовательность к качеству лучше требований хайпа”

Одноимённая выставка из собрания
Третьяковского галереи открылась в Челябинском государственном музее
изобразительных искусств, в зале, что на пл. Революции. Ещё несколько лет назад
трудно было представить, что челябинцы смогут увидеть подлинники русского авангарда.
Это казалось несбыточной мечтой. Мечта сбылась. Живопись, потрясшая весь мир,
доступна южноуральскому зрителю.

Станислав Ткаченко, директор музея, поясняет
название выставки:
<a></a>– Оно восходит к
мемуарам поэта и переводчика Бенедикта Лившица, который многое сделал для
осмысления русского футуризма. В 1934 году вышла книга его воспоминаний. Она
называлась «Полутораглазый стрелец». Для тех, кто интересуется искусством, мне
кажется, это из разряда обязательного чтения. И он писал: «Эти три замечательные
женщины Наталья Гончарова, Ольга Розанова, Александра Экстер все время были
передовой заставой русской живописи и вносили в окружающую их среду тот
воинственный пыл, без которого оказались бы немыслимы наши дальнейшие успехи.
Это настоящие амазонки, скифские наездницы», – пишет&nbsp; Лившиц.
<a></a>&nbsp;

Русские художницы были куда смелее
коллег-мужчин, отмечает Ткаченко. Даже в XIX веке их имена можно было
пересчитать по пальцам. Но с наступлением ХХ века женщины стали громко заявлять
о себе во всех сферах общественной и культурной жизни. Выставка отражает самые
яркие вехи деятельности отечественных художниц прошлого века, давая глубокую
картину их становления, трансформации и расцвета. 
&nbsp;
Александр Венергольд, специалист по
выставочной деятельности и куратор выставки рассказал об истории её создания:
– Я очень часто думал о том, что мы ещё не
привозили в наш музей. И понял, что мы никогда не привозили русский авангард и
советских художниц-семидесятниц. Началось всё с "амазонок авангарда",
потом мы расширили наш замысел. Дело в том, что получить для выставки
авангардные полотна невероятно сложно, ту же Ольгу Розанову, например. Это одна
из самых редких и дорогих художниц начала ХХ века.&nbsp; Мы дополнили авангардисток картинами Серебряного
века, работами тридцатых – это Маврина и поздняя Пестель – и завершили
семидесятницами. Но авангард проходит красной нитью через все полотна.
Семенович-Ефимова – прото-авангард, Серебрякова и Якунчикова делали то, что
привело нас к авангарду, Мастеркову называли второй волной авангарда, семидесятниц
обвиняли в том, что они находятся под влиянием авангарда. 
&nbsp;

– Таких потрясающих семидесятниц я вижу
впервые.
– За всю историю музея мы показывали только
трёх художников из всех представленных, а семнадцать показываем впервые.
&nbsp;
– У обывателя бытует не артикулируемая, но
устойчивая мысль, что сделать выставку просто. Чё такого, с одной стены картину
снял, на другую перевесил и всё. А как оно на самом деле?
&nbsp;
– Мы начинали работу с Третьяковской галереей
очень давно, нам потребовались годы, чтобы заслужить её доверие и получить
русский авангард. Это очень сложно. Никто не доверит незнакомому музею полотна,
имеющие колоссальную значимость. Идея выставки появилась у нас в 2020 году, в
21-м началась работа с Третьяковской галереей, а окончательно зафиксирован
состав выставки был только в начале минувшего лета. Вся работа заняла три года.

Комментирует Вера Петрова, научный сотрудник
музея и со-куратор выставки:
&nbsp;
– Сейчас выставочная деятельность меняется и
отличается от советской практики, мы тоже хотим быть в трендах. Поэтому для
каждой выставки хотим выстроить дизайн, создав некое путешествие. Выставка
должна рассказать историю. Картины прекрасны и сами по себе, можно часами
стоять у каждой, но мы учитываем тот факт, что сегодняшний зритель идёт в музей
не только за чистым искусством, но и за впечатлениями от проекта в целом.
Научная концепция выставки дополняется сценарием посещения, его логикой. Когда
мы планировали выставку, практически сразу пришли к выводу, что нужно цветовое
кодирование. Оно помогает посетителю понять, что он сталкивается с разными
периодами и разными задачами, стоявшими перед искусством в разные времена.
Выставка оформлена красиво, но за внешней красотой стоит научный компонент:
тематика, хронология, стилистика.
&nbsp;
Всего на выставке экспонируется 46 полотен из
Третьяковки и гордость нашего музея, кубистическая картина Веры Пестель
“Портрет художника Татлина с бандурой”. Итак, давайте, прогуляемся по
экспозиции и посмотрим на избранные полотна. 
&nbsp;
Ольга Розанова (1886-1918) работает в технике
коллажа и её «Парфюмерная лавка» (1915) как шейкер смешивает в один яркий
коктейль привычные бытовые предметы: расческу, щетку для волос и зеркало, в
котором отражается глаз, обрамленный накрашенными ресницами. Здесь проявляется
привычная для художников авангарда игра буквами, которую Розанова продолжает в
небольшом полотне «Метроном». Название говорящее, уже идет Первая мировая, но в
«Англетере» еще теплится светская жизнь, которую время неумолимо перемелет своими
шестерёнками.
&nbsp;

Александра Экстер в своём «Натюрморте» (1915)
идет в работе с коллажем ещё дальше Розановой. На полотне присутствует реальный
кусочек газетного листа и... Узнаваемый кусок обоев, который сразу же
одомашнивает картинку и от графина, изображенного на полотне, начинает исходить
резкий запах водки, а шрифты и буквы образуют информационный калейдоскоп, в
котором пребывает рассказчица этого сюжета.
&nbsp;
Среди работ Веры Пестель, кроме кубистических
полотен есть и одно условно-реалистическое. Это портрет ее матери, датированный
жутким 38-м годом. Старая женщина сидит, склонив голову то ли над вязанием, то
ли над шитьём, и положение ее головы очевидным образом отсылает к архетипу
Мадонны. Комната мрачна, это даже не комната, а некое пространство сумрака, в
котором седая голова старушки светится как одуванчик. Она смиренно принимает
увядание и весь ее образ дышит мудростью и теплом.
&nbsp;

Рядом с ней — «Автопортрет» (1924) Екатерины
Зерновой. Резкий и слегка нахальный. Молодая, коротко остриженная красавица
положила руку на бедро в вызывающем жесте. Ее пальцы выглядят странно-тёплыми
на металлическом корпусе. Ее фигура отсылает к эстетике Фрица Ланга и
классическому фильму Протазанова. Это Аэлита, женщина нового времени, слегка
насмешливо глядящая на зрителя, «дерзкая как нате».
&nbsp;
«Чертополох» кисти Наталии Гончаровой (кстати
прямого потомка той самой Наталии Гончаровой), написанный на рубеже десятых и
двадцатых годов ХХ века, в прямом смысле слова дурачит зрителя. Гончарова
преломляет пространство таким образом, что ты реально не понимаешь: где кувшин
с чертополохами, а где его отражение. Картина бесконечна как лента Мёбиуса.
Признаюсь честно, рядом с этим полотном я утратил счёт времени и несколько раз
возвращался к нему. 
&nbsp;
Но если с русским авангардом всё понятно, это
запредельно круто и действительно до сих это явление пытаются осмыслить, то вот
со второй частью выставки дело посложнее. В обывательских кругах принято
считать, что после разгрома “бульдозерной выставки” и хрущевской отповеди
Эрнсту Неизвестному, искусство угасло и законсервировалось вплоть до
перестройки. Каким же приятным удивлением стали полотна художниц, творивших в
эпоху брежневского застоя! Как писал о застое Эренбург: “Жить можно. Но мне
больше хочется спать, чем жить”. Художницам-семидесятницам не спится. Они
подмечают детали эпохи, эстетически преломляют их и создают коллективную
художественную хронику того времени и его бурный финал.

Например, Татьяна Яблонская. «Вечер. Старая
Флоренция» (1973). Женщина сидит у распахнутого окна, облокотясь на подоконник.
Это зрелая женщина, не богиня, на модель и не актриса. Просто женщина средних
лет. Но она очень витальна, она выглядит не просто живой, а воплощением жизни.
Ее каштановые волосы, озарённые закатным солнцем, написаны с фотореалистической
четкостью, в отличие от условного пейзажа за окном. Створки окна отражают собор
Сан Марко Дель Фьоре, который там, в действительности, отражаться не может, но
так Яблонская расширяет панораму города.
&nbsp;
Ее чуть более позднее полотно «Лён» (1977) получило
Государственную премию и к содержанию претензий у советских властей быть не
могло: снопы и колосья, символы плодородия, крестьянский труд, целомудренная
главная героиня материнским жестом придерживает вязанку льна... Но форма
вызывает удивление, потому что это чистый пуантилизм в духе Жоржа Сёра и лишь
одинокий трактор на горизонте возвращает нас в советский контекст.
&nbsp;
«Обручальное кольцо» Яблонской (1970) – снова
обманка. Яблонская изображает свадьбу, жених и невеста на фоне гостей, одетых
по моде того времени, на одной из подружек невесты можно даже заметить сетчатые
чулочки. Но при этом, все гости — статисты, с практически одинаковыми,
малочитаемыми лицами. Свет восходит к невесте снизу, будто бы от букета калл,
которые жених держит в руке – странно видеть на свадьбе символ смерти. Невеста
же подает руку в непривычном месте, очевидно напоминающем старообрядческие
иконы, ее лицо полно скрытого торжества, жених же выглядит покорным и лишен
светоносности.
&nbsp;
Ирина Старженецкая. На выставке представлены
два ее полотна — «Пристань. Гроза» (1982) и «Черный всадник» (1987). Густой
пастозный мазок «Пристани» вблизи как бы намекает на попытку художницы
прислониться к беспредметному искусству, но стоит отойти на несколько метров,
мы вдруг видим грозу над рекой, мы чувствуем это угрожающее неприятное
ощущение, которое просыпается внутри за несколько секунд до того, как&nbsp; молнии начнут с шипением лупить в воду.

«Черный всадник» (1987) это тоже предчувствие,
но иной грозы, социальной. Через год выйдет АССА, пропадет зубная паста и
наступит тотальный дефицит, через три — наступят лихие девяностые. Через четыре
— перестанет существовать страна, в которой написана эта картина. Плохо
различимый в грозовых сумерках всадник скачет из ниоткуда в никуда. От кого бы
он ни бежал, впереди его не ждет ничего хорошего.
&nbsp;
Картина Татьяны Насиповой «Вечером» повешена
так, чтобы сразу ударить зрителя в лицо цветовым пятном. Выполненная в
упрощённом, близком к примитивизму, ключе, она изображает типичную городскую
квартиру семидесятых, полную цветовых акцентов. Я вдруг поймал себя на мысли,
что я помню эти квартиры отцовских друзей, эти шторы, люстры, мебель, даже
эбонитовый телефон сталинской поры, стоящий на столе. Женщина смотрит на него
и, вероятно, ждет звонка. Просто удивительно, как при такой кажущейся простоте
штриха, Насиповой удалось создать настолько атмосферное полотно.
&nbsp;

Ольга Булгакова «Гоголь» 1984 год. Жуткий,
инфернальный портрет писателя-мистика, писателя, работающего с темной стороной
человеческой натуры. Он нависает над столом, написанным в обратной перспективе,
и оборачивается на нас через плечо, глядя жутковато и хитро. Его тень
проецируется перед ним, не подчиняясь источникам света и Гоголь будто бы
общается с самим Сатаной, воспаряя над полом. Его знаменитый нос рифмуется с
острыми пальцами и почти бестелесными окончаниями стоп. И от его взгляда
невозможно оторвать глаз, он прячет от нас исписанный лист бумаги и неясно: то
ли это сожженная&nbsp; часть «Мертвых душ», то
ли договор с дьяволом.

Её же, Булгаковой, портрет актрисы
Неёловой&nbsp; (1976), озаглавленный «Театр» —
гротескное изображение театральной жизни. Центром изображения является сама
Неёлова, что логично, но окружают ее условные фигуры, отсылающие сразу и к
комедии дель-арте, и к Шекспиру, и античности. Они принимают на сцене
причудливые позы, а на столе за кулисами мы видим красный пластмассовый, очень
советский на вид телефон со снятой трубкой и графин, очевидно, с водкой,&nbsp; поскольку венчает его не пробка, а поношенный
мужской башмак. Картина рассказывает фантасмагорическую историю, которую очень
хочется послушать.
&nbsp;
Описывать все картины было бы бессмысленно.
Рассказываемые ими истории нужно слушать самому, погружаясь в мир этих
невероятных картин. Мощь этих невероятных полотен такова, что среди них можно
провести весь день, поскольку они не только энергетически насыщены, но и
удивительно разнообразны. Можно с уверенностью сказать, что Третьяковка сделала
южноуральцам, интересующимся искусством, настоящий подарок. 
&nbsp;
Фото
Ильи Бархатова предоставлены пресс-службой Челябинского государственного музея
изобразительных искусств

Одноимённая выставка из собрания Третьяковского галереи открылась в Челябинском государственном музее изобразительных искусств, в зале, что на пл. Революции. Ещё несколько лет назад трудно было представить, что челябинцы смогут увидеть подлинники русского авангарда. Это казалось несбыточной мечтой. Мечта сбылась. Живопись, потрясшая весь мир, доступна южноуральскому зрителю. 

Амазонки русского искусства

Семейный проект Минкульта Челябинской области
продолжается. Мы побывали в Златоусте, познакомились с семьей Фаустовых из
театра «Омнибус». Максим Фаустов - заслуженный работник культуры и искусства
Челябинской области, артист театра «Омнибус» с 2002 года. Наталья Фаустова –
артистка театра «Омнибус» с того же времени.
До 2002 года судьба Максима и Натальи Фаустовых связана с
другими городами и регионами. Благодаря актерской бирже талантливые артисты
оказались на Южном Урале, в горном городе Златоусте. Актёрская биржа
существовала со времен СССР, в настоящее время начинает возрождаться в качестве
онлайн-платформы. В прошлые года актёрская биржа – это всегда личное общение
режиссеров, директоров разных региональных театров с кандидатами. В Москве, на
одной площадке собиралось множество театрального народа со всей страны.
Максим: Мне по душе небольшие города. Поэтому всегда
стараюсь выбирать для работы театры малых городов. Так мы оказались в
Златоусте. И вот уже 23 года мы живем и работаем для уральской публики.
Наталья: Да, в начале 2000-хтысячных ещё активно
действовала актёрская биржа. Летом 2001 года мы встретились там с Борисом
Сергеевичем Горбачевским. Познакомилась я с ним чуть раньше, он ставил в
Арзамасском драмтеатре спектакль-водевиль «Любовь-любовь». Вся труппа театра
была очарована им с первых минут общения. Его видение и концепция театра
покорила меня. Я убеждала Максима ехать в театр «Омнибус». Вместе мы приняли
решение переехать в Златоуст.

Наталья Фаустова,
актриса театра «Омнибус»
&nbsp;
В каких городах поработали до Златоуста?
Максим: У меня богатая география собралась к началу XXI века. Работал в театре
родного Ашхабада, в Москве, много где. Сложные 90-е годы заставили активно
крутиться. Важно было сохранить профессию, не уйти в бизнес или ещё куда-то.
Наталья: Девяностые годы для всех выдались очень
сложными. Мы, как и любая семья в нашей стране, в то время стремились выжить,
но кроме актерской профессии не видели для себя иного пути. Мы пришли в театр в
девяностых, ещё застали старшее поколение. Мы видели, как они работают, учились
у них. Ни с чем не сравнимый опыт.
Что поддерживало в то сложное время?
Наталья: На наших глазах прошли крупные исторические
события: развал Советского Союза, перестройка, кризисы, дефолты. Это
чрезвычайно закаляет характер, воспитывает стойкость, верность профессии. Среди
наших коллег, однокурсников, много таких, которые сломались, ушли из театра,
погибли для профессии.
Максим: Думаю, что мы смогли все пережить, остаться в
театре, потому, что были вместе. У нас нет иных интересов кроме семьи, театра.
Мы смогли преодолеть трудности потому, что бесконечно влюблены в профессию.

Наталья и Максим
Фаустовы. Новогодняя кампания в театре «Омнибус»
&nbsp;
Получается, есть что рассказать молодым коллегам, есть
чем поделиться?
Наталья: Да, всегда есть о чем поговорить. Студенты
подходят, спрашивают: «Как вы запоминаете так много текста?» Но это несколько
поверхностное представление о мастерстве. Актёрская профессия, для меня в
чем-то сродни с точной наукой математикой. Актёр должен настолько чётко
разложить предлагаемый персонаж, свою роль, разобрать её на атомы, на молекулы.
Чтобы потом собрать это в скелет, нарастить мышцы, оживить своими чувствами,
наполнить эмоциями. Но когда ты разберешь всё до точки, до запятой, найдешь не
только смысл текста, но еще пятьдесят подтекстов, то учить роль не приходится.
Текст становится родным, слова принадлежат тебе.
Максим: Сам я учился в нескольких учебных заведениях,
есть чем поделиться с молодыми коллегами. Учился я в цирковом училище, в
хореографической школе, в институте культуры, в театральном институте. А ещё я
музыкант, трубач, в оркестре играл. Подготовка разноплановая.
Как пришли в профессию?
Максим: На сцену я впервые вышел в 1979 году. Потому,
что я из артистической семьи, артист уже в четвертом поколении. Если вы
понимаете, в чем разница между понятиями актёр и артист. Артистом я стал не
сразу, но все к тому шло. Каждый сначала становится актером, а потом приходит к
званию артиста либо нет. Но вернемся к началу. В шесть лет меня ввели в
спектакль на роль маленького Зайчика. Две актрисы заболели, требовалось их
срочно заменить. Нас с товарищем (который тоже из актерской семьи) быстренько
ввели в спектакль. Грим, конечно, был рассчитан на взрослого человека. И заячьи
уши, которые взрослому по размеру, на мальчике смотрелись чрезвычайно
внушительно. После такого волнительного дебюта главный режиссер нашего театра
Ренат Исмаилов предложил мне место во вспомогательном составе. Распространенная
практика. Надо сказать, что детский труд в то время оплачивался весьма достойно
и я стал получать огромную по тем временам зарплату. Моя матушка получала 130
рублей, а мне платили 350 в месяц. Портреты мои на афишах рисовали. Загордился
я тогда сильно. Звёздная болезнь меня захватила. Хорошо, что в детстве
переболел ею. Прививка на всю жизнь. Важно, вовремя пройти испытание медными
трубами.

Максим Фаустов в роли
князя Серпуховского. Спектакль «Любовь - книга золотая»
&nbsp;
Уровень зарплаты сказывается на качестве игре актера?
Максим: Это миф. Только кажется, что если артисту
платить миллион, то он будет играть лучше. Ты будешь играть ровно настолько,
насколько способен. Не лучше и не хуже. Если ты уже находишься на определенном
профессиональном уровне, у тебя уже есть критерии, стандарты, требования к
себе. Артист – это прежде всего талант и мастерство.
Наталья, в каком возрасте вы решили, что станете
актрисой?
Наталья: Серьезно о карьере актрисы я не
задумывалась. К окончанию школы решила, что хочу стать психологом и поехала
поступать в Ленинград. Но в тот год изменился список вступительных испытаний на
эту специальность, пришлось корректировать планы. Чтобы не терять время, решила
выбрать какой-то иной вуз. У меня было музыкальное образование, в школе я вела
активную общественную работу, участвовала в самодеятельности. Поэтому выбор пал
на Ленинградский институт культуры. Поступила с первого раза. Конечно, учеба в
вузе разительно отличается от будней актерской профессии, поэтому из нашего
выпуска в театре осталось буквально два человека, остальные не выдержали. После
вуза я проработала одиннадцать лет в театре драмы города Арзамаса.

Максим и Наталья
Фаустовы на сцене театра «Омнибус», 2003 год. Спектакль «Доходное место»
&nbsp;
А потом поехали в Златоуст?
Наталья: Да, у нас с Максимом к тому времени уже
родился первенец, старший сын Владислав. Мы собрались и всей семьей поехали на
Урал. Сложно, конечно было с маленьким ребенком перебираться в другой регион,
родных и знакомых тут нет. Но здесь нам дали служебное жилье, серьезное
подспорье для молодой семьи. Кстати, мы до сих пор живем в этой квартире. У нас
уже вырос и второй сын. Старший выучился и уехал в другой город. Младший сын
Валентин окончил школу, продолжает учиться дальше. В актерскую профессию наши
мальчики не пошли. Но влияние ее на себе ощущают.
Максим: Наши сыновья в полной мере театральные дети.
Выросли буквально за кулисами театра, старший даже работал в спектакле.
Златоуст нам понравился, работа в театре захватила с первых минут. Мы буквально
живем в театре. Здесь, в этом городе случилось много значимых для меня ролей.
Жадов в «Доходном месте», Хлестаков в «Ревизоре», Ильин в спектакле «Пять
вечеров», Ноздрёв в «Похождениях Чичикова». На этой сцене моя жизнь, в этом
зале мой зритель. 
В театр сыновья приходят?
Наталья: Весной этого года Валентин побывал на
спектакле «Жизнь человеков (Рождение души)». Кстати, спектакль идет в нашем
театре с 2006 года. Спектакль – ровесник нашего Валентина. 
Максим: Выросли сыновья. Взрослые стали,
самостоятельные. Родителей учат. Технологии современные – это все их сфера. Но
приятно, что спектакли родительские смотрят. «Похождения Чичикова» смотрел
младший недавно. По-хорошему спектакль его поразил. Обсуждали дома, делился
впечатлениями, разбирали образы, персонажей.

Максим и Наталья
Фаустовы в спектакле «Любовь – книга золотая»
&nbsp;
Вы на сцене иногда вместе. Сложнее работать с супругом?
Максим: Это интереснее. Город Златоуст у нас
небольшой, публика знает всех артистов. Если не в курсе, то в программке
прочитают фамилии, поймут, что Максим Фаустов супруг Натальи Фаустовой. На этом
можно строить какие-то интересные решения ролей. Например, вы смотрели
спектакль «Любовь – книга золотая». Персонаж Натальи должен очаровывать,
соблазнять моего героя. Публике очень нравится наблюдать как жена заманивает в
любовные сети собственного мужа.
Наталья: Да, мы продумываем как лучше выстроить наше
взаимодействие на сцене, советуемся с главным режиссером Борисом Сергеевичем
Горбачевским. Получаются чудесные комедийные сцены. Для нас важно, что все эти
годы главным режиссером театра трудится Борис Сергеевич Горбачевский в
творческом союзе с ним воплотились в жизнь наши мечты.

Максим Фаустов,
артист театра «Омнибус»
&nbsp;
У вас самая разнообразная подготовка, все в жизни
пригодилось?
Максим: Обязательно! В театре «Омнибус» я долгое
время работал хореографом, постановщиком драк, массовых сцен. Мало кто в нашей
стране может похвастаться, что учился у самого Аркадия Немировского! Он один из
основоположников школы пластической выразительности актера. Немировский – это
величина, видный специалист в области сценического движения, сценического боя.
Аркадий Борисович умел воспитывать в актере умение органически сочетать
движение и действие. И в театре «Омнибус» доверяли мне работу над постановкой
танцевальных сцен, боев. Приезжие театральные критики высоко оценивали нашу
работу.
Наталья: Сочетание музыкального и актерского
образования позволило мне работать в театре хормейстером. Приятно, что
руководство театра обратило внимание, доверило ответственный пост. До того
момента к нам приглашали хормейстеров из других организаций, они всегда
пытались сделать из драматических актёров оперных вокалистов. Но у нас другая
специфика. В драматическом театре важна не высота или длительность звучания
ноты, на первом месте характер персонажа, его чувства, энергетика.

Максим и Наталья
Фаустовы
&nbsp;
Продолжаете работать в этой ипостаси?
Максим: Сейчас уже нет, полностью сконцентрировались
на артистической карьере. Но вы видели, я до сих пор позволяю себе некоторые
фишечки хореографические добавлять. На поклонах перед зрителями могу сделать
колесо.
Наталья: Конечно, прежде всего мы - артисты. Преданно
и беззаветно служим искусству театра. Причем большая и лучшая часть нашей творческой
карьеры, нашей жизни, состоялась здесь, в Златоусте, на уральской земле.
&nbsp;
Фото Людмила Ковалёва; из архива семьи Фаустовых

Семейный проект Минкульта Челябинской области продолжается. Мы побывали в Златоусте, познакомились с семьей Фаустовых из театра «Омнибус». Максим Фаустов - заслуженный работник культуры и искусства Челябинской области, артист театра «Омнибус» с 2002 года. Наталья Фаустова – артистка театра «Омнибус» с того же времени.

«Нам по душе небольшие города»

Семейный проект Минкульта продолжается. Сегодня в фокусе
нашего внимания артисты балета Челябинского государственного академического
театра оперы и балета им. М.И. Глинки: Андрей Бадыков, артист балетной труппы
театра и его супруга Дарья Демченко, исполнительница ведущих партий. Молодые
люди с успехом работают в театре и воспитывают маленького сына. 
Мы встретились с молодыми родителями в театре, в краткий
перерыв между репетициями и спектаклями. 
Андрей: Мы вместе уже пятнадцать лет! Семь лет назад
сыграли свадьбу. А пять лет назад у нас родился сын Артур.
Дарья: Да, не верится. Когда начинаешь считать,
становится не по себе. Целая жизнь!
В чем секрет долгой совместной жизни?
Дарья: Уважение, доверие, поддержка. Вот, наверное,
три кита, на которых строится наша жизнь. Если всё это есть в отношениях, то
будет и уют, и любовь в доме. Еще мне кажется, что мы с Андреем как плюс с
минусом: притянулись как противоположности. Я более вспыльчивая, он более
рассудительный, спокойный.
Андрей: Самое ценное в семье – понимание. Когда есть
баланс, люди понимают друг друга, тогда в семье будет мир и счастье. Семейную
жизнь можно сравнить с балетом - это чудо балансировки. 
&nbsp;

Дарья Демченко и
Андрей Бадыков на отдыхе с сыном Артуром
&nbsp;
Сын интересуется искусством танца?
Андрей: Артур увлекается конструкторами,
робототехникой. Мы с ним ходим на рыбалку, собираем паззлы. Стараемся каждую
свободную минуту проводить вместе. Сын быстро растет, хочется видеть все
изменения, которые в нем происходят. Поэтому все наши увлечения, весь досуг,
связаны с нашим сыном.
Дарья: К балету у Артура пока довольно прохладное
отношение. На наши спектакли он приходить не стремится. В семье у коллег Зураба
и Ольги есть дочка Мэри, ровесница нашего Артура. Она уже танцует в спектакле
«Мата Хари». На её спектакли сын приходит с удовольствием. Ему нравится в
финале выходить на сцену, дарить Мэри цветы. На спектакли для детей он в театр
тоже ходит с удовольствием. «Алиса в стране чудес» ему нравится, любит мюзиклы.

Цветы для дамы. Артур
Бадыков поздравляет Мэри Микеладзе с премьерой в балете «Мата Хари»
&nbsp;
Как удалось совместить воспитание малыша с рабочим
графиком?
Дарья: Насладиться декретом в полной мере мне не
удалось. Для творческой профессии длительные перерывы очень тяжко
воспринимаются. Артуру было несколько месяцев, когда я приступила к репетициям.
Огромное спасибо родителям Андрея! Они нам всегда помогают. Бабушка и дедушка
тоже работают, но мы старались так выстраивать график, чтобы удавалось
подменять друг друга.
Андрей: Когда сын родился, мы старались подгадывать
так, чтобы в одном и том же спектакле не выходить одновременно. Пересменки у
нас регулярно в то время случались. Например, утром классический класс в десять
и в одиннадцать часов. Даша шла на десять утра, а я подъезжал с сыном к
одиннадцати часам, мы менялись. Она занималась с Артуром, а я бежал на занятия.

Дарья Демченко,
Андрей Бадыков, их сын Артур
&nbsp;
Вы давно вместе. Когда решили сделать предложение?
Андрей: Предложение Даше я сделал в новый год,
который мы встречали на Эйфелевой башне в Париже. Об этом мало кто знает. Прелестная
история, которая навсегда останется в нашем сердце.
Дарья: Необыкновенное романтическое приключение
получилось. У нас были гастроли во Франции. Обычно в подобных турне времени на
осмотр достопримечательностей нет совсем. Спектакли идут в режиме нон-стоп,
страны и города видишь только из окна автобуса. Но в тот год у нас сказочным
образом случился выходной день. 31 декабря мы оказались в Париже и отправились
на Эйфелеву башню. Настоящее чудо!
Часто гастролируете?
Дарья: В прошлом мы часто выезжали на гастроли с
нашим театром или участвовали в проектах разных импресарио. Так получилось, что
несколько лет подряд мы встречали новый год в разных странах.
Андрей (улыбается): Столько стран объездили, что уже
со счета сбились. Новый год встречали и в Германии, и в Италии, много где. Это
моменты, которые мы никогда не забудем. Гастроли всегда как отдельная маленькая
жизнь.

Дарья Демченко.
Гала-концерт фестиваля балета «В честь Екатерины Максимовой»
&nbsp;
Как получилось, что вы стали активными участниками в
разных проектах?
Дарья: Дело в том, что я училась в Московской
академии хореографии по специальности «педагог-балетмейстер». Обучение в то
время возможно было только на коммерческой основе, искала возможности
заработать. Мне даже на год пришлось уволиться из нашего театра, чтобы
заработать и оплатить пятилетнее обучение!
Андрей: Мы всегда поддерживаем друг друга. Во всех
сборных театральных проектах участвовали вместе. Интересный опыт работы в
разных странах, уникальная полезная артистическая практика получилась. Любой
выезд, даже на отдых, но за пределы города, дает возможность перезагрузиться,
по-новому взглянуть на какие-то рабочие моменты.

Дарья Демченко в
партии Актрисы. Балет «Ида (Любовь и страсть Иды Рубинштейн)»
&nbsp;
Репертуарный театр и антрепризный. В чем для вас отличие?
Дарья: Антрепризные постановки – это разовые встречи
со зрителем. Вы больше никогда не пересечетесь. Партнеры тоже разные,
встретились, отработали и разбежались дальше. Конечно, сложно бывает если
характерами не сошлись со временным партнером. Тут вся выдержка и характер
требуются. Своеобразный экстрим для артистов балета получается. Без репетиций,
без предварительных контактов, сразу выйти и отработать с неизвестными тебе
людьми. С предсказуемо отличным результатом. 
Андрей: Репертуарный театр – родной дом. Зрители есть
постоянные, все друг друга знают. Переживают за артистов, сообщения присылают,
отзывы пишут. Коллеги все замечательные, отношения в труппе теплые, дружеские.
Уровень отдачи совершенно иной. Работать в нашем театре – большое счастье.
Профессию артиста балета выбрали для себя в детстве?
Дарья: У меня папа спортсмен. И хотел, чтобы я
добилась успехов в спортивной карьере. С четырех лет меня отдали в гимнастику.
О смене карьеры не думала. Но в те годы в хореографических училищах педагоги
часто выезжали в школы, смотрели детей, предлагали некоторым перейти в училище.
И мне лет девять было, когда к нам приехала комиссия из хореографического. Из
нашего класса выбрали несколько человек и повели в кабинет директора. Страшно
было, честно говоря. Но там попросили выполнить разные акробатические упражнения
и отпустили. Через неделю моей маме позвонили и пригласили нас на экзамены в
хореографическое училище. В то время я даже не особо знала кто такие балерины и
чем они занимаются. Балет даже по телевизору не видела. Но на вступительные
пойти согласилась и прошла все туры. Ни капельки не жалею, что выбрала
профессию балерины!
В каком городе учились?
Дарья: Семья моих родителей родом из Казахстана,
поэтому первые три года я училась в Алма-Атинском хореографическом училище.
Потом мы переехали в Россию и меня перевели в Пермское хореографическое
училище. После окончания которого меня пригласили в Челябинский театр. И с 2005
года я челябинка. Год я тут отработала, а потом приехал Андрей.

Андрей Бадыков в
балете «Гусарская баллада»
&nbsp;
Андрей, а вы из какого города приехали?
Андрей (улыбается): На самом деле, я коренной
челябинец. Родился и вырос я в прекрасном Ленинском районе города. Лет в пять
меня отдали в школу искусств, занимался ритмикой, фортепиано, в концертах даже
участвовал. Когда обучение в школе искусств подошло к финалу, педагог
посоветовал мне выбрать творческую профессию и продолжить обучение. В моем
случае надо было искать хореографическое училище. У нас родственники живут в
Уфе, поэтому поступать родители отправили меня в Башкирское хореографическое
училище. Все экзаменационные туры я успешно прошел и меня зачислили в училище.
Примерно в возрасте 9-10 лет я начал самостоятельно путешествовать между
городами. В Челябинске родители провожали меня на железнодорожном вокзале,
договаривались с начальником поезда, что ребенок один поедет. А в Уфе меня
встречали родственники. Так же, как и Даша, во время учебы я жил в интернате.
После учебы сразу вернулись в Челябинск?
Андрей: Да, судьба была предрешена, можно сказать.
Решил поступать в наш театр оперы и балета. Меня приняли в труппу. И с 2006
года я артист балетной труппы Челябинского театра. В те года труппа по объему
была гораздо меньше. Танцевали все постановки. Здесь же познакомились с Дашей,
какое-то время даже в некоторых сценах стояли вместе. Стали общаться в одной
компании, много нашли общего. Через какое-то время сошлись.

Андрей Бадыков и
Дарья Демченко на сцене Челябинского театра оперы и балета
&nbsp;
Сложно жить с артистом?
Дарья (улыбается): На самом деле, очень хорошо. Мне
повезло с мужем, мы счастливы в браке. Мой супруг знает все тонкости профессии,
понимает, что и зачем я делаю. Помогает, во всех ситуациях поддерживает. Есть
немало артисток балета, которые не смогли построить счастливую семью с мужчиной
из другой среды. Часто балетные девочки сталкиваются с претензиями разного рода:
«а почему он на тебя так смотрит», «почему чужой мужчина тебя обнимает», «зачем
он тебя на руки берет»?!
Андрей: Всё верно. У нас счастливая семья. Я знаю
какой у Даши репертуар, какие спектакли в какой день. И если ей надо в
«Лебедином озере», допустим, выходить, то я уже ее не отвлекаю. Вижу, что она
настраивается, целый день готовится, ищет образ, прорабатывает какие-то
моменты. Важно, чтобы в этот день её ничто не отвлекало, было личное
пространство. Видел примеры, когда мужья или жены у артистов балеты были из
других профессий. Тогда часто не хватало взаимопонимания в семье. Когда мужчина
смотрит постановку в театре, он видит артистку, балерину. Но когда она
становится супругой, спутницей жизни, он уже смотрит на неё иначе. Стремится
ограничить её в профессиональном плане, требует сидеть дома и варить борщ. А я
искренне восхищаюсь своей супругой.
&nbsp;

Дарья Демченко –
Мирта в балете «Жизель» А. Адана
&nbsp;
Что для вас театр?
Андрей: Театр – это живое искусство. Думаю, что
именно поэтому сейчас зрительные залы полны, билетов не достать. Без искусства
жизнь человека теряет смысл. Искусство - гигантская вселенная, которая дарит
незабываемые эмоции и впечатления. Балет в театре в чем-то похож на паззл. На
успех балетной постановки в театре работает множество подразделений. Итоговый
результат – спектакль – как вершина айсберга. Зритель не видит какая огромная
работа ежедневно проходит в классах, в залах, в цехах. Поразительно как из
действий многих людей рождается спектакль.
Дарья: Театр – огромный мир, полный эмоций и
страстей. Каждый спектакль – мощный энергетический заряд, взаимодействие с
публикой. Думаю, артиста можно сравнить с художником. Художник создает
произведения на холсте с помощью кистей и красок. А мы создаем для зрителя, на
полотне сцены. Причем тело артиста балета становится инструментом. Танец – это
почерк души! Поэтому одну и ту же вариацию тот или иной артист станцует
по-разному.
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой; из архива семьи Андрея Бадыкова и
Дарьи Демченко

Семейный проект Минкульта продолжается. Сегодня в фокусе нашего внимания артисты балета Челябинского государственного академического театра оперы и балета им. М.И. Глинки: Андрей Бадыков, артист балетной труппы театра и его супруга Дарья Демченко, исполнительница ведущих партий. Молодые люди с успехом работают в театре и воспитывают маленького сына. 