Культурная столица 

Царь и Патриах 

80 ПОБЕДА 1945-2025

Качай культуру

Ящерка Злата

В театр, на концерт и на выставку можно ходить бесплатно! Для этого гражданам от 14 до 22 лет необходимо оформить Пушкинскую карту.

Оформи пушкинскую карту для посещения учреждений культуры

Культур

Детскую филармонию Челябинской области
посетила прославленная оперная дива Аида Гарифуллина. Она поет в Европе уже
семнадцать лет, выступала на одной сцене с Пласидо Доминго и Андреа Бочелли и,
тем не менее, осталась поражена увиденным. Что же показали звезде мировой
оперы?

Слева направо: министр
культуры области Алексей Бетехтин, звезда мировой оперы Аида Гарифуллина,
директор детской филармонии Татьяна Денисова и учредитель «Фонда социальных,
культурных и образовательных инициатив 2020» Ирина Текслер.

Детская филармония пережила глобальное
обновление и переоткрылась заново для жителей области только два года назад,
девятого сентября учреждение отпразднует свой день рождения.
– Хотя, исходя из количества событий, которые
произошли с нами за этот период, складывается ощущение, что мы работаем уже лет
десять, – смеётся директор детской филармонии Татьяна Денисова.
&nbsp;
На тот момент, когда пошли разговоры о
реконструкции детской филармонии, она проработала во "взрослой"
филармонии уже восемь лет, была директором фестивальных программ. До этого
Татьяна Олеговна получила два высших образования и накопила большой
менеджерский опыт, поэтому на вопрос Алексея Пелымского: "Кого бы вы
видели во главе детской филармонии?", она смело предложила свою кандидатуру.
И, как все мы видим сегодня, своё назначение на должность Денисова оправдала с
лихвой.

Татьяна Денисова
рассказывает гостям о реконструкции Детской филармонии

Первые же вопросы, которые встали перед
командой будущей Детской филармонией за два года до её открытия в обновлённом
здании, были – "Чем она будет отличаться от музыкальной школы?" и
"В чём вообще будет её уникальность?". По-менеджерски определившись с
целеполаганием в тот момент, руководство детской филармонии и сейчас удерживает
в голове планы развития на ближайшие пять лет. В той, старой, детской
филармонии были какие-то программы, работали детские кружки, но то было
учреждение XX века, да ещё и учреждение советское.&nbsp; 
&nbsp;
Нынешняя Детская филармония развивает
несколько стратегических направлений: во-первых она работает как концертный
зал, ориентированный на семейную аудиторию. Концерты тут дают для всех в
буквальном смысле слова, тут даже есть пространство, где груднички могут
поползать прямо во время концерта, пока их родители наслаждаются программой. Детское
внимание трудно удержать, поэтому программы не только короткие, в них ещё и
используются мультимедиа. Главное – на&nbsp;
раннем этапе сформировать у ребёнка вкус к хорошей музыке, а позднее
можно уже приучать его и к академическому искусству. Эту постепенность в
воспитании и развивает в своих маленьких зрителях Детская филармония. Как
результат – порядка двухсот концертных программ в год. 
&nbsp;
В зале на 345 мест не только поразительно
уютно, но и... Как это ни странно прозвучит – весело. Кресла обтянуты разноцветной
тканью и могут трансформироваться. Если ребёнку не видно сцены из-за головы
взрослого зрителя, сидящего впереди него, он может одним движением сложить
сиденье, которое сразу станет вдвое выше. Ещё и подставка для ног появится.

Ирина Текслер и Аида
Гарифуллина оценивают интерьер концертного зала

Оценив состояние профессиональных музыкальных
кадров в творческих коллективах области, Детская филармония приняла для себя
следующую стратегию: фактически она служит местом отбора наиболее талантливых
детей и воспитания их в качестве кадрового резерва для тех коллективов, которые
являются жемчужинами культуры Южного Урала. Детей готовят к пониманию того, чем
является профессиональный артист, к сложностям гастролей, к ответственности и
даже к умению работать с публикой и выстраивать свой образ. 
– Все наши коллективы – дублёры коллективов
"большой" филармонии, – говорит Татьяна Денисова. – Это прямая
профессиональная перспектива, понятная детям.&nbsp;

&nbsp;
Юные музыканты собираются в филармоническом
репетиционном зале два раза в неделю на индивидуальные занятия с инструментом и
один раз – на оркестровые или общегрупповые репетиции. Всё остальное время они
учатся в своих школах искусств, которых в регионе, по словам главы
регионального Минкульта, насчитывается аж 133 штуки. В сентябре Детская
филармония откроет восемь студий. 
&nbsp;
Главный (и самый большой) состав – это,
конечно, детско-юношеский симфонический оркестр, в котором играют ребята и из
области. Они приезжают сессионно, чтобы получить опыт игры в оркестре. Этот
коллектив ведёт не только концертную, но и обучающую деятельность. Например,
валторна и фагот – инструменты, на которых играет ограниченное количество
музыкантов. Такие специалисты всегда в дефиците. Поэтому Детская филармония
понемногу готовит таких будущих профессионалов через индивидуальные занятия с
уже состоявшимися мастерами. Фагот, кстати, стоит колоссальных денег, которые
не сможет затратить ни один родитель, поэтому большая удача, что при помощи
губернатора Алексея Текслера и главы регионального Минкульта Алексея Бетехтина
удалось купить эти инструменты до введения санкций.

Выслушав выступление
юной аккордеонистки, Аида Гарифуллина отметила высокое качество преподавания

Художественный руководитель и главный дирижёр
детско-юношеского симфонического оркестра Валерий Уткин:
&nbsp;
– У нас необычные дети, они приходят к нам
через конкурсный отбор, уже зная, зачем. Они хорошо мотивированы. Некоторые на
обязательном собеседовании откровенно говорил, что хотят в будущем работать в
(симфоническом) оркестре (под управлением) Адика Аскаровича (Абдурахманова).
Некоторые же пришли из чистого интереса, потому что в музыкальной школе нет
возможности поиграть в оркестре. Наша задача: дать детям, играющим на
музыкальных инструментах, ясное понимание – для чего они готовятся. И,
буквально через год после пребывания в оркестре, они уже совершенно иначе
относятся к профессии музыканта. Они начинают понимать, что такое конкуренция,
куда надо стремиться.
&nbsp;
Мы нашли самых способных детей в Челябинской
области, поэтому у нас нет проблемы дисциплины, например. К нам ездят из
Южноуральска, Кыштыма, Миасса, причём, дети приезжают на репетиции каждое
воскресенье! Алексей Николаевич (Пелымский) поставил нам задачу создать
филармонический детский оркестр, а не ученический. Обычная музыкальная школа
работает весь год в обычном режиме, а к концу учебного года выдаёт отчётный
концерт. Мы же должны играть концерты постоянно. У нас серьёзный
профессиональный подход.

Эстрадно-джазовый
оркестр. В центре – Аида Гарифуллина и Ирина Текслер

Кроме классического симфонического оркестра, в
детской филармонии есть ещё один – эстрадно-джазовый. На обывательский вопрос
"А зачем вам второй оркестр?" отвечает его художественный
руководитель Антон Бугаев:
&nbsp;
– Эстрадно-джазовый (или
эстрадно-симфонический) оркестр включает в себя джазовый биг-бэнд с дополненной
струнной секцией и деревянными духовыми. Это очень большой состав. В идеале, к
которому мы будем стремиться, это семьдесят, а то и сто
музыкантов-инструменталистов. Конечно, его работа требует серьёзной
организации. В других городах зачастую существует такая практика. Например,
приезжает какая-либо отечественная или зарубежная поп-звезда и надо под неё
собрать состав для аккомпанемента. Тогда берут городской симфонический оркестр
или коллектив из оперного театра, добавляют к нему ударную установку, электрогитару,
бас-гитару и получается типа эстрадно-симфонический оркестр. Но в такой
практике есть один минус: музыканты, которые не практикуются в исполнении
джазовой и эстрадной музыки постоянно, не могут исполнять её со всей отдачей.
Исполнение может показаться впечатляющим из-за масштабности коллектива, там же
много людей на сцене. Но само качество исполнения часто оставляет желать
лучшего из-за полного или частичного отсутствия импровизации. Кроме того, у
музыкантов отсутствует навык игры в строгой слаженности с ритм-секцией. Эта
рассинхронизация понижает общий уровень выступления. Поэтому исполнение
эстрадно-джазовой музыки симфоническим оркестром, как правило, хуже, чем её
исполнение эстрадно-джазовым оркестром. Мы же хотим добиться качественного
исполнения, такого же уровня, как симфоджаз "Фонограф" Сергея Жилина,
например, или как оркестр Второго канала. Мы ориентируемся на коллективы,
профессионально исполняющие эстрадно-джазовую музыку, занимающиеся слуховой
работой и овладением навыками импровизации. Важно уметь аккомпанировать без
чётко выписанной партии, иметь навык свободного аккомпанемента. Поскольку
музыкант играет импровизацию без нотной записи, соответственно, аккомпанемент
нужно выстраивать под него.

Ольга Селезнёва и юные
хористы

Кроме этих коллективов здесь работают ансамбль
аккордеонистов (руководитель –&nbsp;
заслуженная артистка РФ Ольга Парфентьева, художественный руководитель
коллектива «Маэстро аккордеон»), студия эстрадного вокала (руководитель – Ольга
Кисленко) и концертный хор, которым управляет Ольга Селезнёва –&nbsp; художественный руководитель прославленного
хора им. Михальченко. Стоит ли говорить о том, что юные артисты получают
подготовку на высочайшем профессиональном уровне. Детская хореографическая
студия при Государственном ансамбле танца «Урал» (руководители – Светлана
Лукина и Алексей Разин) – кузница кадров для самого одноименного титулованного
танцевального коллектива региона. Есть в Детской филармонии и музыкальный театр
(руководитель Татьяна Богдан), и только созданный аккомпанирующий ансамбль
русских народных инструментов (руководитель Марина Щепёткина). Обо всём сложно
написать в рамках одного материала. 
&nbsp;
Пройдя подробную экскурсию по Детской
филармонии, Аида Гарифуллина призналась, что поражена её оснащённостью, уровнем
педагогов и, конечно же, талантом наших детей. Аида Эмильевна вспомнила, что в
её детстве не было таких роскошных условий для обучения и пожелала юным
воспитанникам силы воли и удачи на творческом пути. Она также сказала, что
хотела бы, чтобы её дочь, которой сейчас всего шесть, имела возможность учиться
в таком учреждении как Детская филармония Южного Урала. Сопровождавшая её Ирина
Текслер, учредитель «Фонда социальных, культурных и образовательных инициатив
2020», рассмеялась:
– Полагаю, мы сможем это устроить! 
&nbsp;
Аида Гарифуллина озвучила новость о том, что
7-го июля вручит трем наиболее одарённым юным музыкантам премию и, возможно,
эта премия станет ежегодной. 
&nbsp;
В заключение, министр культуры Челябинской
области, Алексей Бетехтин обрадовал коллектив и воспитанников Детской
филармонии: 
– Мы защитили проект второй очереди филармонии
перед губернатором, в результате Алексей Леонидович дал указание ускорить
работу и мы планируем открыть новое здание Детской филармонии уже осенью 2024
года. 
&nbsp;
Фото:
Мария Алякринская
Мобилография:
Максим Бодягин

Детскую филармонию Челябинской области посетила прославленная оперная дива Аида Гарифуллина. Она поет в Европе уже семнадцать лет, выступала на одной сцене с Пласидо Доминго и Андреа Бочелли и, тем не менее, осталась поражена увиденным. Что же показали звезде мировой оперы?

Большая звезда для маленьких музыкантов

Пожалуй, нет ни
одного челябинца, который бы не знал, как пройти в библиотеку. Здание Публички на
проспекте Ленина, 60, настолько удачно вписалось в архитектурный ландшафт, что
многие читатели уверены, что оно было здесь всегда. В этом году Челябинской
областной универсальной научной библиотеке исполняется 125 лет со дня открытия,
и сегодня мы рассказываем об истории ее книжного дворца. 
К
идее строительства специализированного здания под областную библиотеку в
Челябинске вернулись сразу после Великой Отечественной войны. Попытки вернуть здание
на улице Коммуны, где разместилось оборонное предприятие, не увенчались
успехом. И 25 марта 1947 г. своим решением № 186а горисполком выделил площадку
под новое строительство на ул. Спартака (так тогда назывался проспект Ленина),
между улицами Елькина и Васенко. На этом участке находилось 13 одно- и двухэтажных
строений, большинство из которых были жилыми. Только из дома с флигелем по ул.
Елькина, 56, предполагалось расселить 17 семей – более 50 человек.

Типовой
проект здания с книгохранилищем на 1 миллион томов, разработанный московской
архитектурной мастерской под руководством академика И.&nbsp;В.&nbsp;Жолтовского,
был утвержден в октябре 1949 г. Вот что тогда писала газета «Челябинский
рабочий»: «В цокольном этаже здания
планируется размещение методического кабинета с залом для заседаний. В левом
крыле разместится сектор комплектования и помещение абонемента с
книгохранилищем на 40 тысяч томов. В первом этаже проектируется читальный зал
детской литературы на десять тысяч томов, помещение абонемента иностранной
литературы со своим книгохранилищем на 20 тысяч томов и абонемента
музыкально-нотной литературы. В этом же этаже будут: читальный зал
периодической литературы, помещение общего абонемента с 30 тысячами книг. Кабинет
индивидуального чтения и читальный зал для научных работников, а также
помещение главного каталога разместятся во втором этаже. В третьем этаже
планируется общий читальный зал». 
Дорабатывать
проект, чтобы он вписался в городской ландшафт, поручили молодым архитекторам –
Борису Петрову и Марии Мочаловой, которые только что переехали в Челябинск. На
сохранившихся эскизах, которые были представлены на выставке <a href="https://chelreglib.ru/ru/pages/readers/visiting/showroom/biblioteka_v_centre_arhitekturnogo_prostranstva/">«Библиотека
в центре архитектурного пространства»</a> в феврале 2023 г., можно было увидеть
несколько вариантов экстерьера Дворца книги. Так, на одном из них фронтон
здания предполагалось украсить двумя аллегорическими фигурами и дубовым венком
по центру, плюс еще две намечались по углам. Полуколонны коринфского ордера должны
были располагаться по всей высоте здания. Перед центральным входом планировались
два круглых фонтана и скульптурная композиция.
Но
эти замыслы пали жертвой «борьбы с архитектурными излишествами»: сначала убрали
две боковые фигуры, а затем и центральные; полуколонны сделали более скромными,
ионическими, и укоротили, место фонтанов заняли клумбы. Несколько раз на
эскизах в прямоугольной рамке под крышей менялась дата окончания строительства –
сначала 1952 г., затем 1953 г. В итоге место так и осталось незаполненным,
потому что объект сдали в эксплуатацию только через 10 лет.

Городская
интеллигенция с тревогой следила за долгостроем в центре города. В 1958 г. в
«Правде», главной газете СССР, появилась инициированная общественным советом при
библиотеке статья «Неправильное отношение к библиотеке». В ней говорится, что
строительство продвигается крайне медленно: за четыре года возведен лишь
цокольный этаж, а выделяемые средства (более полутора миллионов рублей за два
года) не осваиваются.
В
1961 г. основная часть строительных работ была уже завершена, в здании даже
провели водопровод и отопление, частично оштукатурили внутренние помещения, но
дело вновь затормозилось, потому что из-за бюрократических проволочек вовремя
не были готовы металлоконструкции для многочисленных стеллажей. Здесь стоит
отметить, что именно книгохранилище является структурным стержнем всего
сооружения: вокруг него размещаются просторные читальные залы, в которые должна
осуществляться книговыдача. 
Общественный
совет регулярно информирует читателей «Челябинского рабочего» о ходе работ, но
заголовки, увы, не радуют: «На положении пасынка», «Слова, слова, слова…».
Наконец,
1 октября 1963 г. библиотека торжественно открылась. В 10 утра у крыльца
собрались сотни людей – этот день стал праздником для всех горожан. По традиции
состоялся небольшой митинг, на котором выступили представители власти,
партийные чины и комсомольские активисты, строители, от имени читателей –
работница ЧТЗ и профессор ЧПИ. Мария Мочалова позже вспоминала, что слушала
ораторов со слезами на глазах – в этот знаковый для архитектора проект было
вложено много духовной энергии.

На
фотоснимках, сделанных в день открытия, Михаил Александрович Лебедев, который
возглавлял учреждение с 1953 по 1969 г., тоже выглядит скорее задумчивым, чем
радостным – ему пришлось приложить немало сил, чтобы в условиях смены властных
элит добиться завершения строительства. Памятная доска с его портретом в знак
благодарности за эти его усилия сегодня украшает фасад здания. 
В
своем выступлении на митинге Лебедев был немногословен – поблагодарил всех участников
проекта и городскую общественность, пообещав, что теперь библиотека сможет
обслуживать вдвое больше читателей, станет центром библиотечного дела на Южном
Урале.

И
вот долгожданный момент настал: перерезана красная ленточка и двери Дворца
книги широко открыты для всех желающих. 
«Несколько часов продолжается экскурсия по
новому библиотечному зданию. Десятки книжных выставок приготовлены библиотечным
коллективом к открытию: “Атом служит миру”, “Урал – опорный край державы”, “В
помощь молодому токарю”, “Новые произведения наших земляков” … – писала
газета «Челябинский рабочий». – Наша
областная публичная библиотека, которой нынче исполнилось 65 лет, начала свой
путь в новом доме. И пусть путеводной звездой в работе ее коллектива будут
замечательные ленинские слова “видеть гордость и славу публичной библиотеки … в
том, как широко обращаются книги в народе, сколько привлечено новых читателей,
как быстро удовлетворяется любое требование на книгу, сколько книг роздано на
дом…”. Дворец книги – в строю. Пусть ведет он новые тысячи людей в большую
страну знаний». 
За
прошедшие с тех пор 60 лет Челябинская областная универсальная научная
библиотека несколько раз меняла свое название, например, мало кто помнит
сейчас, что с 1967 по 1995 г. она носила имя Великого Октября. Прилагательное
«государственная» исчезло из официального наименования еще на этапе
строительства в 1954 г., а «публичная» – в 1983 г., тем не менее оба этих слова
по-прежнему присутствуют на фронтоне здания. И в сознании многих поколений
горожан библиотека так и осталась Публичкой – местом, где в переполненных залах
прошли первые годы студенческой юности.

Книжный
дом всегда оставался в центре внимания общественности: выполненный в
классическом стиле, с восемью полуколоннами ионического ордера и портиком, лаконичный
и компактный, Дворец книги даже без статуй и фонтанов стал архитектурным
украшением столицы Южного Урала и признан объектом культурного наследия
регионального значения.

Фотографии предоставлены пресс-службой&nbsp;«Челябинской&nbsp;областной универсальной научной библиотеки»&nbsp;

Пожалуй, нет ни одного челябинца, который бы не знал, как пройти в библиотеку. Здание Публички на проспекте Ленина, 60, настолько удачно вписалось в архитектурный ландшафт, что многие читатели уверены, что оно было здесь всегда. В этом году Челябинской областной универсальной научной библиотеке исполняется 125 лет со дня открытия, и сегодня мы рассказываем об истории ее книжного дворца. 

Здесь была и будет библиотека: История дворца книги в центре города

Южноуральцы уже оценили отремонтированный фасад Театра
драмы им. Орлова, полностью обновлённый интерьер Театра кукол им. Вольховского,
модернизацию множества библиотек и других объектов культуры по всей области.
Все эти работы курирует Дмитрий Столбов – заместитель регионального министра
культуры. Сегодня Дмитрий Александрович рассказал нам о ближайших планах
строительства и ремонтов объектов областного Минкульта.

Министр
культуры Челябинской области Алексей Бетехтин (слева) и Дмитрий Столбов
(справа). Фото – сетевое издание "Пчела: новости Челябинска"

– Дмитрий Александрович, первый вопрос, конечно же, о текущем ремонте театра драмы. Что там
происходит сейчас?
– Театр Драмы имени Наума Орлова – знаковый
объект&nbsp; культуры для области. В этом году
мы выполняем основной этап капитального ремонта театра, получили федеральное
субсидирование в рамках национального проекта "Культура". Здание театра является уникальным, капитальный ремонт не
проводился в течении всего времени эксплуатации помещений, а это более 40 лет.
Учитывая большую трудоемкость и высокую стоимость ремонтных работ, выполнение
всего капитального ремонта разделено на несколько этапов. В этом году мы меняем
системы инженерных коммуникаций, грузоподъёмные механизмы, выполняем
гидроизоляцию фундамента, реконструируем цокольный этаж, увеличиваем количество
санузлов, обновляем полы, стены, потолки вестибюля, фойе, балконных ярусов,
реставрируем лестницы, меняем часть технологического оборудования. Планируем
закончить эти работы к концу года.
<s>&nbsp;</s>
– А что с ремонтом зрительного зала?
–
Ремонт зрительного зала — следующий этап работ. Сейчас мы корректируем смету на замену
кресел, ремонт полов, стен, потолка, установку светового и звукового
оборудования. Будем решать вопрос о дополнительном финансировании. Насколько
работают или не работают внутренние инженерные коммуникации и оборудование в театре
мало кто увидит, а вот внешний вид помещений и комфортное пребывание в
зрительном зале, думаю, оценит каждый посетитель. Планируем закончить ремонт
зала к маю следующего года. <s></s>
&nbsp;

Выезд
с представителями СМИ Челябинской области, усадьба Демидова, г.Кыштым. Фото
пресс-службы министерства культуры.

–&nbsp;
Какие еще крупные объекты культуры, знаковые для региона, сейчас
ремонтируются?
– У нас много учреждений областного назначения:
театры, библиотеки, музеи, учебные заведения. Все они крупные и все значимые для
жителей области.&nbsp; Практически во всех мы
стараемся каждый год что-нибудь ремонтировать, насколько нам хватает сил и
ресурсов. В этом году при федеральной поддержке национального проекта
«Культура» у нас состоялся грандиозный капитальный ремонт театра кукол
«Буратино» в Магнитогорске. Ремонтируем фасад главного корпуса Магнитогорской
консерватории, ремонтируем систему кондиционирования и вентиляции в Театре
оперы и балета, в концертном зале им. Прокофьева обновляем систему
кондиционирования, ремонтируем пол и меняем кресла в зрительном зале. Большой
ремонт в выставочном зале в музее изобразительных искусств на улице Труда.
Много работаем по установке архитектурно-художественной подсветки на зданиях.
Ремонтируем фасад и проектируем дальнейший капитальный ремонт факультета
изобразительных искусств института искусств. Проектируем ремонт Камерного
Театра. Ремонтируем кровлю основного здания на ул. Ленина и сделали прекрасный
ремонт в центре межкультурных коммуникации на Цвиллинга, 61 для нашей публичной
библиотеки. Утепляем сценическую коробку, ремонтируем фасад и кровлю в театре
«Омнибус» в Златоусте. 
&nbsp;
Одним из важных в
этом году считаю ремонт так называемого «Белого дома» в
Кыштыме. Это усадьба известного металлурга Никиты Демидова, построенная в 1757
году. Объект уникальный и представляет архитектурный ансамбль, состоящий из
основного здания и двух флигелей, южного и северного. Для Демидовых и
последующих управляющих железоделательного производства в Кыштыме усадьба
служила домом, затем использовалась под музей, какое-то время в усадьбе
размещался Ленинградский педагогический институт, последние годы здание
пустовало. Благодаря губернатору Алексею Текслеру усадьба была включена в
туристический маршрут как музей, было принято решение его реконструировать и
отремонтировать. 
&nbsp;
– А сколько стоит ремонт?
–
Капитальные ремонты зданий, являющихся объектами культурного наследия, требуют
детальной проектной проработки, специальных видов работ по исследованию,
реставрации и восстановлению. К сожалению, это очень затратные мероприятия.
Ремонт «Белого дома» мы выполняем в рамках национального проекта «Культура». Из
федерального бюджета на эти цели выделили порядка пятисот миллионов рублей,
триста миллионов направлено из бюджета области. Проект основного ремонта
рассчитан на 2 года. Еще нам потребуются время и средства на разработку и
реализацию тематико-экспозиционного плана музея, покупку современного
оборудования. Думаю, если мы создаём уникальный музейный комплекс и знаковый для области
объект, все затраты справедливы.
&nbsp;
– Чем будет наполнена
восстановленная усадьба?
–
После ремонта это будет современное интерактивное музейное пространство с
множеством постоянных выставочных экспозиций, передвижных выставок. Здание
будет задействовано как научный лекторий для детей и взрослых. На работу
будущего музея возлагаются большие надежды, огромное желание всё сделать хорошо
и красиво. Думаю, после ремонта усадьба «Белый дом» будет самой яркой точкой
притяжения для жителей, гостей города и многократно увеличит туристический
поток. А где много туристов, там можно говорить о развитии городской экономики,
росте узнаваемости области в целом.
&nbsp;
– А что за объект вы
восстанавливаете в Каслях?
– Это
тоже интересный исторический объект. В городе Касли есть здание заводского
госпиталя, которое с момента постройки в начале XIX в. предназначалось для
лечения рабочих железоделательных и медеплавильных производств. Здание
небольшое и необычное, является объектом культурного наследия федерального
значения, имеет многолетнюю историю в качестве лечебного учреждения. Последние
несколько лет помещения не эксплуатировались и разрушались. Благодаря поддержке
и договоренностям губернатора области на федеральном уровне сегодня мы
ремонтируем госпиталь в рамках нацпроекта «Культура». Здание будет использовано
как музей города Касли, большая часть экспозиций будет посвящена производствам,
которое были и есть в городе.
&nbsp;
– Там же рядом находится здание
бывшего родильного дома. Какова будет его судьба? 
– Да,
рядом с госпиталем есть еще одно двухэтажное здание лечебного назначения, в
котором раньше размещался родильный дом. Помещение старое и по планам мы хотели
его демонтировать, но, когда начали обсуждать будущее музея, возникло много
интересных идей, для реализации которых не хватает пространства. Коллегиально
решили не сносить, а реконструировать здание. В этом году мы заканчиваем ремонт
основного здания госпиталя, а все остальное завершим в 2024 году.&nbsp; <s></s>

Автор
фото – Людмила Ковалёва

– Я так понимаю, большая часть музея
будет посвящена истории каслинского литья?
– Да,
конечно. История города Касли тесно связана с художественными изделиями из
чугуна. Люди во всём мире знают каслинское литье, но думаю, даже не
догадываются где находится город Касли. Сегодня уже есть договорённости с
Каслинским заводом архитектурно-художественного литья о формировании уникальных
экспозиций и общей помощи в раскрытии исторических фактов. У директора завода
есть много идей об экспонатах. Сейчас мы разрабатываем тематико-экспозиционный
план. Это будет современный интересный музей, всё – начиная от света, звука,
запаха, витрин для экспонатов, их размещения – будет привлекать взгляд
посетителя. Это будет не нафталиновый музей, в котором хочется заснуть, это
будет интерактивное выставочное пространство, куда можно прийти и узнать много
нового, изучить историю железоделательного производства, тесно связанного с
развитием промышленности в области.&nbsp;
Здание бывшего родильного дома будет архитектурным зеркалом основного
здания, пространства которого будут максимально задействованы в работе музея. <s>&nbsp;</s>
&nbsp;
– Что там будет происходить?
– В
Златоусте есть мастер-классы по росписи ножей или созданию гравюр на стали, а в
Каслях будет сделана мини-домна. Посетители познакомятся с процессом создания
изделий из чугуна — от эскиза до готового предмета. Эскизная разработка, изготовление
форм из глины, выплавка и заливка металла, дальнейшая обработка, чернение. И
еще будут помещения для проведения лекций, встреч, научных мероприятий.
&nbsp;
– На какую аудиторию будут
рассчитаны экспозиции музея?
–
Проект рассчитан на аудиторию всех возрастов – и детей, и взрослых. Музей
станет интересным местом встречи жителей города, точкой привлечения туристов.
Как только заработают музейные комплексы в Каслях и Кыштыме, сформируются
туристические маршруты Екатеринбург-Касли-Кыштым, или
Челябинск-Миасс-Кыштым-Касли, с финишной точкой на озерах Тургояк или Увильды –
думаю, турпоток вырастет многократно.
&nbsp;
– В подобные пространства кто-то
должен, как говорится, вкладывать душу. Есть кто-то на примете?
–
Сегодня не так много людей, которые могут руководить музейными пространствами в
современном формате. По сути, это режиссеры жизни музея. Специалисты такого
уровня должны обладать широкими знаниями и «феерить» правильными идеями. Мы бы
хотели видеть достойных специалистов в штате музеев и уже сейчас
присматриваемся к креативным работникам музейного дела для привлечения на наши
проекты. <s></s>
&nbsp;

Слева
направо: директор челябинского Государственного музея изобразительных искусств
Станислав Ткаченко, сенатор Маргарита Павлова и Дмитрий Столбов

– Расскажите, пожалуйста, а как в
селах и деревнях области Министерство культуры участвует в ремонтах объектов
культуры, домов культуры или сельских клубов, например?<s></s>
–
Одна из важных задач Министерства — поддерживать работу учреждений
культуры&nbsp; в поселениях, районах и
муниципалитетах региона. Мы не только ремонтируем, но и строим новые учреждения:
дома культуры, музеи, библиотеки, детские школы искусств, центры культурного
развития. Если предметно говорить о сельских клубах, то в небольших поселках
клуб – это самое востребованное место, необходимая часть социальной
инфраструктуры села. Здесь проводят сходы, собрания, свадьбы, концерты,
торжественные мероприятия. Вся жизнь села или деревни происходит в клубе. Кроме
того, дома культуры очень важны для развития детей и молодёжи – все кружки и
секции, как правило, располагаются именно там. Безусловно, дом культуры должен
быть наполнен кадрами, преподавателями, специалистами, организаторами. 
&nbsp;

Строительство
Дома культуры «Маяк», Катав-Ивановский МР, фото из личного архива Д.А.Столбова

– Какова стратегия Минкульта в
отношении ремонта сельских ДК?
–
Работник культуры – человек творческий, он не может полноценно работать в
здании, где течёт кровля или нет отопления. На сегодняшний день фонд сельских
ДК достаточно изношен. В крупных городах и населенных пунктах области большинство
домов культуры приведены в надлежащий вид и нормально функционируют. Перед
министерством культуры стоит задача наращивать темпы ремонтов учреждений в
небольших населённых пунктах. Для этого мы задействуем все ресурсы, средства
федерального бюджета, участвуем в нацпроекте «Культура», рационально используем
субсидии бюджета области, участвуем в межведомственном взаимодействии в
различных программах финансирования других министерств и ведомств. Конечно,
есть ряд проблем, которые нас замедляют. Например, устаревшая проектно-сметная
документация, или ремонт старого клуба в поселке стоит как строительство двух
новых. Встречаются проблемы с наружными, инженерными коммуникациями. Все это
решаем в рабочем порядке с главами районов и поселений, сетевыми компаниями.
&nbsp;
– А что такое «модульный дом
культуры»?
По поручению
губернатора области в этом году апробируем программу по
строительству модульных домов культуры. Идея состоит в строительстве
быстровозводимых зданий и сокращении издержек
и временного промежутка от проектирования до сдачи здания.&nbsp; Пока при реализации появляется много нюансов,
как в технико-технологическом, так и правовом поле, надо всё проработать.&nbsp; В этом году у нас два пилотных проекта на
территории Копейского городского округа – посёлки Заозёрный и Синеглазово, где
мы строим модульные дома культуры. К концу года модульные ДК примут первых
посетителей. Далее будем брать эти проекты за типовую форму и тиражировать на
другие населенные пункты области.

Модульный
дом культуры
&nbsp;

– Каковы в цифрах общие результаты
работы Минкульта по строительству и ремонту за этот год на селе?
В этом году у нас достаточно интенсивная работа в сельских территориях.
Четырнадцать домов культуры мы ремонтируем. На девять разрабатываем
проектно-сметную документацию для ремонта и строительства. Планируем к концу
года сдать в эксплуатацию три новых дома
культуры по индивидуальным проектам и два модульных ДК, про которые я уже
говорил.

Южноуральцы уже оценили отремонтированный фасад Театра драмы им. Орлова, полностью обновлённый интерьер Театра кукол им. Вольховского, модернизацию множества библиотек и других объектов культуры по всей области. Все эти работы курирует Дмитрий Столбов – заместитель регионального министра культуры. Сегодня Дмитрий Александрович рассказал нам о ближайших планах строительства и ремонтов объектов областного Минкульта.

Время нафталиновых музеев прошло

Государственный исторический музей Южного
Урала в этом году отмечает столетний юбилей. Старшее поколение помнит его
предшественника – Краеведческий музей, размещавшийся в "красной
церкви" возле тогдашнего Зелёного рынка. Но в 2006 году музей переехал в
новое здание на берегу Миасса, ставшее украшением Челябинска. С этого момента у
него началась другая жизнь. Уже в&nbsp; 2007
году он был признан лучшим среди музеев России на конкурсе «Музей года. Евразия».

<h3>Дом Покровского</h3>
&nbsp;
Сегодня мы поговорили с сотрудниками
Исторического музея о том, чем он порадует посетителей в день своего рождения.
И самая главная новость здесь, пожалуй, создание нового музейного пространства
на отреставрированном втором этаже Дома общественных собраний, известного как усадьба
Шихова-Покровского. Ранее там размещался геологический музей, но позже здание
перешло к его нынешнему владельцу. На первом этаже уже функционирует
общественное пространство, а вот второй пришлось восстанавливать дольше. 
&nbsp;

Директор музея Владимир
Богдановский демонстрирует эскизы интерьера второго этажа Дома общественных
собраний

– Гостиную мы восстанавливали по акварели
кисти Владислава Загорского, которая была найдена в его рукописи, –
рассказывает Владимир Богдановский. – Наш научный сотрудник, молодой автор
Константин Дружинин откопал маленький кусочек перевода с польского и показал
мне. Я поручил ему перевести весь материал и опубликовать в виде книги в
издательстве "Каменный пояс". И пообещал, что как только мы
отреставрируем дом Покровского, сразу презентуем эту книгу общественности.

Акварель кисти
Владислава Загорского, по которой восстанавливали интерьер

– Во многом нам везло, – признаётся Владимир
Иванович. – Пианино, сохранившееся в прекрасном качестве, стоит в гостиной в
открытом доступе. Настройщик из филармонии, следящий за ним два раза в месяц,
рекомендовал заменить его на другой инструмент, а это пианино – редчайшая вещь,
которую должны касаться только избранные. Оно было сделано поставщиком
императорского двора и сохранилось дома у кого-то из златоустовских
горнозаводчиков. Его потомки, уезжая из Златоуста, подарили его нам. И теперь
оно стоит там, где нарисовано пианино на акварели.
&nbsp;
Второй этаж дома Покровского будет чисто
музейным пространством, рассказывающим о челябинском купечестве. Интерьеры,
планшеты, фотографии, оформление – всё показывает купеческий быт того времени.
Все предметы будут подлинными, никаких реплик. Музей будет проводить экскурсии,
посредством которых можно окунуться в жизнь того сословия, которое сделало из деревянной
одноэтажной Челябы каменный Челябинск.

Усадьба
Шихова-Покровского

– Город не мог вырасти в степи из ничего.
Водка, хлеб и золото – вот три кита, на которых поднялся Челябинск. Об этом мы
и будем рассказывать, – подытоживает Владимир Богдановский.
<h3><a></a>Юбилейная выставка</h3>
На главной юбилейной выставке будут показаны
самые центральные экспозиции, которые музей делал с 2006 года. Над витринами
пойдёт фриз, на котором будет указан год и тематика выставки, которая
проводилась в то время. Внутри витрин будут тексты, рассказывающие об этих
выставках.

Максим Грицук,
заместитель директора музея по общим вопросам
&nbsp;

– Здесь мы говорим о тех выставках, что
отличались самой большой посещаемостью и большой популярностью у посетителей, –
поясняет Максим Грицук, заместитель директора музея по общим вопросам. –
Так&nbsp; же показываем мероприятия, которые
проводились на этих выставках. Например, когда проходит выставка, музей
проводит какой-то мастер-класс или экскурсию. На этой выставке мы будем
вспоминать о тех мастер-классах, что проходили здесь с 2006 года. Мы будем
возобновлять их и рассказывать людям.
&nbsp;
Выставка поведает посетителям не только о
выставочных мероприятиях музея, но и о фестивалях, которые проводят музей. Это
фестиваль современного искусства "Дебаркадер" и фестиваль фотографии
"Фотофест". Зрителей ждёт рассказ о гостях, посетивших эти
мероприятия, о театральных постановках и музыкальных перформансах, проходивших
в рамках фестивалей. Отметят и научную деятельность. Музей ежегодно проводит
"Гороховские чтения" и "Этнические взаимодействия на Южном
Урале". Музей также ведёт активную методическую работу, помогая
муниципальным музеям, делая для них музейные стажировки.
&nbsp;
Исторический музей проводил выставки и за
рубежом. Некоторые из них запомнились надолго.
– Например, во Франции в 2012 году было много
разных историй, – комментирует Максим Грицук. – И машину на границе
арестовывали, и Москва долгое время не давала добро на то, чтобы мы
организовали эту выставку, много было разных вещей, однако выставка состоялась.
Экспозиция была посвящена советскому дизайну. Есть фотографии, на которых
заметна вереница людей, стоящих в очереди, чтобы попасть на эту выставку. Мы
также проводили фотовыставки в Казахстане, в Японии, в Испании, в Сербии и о
них мы тоже расскажем.
<h3><a></a>Первый музей в Челябинске</h3>
Отдельная выставка расскажет историю музея с
момента его основания Иваном Гороховым.

Иван Горохов, основатель
музея

– Там представлены предметы из фондов музея,
которые хранились с двадцатых годов по восьмидесятые годы прошлого века, в том
числе, очень ценные, редкие и уникальные экспонаты, собранные под руководством
основателя и первого директора музея Ивана Горохова. Также выставлены
документы, коллекция Николая Минко, палеонтологическая коллекция, коллекция
оружия и многое другое, – говорит главный хранитель музея Ирина Ивлиева.
&nbsp;
Коллекция Минко – знаковая для музея. Его
собрание монет Древнего Рима II-III века нашей эры стало первым значительным собранием музея. Николай Минко
пропал без вести в 1918 году, он был первым археологом, занимавшимся раскопками
в окрестностях нашего города. Ещё с юности, в те времена, когда он учился в
одесской гимназии, Минко увлёкся нумизматикой и начал собирать античные монеты,
а также монеты эпохи Средневековья. В 1923 году, когда открылся музей, именно
его вдова Мария Александровна перерезала ленточку и передала коллекцию мужа в
музейные фонды.

Главный хранитель музея
Ирина Ивлиева

Но это не единственный сюрприз, который
ожидает челябинцев и гостей города. 
&nbsp; 
– Коллекция оружия, которую также собирали с
первых дней работы музея, включает предметы, которые ранее вообще никогда не
выставлялись, либо выставлялись десятилетия назад, – рассказывает Ирина
Ивлиева. – В частности, представлена кольчуга XVI века, которая также хранится
с двадцатых годов. Она была найдена во время музейной экспедиции в 1925 году в
Троицкий Риг – ныне это Еткульский район. В одной из станиц, в доме казака
Туркина была найдена эта замечательная вещь, которую он передал музею. Совсем
недавно она была отреставрирована силами музейных специалистов, процесс
реставрации занял два года, так как понадобились атрибуция и восстановление
утрат. Сейчас мы показываем её на выставке в красивом виде.
<h3>Юбилейные издания</h3>
Исторический музей известен и своими книгами.
Все они поддержаны, вычитаны и проверены учёным советом музея. И все издания,
выходившие за время работы музея в новом здании, хранятся в центральных
библиотеках области и даже в книгохранилищах других стран. В рамках
мероприятий, посвящённых столетию, музей выпускает четыре знаковых издания. 
&nbsp; 
– Первое из них посвящено истории создания
герба Челябинской области, его автор Владимир Богдановский, – комментирует
Максим Грицук. – Второе рассказывает о первом директоре Иване Горохове и
основании музея, где расставлены все точки над "i" по поводу даты
организации музея именно со слов Горохова. Третья книга, авторства Елены
Зориной, рассказывает о Владимире Корнильевиче Покровском, хозяине Дома
общественных собраний. И четвёртое издание – "Музей XXI века" о
деятельности музея в фотографиях. Кроме того, будет издан большой презентационный альбом с
фотографиями наших фондовых предметов, самых значимых и самых интересных. И
переизданная книга Константина Дружинина «О времена, о нравы!», о Челябинске XIX
века. 
&nbsp; 
Мы искренне поздравляем коллектив музея и
лично Владимира Богдановского с юбилеем и желаем, чтобы тот вектор, по которому
учреждение развивалось в последние годы, сохранялся. 
&nbsp; 
 Фотографии
предоставлены пресс-службой Государственного исторического музея Южного Урала
&nbsp;

Государственный исторический музей Южного Урала в этом году отмечает столетний юбилей. Старшее поколение помнит его предшественника – Краеведческий музей, размещавшийся в "красной церкви" возле тогдашнего Зелёного рынка. Но в 2006 году музей переехал в новое здание на берегу Миасса, ставшее украшением Челябинска. С этого момента у него началась другая жизнь. Уже в  2007 году он был признан лучшим среди музеев России на конкурсе «Музей года. Евразия».

Музей XXI века 

Главная библиотека Челябинска и области
празднует в этом году 125-летний юбилей. Она открылась на закате XIX века на
народные пожертвования и сейчас продолжает пользоваться всеобщей любовью.
Официально её называют Челябинская областная универсальная научная библиотека,
но мы все с теплотой называем её Публичкой. Она – наш челябинский Хогвартс, в
её стенах время течёт иначе. Несмотря на всю её современность, Публичка даёт
читателю ощущение вечности. Она как книжный том по сравнению с постоянно
меняющимися вкладками браузера – яркими, но мимолётными. О том, чем живёт
библиотека сегодня, с нами поделилась директор ЧОУНБ Наталья Диская.

Наталья Ивановна Диская
в обновлённом отделе редких книг. Фото – Полина Шимановская

– 30
июня на Кировке начинает работать выставка, приуроченная к юбилею библиотеки.
Наталья Ивановна, расскажите о ней, пожалуйста, поподробнее.
–&nbsp;У нас много посетителей, но не все
жители Челябинска и региона знают, насколько изменилась главная областная
библиотека. Сегодня Публичка – современное и привлекательное пространство. У
нас действительно самый крупный книжный фонд в области – 2 200 000 единиц
хранения. Кроме того, мы организуем крупнейшие культурные события –
"Библионочь" весной и Южно-Уральскую книжную ярмарку осенью, но
помимо них, мы проводим больше мероприятий, чем любая другая библиотека –
порядка семисот в год. Поэтому нам хотелось бы рассказать о Публичке всем тем,
кто гуляет по Кировке с семьями и детьми. Выставка освещает основные события
нашей библиотечной истории, а также сегодняшнюю жизнь библиотеки.

Читатели публичной
библиотеки у книжных полок. Фото Горохова от 10 июня 1924 г. из областного
госархива

– На
этой неделе на Цвиллинга, 61 состоится долгожданное открытие Центра
межкультурных коммуникаций (ЦМК). Что там будет? Что это вообще такое?
– Центр межкультурных коммуникаций – это
прежний отдел литературы на иностранных языках. Его уникальный книжный фонд
хранит более тридцати тысяч книг на иностранных языках и языках народов Южного
Урала. Но ЦМК это не только место хранения книг, это и место проведения
мероприятий, связанных с разными национальными культурами. Наша цель – привлечь
как можно больше молодёжи. Поэтому помещение получило современное оформление,
мы создали городское общественное пространство, похожее на зону коворкинга или
кофейню. Но его сердцем остаются книги. В ЦМК можно будет провести время в
интересной беседе, посетить мастер-класс, пообщаться в рамках языковых клубов,
встретиться на мероприятиях, которые будут посвящены развитию креативных
индустрий.

Команда ЦМК готова к
запуску. Фото со страницы Натальи Диской в соцсети ВКонтакте
&nbsp;

–
Простите, а можно подробнее про креативные индустрии?
– Скоро мы запустим несколько просветительских
проектов, название одного из них – "От хобби к бизнесу". Есть увлечения,
которые могут стать основой для новой профессии в жизни человека – фотография,
дизайн, ландшафтный дизайн, ремесло. В России сейчас это движение активно
развивается и мы подключаемся к нему. У нас есть литература по креативным
индустриям, у нас много желающих проводить такие мероприятия, главное – всё
правильно организовать. В этом пространстве будет много возможностей для
развития этого направления.
&nbsp;
–
"Центр межкультурных коммуникаций" звучит как-то формально и
суховато, не находите?
– Для себя мы назвали его "Креативное
пространство "Колибри". Колибри – символ творчества и энергии. У нас
появился девиз: "Дайте своей мечте крылья и выпустите её на свободу".
&nbsp;
– У
Публички через месяц юбилей. Как будете праздновать?
– Обычно мы устраиваем день открытых дверей,
проводим экскурсии, организуем мероприятия. И всегда просим небесные силы
подарить нам хорошую погоду в этот день, потому что самый лучший праздник
всегда проходит на улице. Главная сцена, творческие коллективы, чтение стихов,
выступление гостей, квесты, фотозоны – все эти активности будут у нас и в этом
году. Но к нынешнему юбилею мы подготовили сюрприз, о котором я рассказывать не
буду, потому что мы храним его в тайне. Мы готовили его несколько месяцев с
одним из партнёров, членом попечительского совета Публички. Нам очень нравится
наша задумка, но читатели смогут увидеть её только 28 июля – в день
празднования.

Все любят котиков.
Библиотекари – тоже. Снимок из архива
&nbsp;

– Все
знают про ваш шикарный абонемент, но ходят слухи, что вы планируете его
расширить. Расскажите, пожалуйста, поподробнее?
– Да, абонемент&nbsp; у нас работает на первом этаже. Многие
читатели приходят именно сюда, поскольку у нас изумительный фонд, очень много
новинок. Он насчитывал порядка пяти тысяч книг, сейчас приближается к семи
тысячам. Мы что-то дополняем, что-то убираем и сейчас на полках стоят самые
актуальные издания, интересующие читателей. Но полок-то не хватает! Места для
размещения наших новинок уже мало и мы решили расширить наш абонемент. Так
родилась идея проекта "Открытые книги". Это продолжение абонемента,
которое разместится в фойе. По замыслу архитекторов это пространство не должно
использоваться для размещения книжных стеллажей, но в современной библиотеке
доступность книги для читателя должна быть максимальной. Кроме стеллажей там
будут зоны для проведения небольших мероприятий, книжная лавка и рабочее место
нашего библиотекаря, чтобы обеспечить обслуживание "здесь и сейчас".
Мы уделим особое внимание искусству, развитию науки и путешествиям. По задумке
авторов проекта "Открытые книги", это три его основных блока.&nbsp; 
&nbsp;
– Мне,
как читателю, очень нравится когда книги выставляют в открытый доступ.
Например, очень симпатично это сделали в библиотеке им.Татьяничевой. 
– Это действительно становится трендом сегодня
– сейчас библиотеки хотят максимально открыть свои фонды. Публичке это сделать
сложнее, мы ограничены условиями. Да, нам удалось открыть абонемент, мы
частично открыли фонд в краеведческом отделе. Но наше здание спроектировано как
читальные залы и книгохранилище, которое занимает десять ярусов и составляет,
по сути, две трети тех помещений, которые библиотека вообще имеет. Внешне она
огромная, но внутри всё-таки не так много места для читателей и мы придумываем
различные идеи&nbsp; для того, чтобы
максимально открыть фонд. Проект "Открытые книги" как раз с этим и
связан. Читатель должен видеть книги перед собой, он должен иметь возможность
подойти к полке и полистать страницы, найти то, что привлекает. Библиотекарь
обычно советует, что прочесть, но конечный выбор всегда остаётся за читателем.
Он всегда индивидуален.

Из
отчёта о читателях. 1948 год.

–
Южно-Уральская книжная ярмарка #РыжийФест – одно из крупнейших культурных
событий региона. В чём её уникальность?
– Опыт предыдущих ярмарок подсказал, что у
читателя всегда возникает большой
интерес к национальной книге, книгам изданных
в других регионах. Их сложно купить в сетевых книжных магазинах, а они того
стоят. В прошлые годы к нам приезжали гости из Чувашии, Дагестана, Татарстана,
Карелии, очно-заочно участвовали представители Алтайского края. Преимуществом
нашей ярмарки является как раз возможность познакомиться с книгами со всей
страны. Издатели из национальных республик привозят ту литературу, на которую
хорошо реагирует наша многонациональная читательская аудитория. Это очень важно
для России в целом. Поддержка книгоиздания в регионах и национальных
республиках способствует развитию литературного процесса и популяризации книги,
а также расширяет для читателя привычные горизонты.
– На
прошлых ярмарках я видел много детской литературы. 
<a></a>– У нас на ярмарке
каждый год представлен очень сильный блок детской литературы. Мы специально
организуем детские площадки, говорим о детских книгах, их продвижении, развитии
детской литературы и её проблемах, о работе педагогов, о роли семьи. На самом
деле, это комплекс вопросов, которые надо решать всем. Не может быть такого,
что библиотека занимается своим делом, а школа – своим. Дети-то у нас общие, они
ходят и в школу и к нам. Поэтому здесь надо вести согласованную, продуманную
целенаправленную работу по приобщению детей к чтению и по продвижению книги.
Книги должны быть хорошими. Когда приглашаем издательства, обращаем внимание на
их репертуар. У нас уже есть издательства, с которыми мы работаем не один год.
Например, "Пешком в историю", "Молодая мама" или
"КомпасГид".

Интерьер современного
библиотечного пространства "Колибри". Фото со страницы Натальи Диской
в соцсети ВКонтакте 
&nbsp;

– А
сколько всего издательств сотрудничают с вами сегодня?
– Более семидесяти. Для нас это рекорд.
&nbsp; 
– Но вы
ведь не только издателей и книготорговцев приглашаете на ярмарку, так?
– Мы приглашаем большое количество авторов и
даём возможность посетителям ярмарки поговорить о литературе, узнать о
новинках, вступить в диалог с писателем или поэтом, понять в чём суть
творчества того или иного автора, совпадает ли она с жизненными ценностями
читателя. Этот диалог всегда очень важен, потому что литература – это отражение
жизни.
&nbsp; 
– И кто
из литераторов приедет на нынешнюю ярмарку в сентябре?
– Авторы, которых мы приглашаем, должны
понравиться нашей публике своим творчеством. Мы ждём, что приедет Алексей
Иванов, это большое имя, конечно.&nbsp; Его
прошлая встреча с читателями прошла при полном аншлаге. Мы сразу поняли, что
следующая встреча тоже состоится, поскольку аудитория очень заинтересована
Ивановым и он это увидел. Теперь мы вновь ждём его в гости, это будет
центральное событие ярмарки.
&nbsp; 
– Чьего
визита вы ещё ждёте?
– В течение года мы ожиданием приезда гостей
из федеральных библиотек и одна из делегаций, которая приедет, – делегация
Российской государственной библиотеки для молодёжи. Для нас этот визит коллег
очень важен, ведь помимо того, что они серьёзные специалисты и удивительные
люди, мы с ними будем готовить всероссийский Форум молодых библиотекарей,
который ориентировочно будет проводиться в следующем году в Челябинске.
&nbsp; 
Праздничные
мероприятия по поводу 125-летнего юбилея Челябинской областной универсальной научной
библиотеки пройдут 28-го июля.
&nbsp; 
 Фото
предоставлены пресс-службой ЧОУНБ
&nbsp;

Главная библиотека Челябинска и области празднует в этом году 125-летний юбилей. Она открылась на закате XIX века на народные пожертвования и сейчас продолжает пользоваться всеобщей любовью. Официально её называют Челябинская областная универсальная научная библиотека, но мы все с теплотой называем её Публичкой. Она – наш челябинский Хогвартс, в её стенах время течёт иначе. Несмотря на всю её современность, Публичка даёт читателю ощущение вечности. Она как книжный том по сравнению с постоянно меняющимися вкладками браузера – яркими, но мимолётными. О том, чем живёт библиотека сегодня, с нами поделилась директор ЧОУНБ Наталья Диская.  

Зона комфорта

Ежегодно Бажовский фестиваль, что проходит в
Челябинской области, посещают десятки тысяч человек. Почему? Потому что именно
на Бажовке можно раствориться в особенной атмосфере добра, радости и
открытости, которая так нужна всем нам сегодня. Об уникальных традициях
фестиваля мы поговорили с директором ОГБУК «Челябинский Государственный центр
народного творчества» Оксаной Громовой.

–
Оксана Михайловна, расскажите, пожалуйста, с чего начинался Бажовский
фестиваль?
– Всероссийский Бажовский фестиваль народного
творчества родился почти тридцать лет назад, в девяностые годы. Он появился
благодаря группе энтузиастов, которые занимались исследованием и продвижением
культуры. Это сообщество любителей творчества собиралось на берегу озера
Чебаркуль, недалеко от деревни Непряхино. Всё начиналось как туристический
лагерь. Участники ставили палатки, пели песни и обсуждали тенденции культуры и
искусства того периода. 
&nbsp;
Фестиваль с годами ширился, поэтому
Министерство культуры – в то время Управление по культуре Челябинской области –
решило взять его под своё крыло и передать под управление челябинскому
Государственному Центру народного творчества. С той поры фестиваль начал
дополняться новыми творческими историями и новыми локациями, традициями,
которые сегодня присущи нашему фестивалю. Появились самодеятельные творческие
коллективы, которые приезжали и общались между собой. Потом появились
сценические комплексы, подключился челябинский Институт культуры, появились
режиссёры, мероприятия получили профессиональное оформление. 
&nbsp;

Наша собеседница Оксана
Громова на фестивале

– Как
фестиваль обрёл свой дом в Демарино?
&nbsp;
– Со временем Непряхино уже не могло вместить
того количества людей, которые приезжали на Бажовку со всей России и фестиваль
несколько раз менял локацию.
В один год его проводили даже в Челябинске –
попытались завести его в городскую среду. Однако этот опыт был признан не очень
удачным, поскольку Бажовский фестиваль&nbsp; –
ландшафтный праздник, который проходит на природе в культурных традициях
народов&nbsp; нашей страны.
&nbsp;
С 2019 года фестиваль нашёл то место, где мы
проводим его и сегодня – село Демарино в Пластовском районе. Буквально в ста
метрах от села находится потрясающая берёзовая роща, рукотворный пруд. На
просторной поляне и раскидывается большой фестивальный город. Бажовский
фестиваль – это действительно целый город со своими локациями, своими улицами.
Если в первый год проведения мероприятия в Демарино прибыла двадцать одна
тысяча зрителей и участников, то в 2022 году фестиваль собрал уже пятьдесят
одну тысячу человек. Он действительно по праву является одним из крупнейших
фестивалей народного творчества в России.

– В чём
главное отличие Бажовского фестиваля от остальных подобных мероприятий,
проходящих в России?
– Народное творчество – многогранно, но основа
– это традиции ( певческие, танцевальные, праздничные, ремесленные) народов
нашей страны, которые шлифуются поколениями и передаются. Бажовский
фестиваль&nbsp; – это прообраз традиционных
народных гуляний – ярмарок, где можно продать всё, что наработано за год,
встретиться с единомышленниками, обогатиться опытом, послушать задушевные
песни, потанцевать хороводы, поиграть в массовые традиционные игры. Здесь можно
найти всякий&nbsp; товар, на любой вкус. От
малюсеньких игрушек – свистулек до мебели из ивового прута. Все ремесла,
бытующие на Урале радуют глаз:&nbsp;
камнерезное и гончарное, игрушечное и деревянное, берестяное и тканное,
вышивка, лоскутное творчество, вязание.
В этом году среди мастеров традиционных
ремесел культурно – досуговых учреждений&nbsp;
пройдет командное первенство «Кубок Данилы мастера», конкурс
традиционного костюма «Сряда». 
На фестивальных сценах пройдут конкурсы
танцевальных детских коллективов «Огневушке на радость», певческий конкурсы
«Песня русская родная», «Звуки Бажовки», «Казаки на Бажовки». На сцене
«Уральского поселения» впервые состоится конкурс игровых программ «Бажовская
игровая» и конкурс подворий «Наследники Традиций». Три дня будут шуметь,
голосисто петь и размашисто танцевать на 4 сценах Бажовские гости и участники!
Государственный оркестр народных инструментов «Малахит» и легендарный ансамбль
«Ариэль» – это традиционные гости фестиваля. Ансамбль «Цветень» из Кургана
представит яркую танцевальную программу в народном стиле.
&nbsp;
– В чём
сердце и душа Бажовки?
– У фестиваля есть своё сердце – это
"Мастеровая слобода", те мастера-ремесленники, которые каждый год
приезжают сюда, показывают своё творчество, отдают его людям. Жизнь мастера,
который производит что-то своими руками, состоит как раз и того, чтобы
научиться ремеслу, придумать изделие и изготовить его, а потом – отдать людям.
В этом есть некий энергообмен.

Душа Бажовского фестиваля, которая поёт и
пляшет, это, конечно, "Уральское поселение". Там можно посмотреть на
реконструкцию дворов. Есть территории, которые участвуют в нём ежегодно,
начиная с первого дня фестиваля. Например, село Травники, представляющее
Чебаркульский район – родину Бажовского фестиваля – в этом году тоже привезёт
свою казачью станицу, будут угощать гостей, уже разрабатывается меню. В этом
году будет впервые представлена площадка «Город – завод» из Кыштыма и все гости
смогут ознакомиться с музейной экспозицией, думаю, это будет очень любопытно.

– Какие
новые традиции приобретает Бажовка?
– В течение нескольких лет сформировался
Банный Град. В традиции практически всех народов мира взаимодействие с водой и
паром, омовение – это особенное время. У каждого народа оно регламентируется
по-своему. У славянских и тюркских народов банные традиции очень интересные,
красочные, пахучие, звенящие голосами, причитаниями, особыми песнями. Банный
союз Челябинской области – одно из сильнейших банных объединений в мире. Когда
собираются любители парения, они делятся навыками и методиками и, как раз на
нашем фестивале они максимально открыты и готовы ответить на любой вопрос, дать
совет.&nbsp; 
&nbsp;
–
Сейчас много говорят о возрождении аутентичной кухни в различных регионах
России. Есть ли на Бажовке что-то для интересующихся этим вопросом?
– У нас есть фестиваль "Калашный
ряд", на котором представлены традиционные продукты – пряники, напитки,
самодельные сыры. В большом количестве представлены сладости. В нашем учреждении
родился проект "Сто лет в обед", который призван изучать, сохранять и
адаптировать традиционные кухни разных народов к сегодняшнему дню. В этом году
на фестивале этот проект будет представлен на отдельной площадке. В прошлом
году его темой были охотничьи трофеи. В этом году мы будем готовить блюда на
вертеле прямо на глазах зрителей. У людей, интересующихся традиционной кухней,
будет возможность их продегустировать. 
&nbsp;

– Как
будете встречать гостей в этом году?
– В этом году мы уделяем особенное внимание
тем гостям, которые приезжают к нам с детьми. Для них будет работать детская
игровая площадка, на которой будут представлены традиционные дворовые игры для
детей, в которые играли и мы, и наши родители, и мы уверены, что они придутся
по вкусу и сегодняшним деткам. Этим будут заниматься наши партнёры, очень
профессиональные и талантливые ребята. В течение трёх дней шестнадцать человек
будут играть с детьми всех возрастов, думаю это тоже будет весело, ярко и
красочно. 
&nbsp;

Гости обычно добираются на фестиваль на своих
автомобилях и мы предоставляем им очень большое пространство для парковки.
Отдельно скажу, что вход на наш фестиваль бесплатен, как и парковочные
места.&nbsp; Наш фестиваль – народный
фестиваль.&nbsp; 
XXIX
Всероссийский Бажовский фестиваль народного творчества пройдёт с 30 июня по 2
июля 2023 г. в селе Демарино Пластовского района. Фото предоставлены ОГБУК&nbsp;«Челябинским
Государственным центром народного творчества»

Ежегодно Бажовский фестиваль, что проходит в Челябинской области, посещают десятки тысяч человек. Почему? Потому что именно на Бажовке можно раствориться в особенной атмосфере добра, радости и открытости, которая так нужна всем нам сегодня. Об уникальных традициях фестиваля мы поговорили с директором ОГБУК «Челябинский Государственный центр народного творчества» Оксаной Громовой. 

Территория народных традиций

Рядом с нашим привычным миром существует ещё
один, со своими законами и правилами жизни. Обычно мы либо игнорируем его
существование, либо он пугает нас. Потому что этот мир – мир слепых людей.
Кто-то из них родился таким, кто-то пережил несчастье. Но все они, как и мы,
хотят жить полноценной жизнью. Их мир сегодня старается раскрасить учреждение,
ранее известное, как Библиотека слепых, а сегодня взявшее себе творческий
псевдоним "Точки удивления". С директором Челябинской областной
специальной библиотеки для слабовидящих и слепых Кристиной Пименовой мы и
поговорили о том, как книги учат слепых детей завязывать шнурки, какие книги
слушают слепые люди, как они учатся ходить в театр и как они могут смотреть
кино вместе с нами, обычными.

Слепые дети изучают мир
руками. В этом им помогают тактильные книги

–
Кристина Владимировна, сейчас много говорят о том, что библиотека изжила себя
как институт. Но если посмотреть на реальность, можно убедиться в обратном.
Вашу библиотеку любят люди?
– Да, очень. Учреждение называется
"Библиотека для слабовидящих и слепых", несмотря на то, что
обслуживает разные категории населения и разные нозологии инвалидности. Это и
ДЦП, и расстройства аутистического спектра (РАС), и глухие люди, и
нормотипичные – такие, как мы с вами, не имеющие инвалидности. Чтобы не
рассказывать эту долгую историю о том, что мы обслуживаем всех, мы взяли
неофициальное название – "Точки удивления". Точки – потому что книги
для слепых написаны брайлевским шеститочием. А "удивление" возникло,
потому что когда нормотипичный человек попадает в нашу библиотеку, то
удивляется тому, как читают незрячие, их жизни, нашей работе, нашим
реабилитационным мероприятиям, нашим проектам. Когда мы в прошлом году вышли на
Алое Поле в летний читальный зал, чтобы познакомить окружающих со спецификой
нашей работы, горожане сами подсказали нам это название. 
&nbsp;
– Рост
рынка аудиокниг не подкосил популярности библиотеки?
– Да, мы сотрудничаем с крупнейшей площадкой,
предлагающей электронные и аудиокниги, но нашим читателям удобнее пользоваться
"говорящими книгами" на флеш-картах, которые можно прослушивать на
специальных тифлофлеш-плеерах. Даже для молодых читателей нашей библиотеки
достаточно сложно пользоваться сайтом. Программа экранного доступа для незрячих
на многих сайтах отсутствует, поэтому вслепую зайти на такой сайт и получить
там книгу очень трудно. А тифлофлеш-плеер – удобное устройство, напоминает
небольшой магнитофон, грубо говоря. Он прост в управлении, имеет понятные
кнопки, которые ощущаются тактильно, и считывает книгу с флеш-карты. Можно
выбрать мужской или женский голос, увеличить или уменьшить громкость, это
удобно.
&nbsp;
– Вы
работаете только со взрослыми?
– Нет, помимо взрослых, мы работаем и с
детьми, и с подростками.
&nbsp;
– Что
вы им предлагаете?
– У нас есть центр детского чтения, где
библиотекарь Инна Анатольевна Пятковская работает с детьми, имеющими РАС. Так
как это очень сложные детки, ей приходится довольно долго готовить ребёнка,
объяснять ему, где он находится, что сейчас будет происходить и что мы ждём от
него.
&nbsp;
– А что
такое тактильные рукодельные книги?
– Они делаются вручную. Шрифт Брайля
дублируется в них укрупнённым плоскопечатным шрифтом. Все элементы такой книги
тактильны и максимально приближены к реальности. В первую очередь, такая книга
должна быть безопасна для ребёнка. В ней не должно быть острых предметов и
светоотражающих элементов. 
&nbsp;

Кристина Пименова

–
Поясните, пожалуйста, подробнее: в чём назначение таких книг?
– У нас есть книга о Челябинске и в ней есть
тактильная копия Театра драмы им. Н.Орлова. Незрячему человеку очень трудно
объяснить, как выглядит это здание. Оно достаточно интересной формы, не просто
обычный куб. Если привести к нему незрячего человека и сказать: "Вот этот
театр", это означает не сказать ему ничего. Но незрячий человек может
ознакомиться с тактильной копией и понять рельеф здания. Так же с насекомыми. В
книге о них есть увеличенная копия муравья размером с ладошку, ребёнок может
детально её изучить и понять, как выглядит муравей в реальности. Это полезно и
для детей с РАС, потому что так они могут наглядно понять, что такое муравей.
&nbsp;
–
Говорят, у вас есть интересная копия Аркаима. Зачем она?
– Уже пять лет мы реализуем проект
"Тактильное Синегорье". Раньше незрячие боялись выходить из дома лишний
раз. Сейчас они стали более социализированными, но им очень сложно и дорого
выезжать из дома куда-то далеко. Так родился этот проект. Мы приглашаем
читателей в библиотеку, читаем про Аркаим, предлагаем им книги об этом
поселении. Но если мы привезём незрячих читателей на местность, они не поймут,
какова форма Аркаима. Поэтому в рамках этого проекта мы стали создавать
тактильные макеты.
&nbsp;
– По
аналогии с Театром драмы?
– Именно. У нас есть проект поселения Аркаим и
его жилища в разрезе. По макету можно почувствовать, какую он имеет форму,
понять, как было устроено жилище его обитателей, почему оно было именно таким.
Конечно, большое спасибо за помощь&nbsp;
сотрудникам музея-заповедника Аркаим, которые помогли приблизить все
элементы к реальности и передать их максимально точно. Поэтому, когда наши
читатели тактильно ознакомятся с макетом, мы можем вывезти их в сам заповедник.
&nbsp;
– А в
театр вы их как водите?
– Это требует большой подготовительной работы.
Приходится договариваться с театром и вести туда наших незрячих читателей в
дневное время, чтобы они могли ознакомиться с интерьером. Мы проигрываем
ситуацию, объясняя, где находится гардероб и остальные локации. После этого ребёнок
уже может самостоятельно найти вечером гардероб, сдать вещи, пройти в
зрительный зал, найти своё место. Мы плотно сотрудничаем с Театром кукол
им.Вольховского, адаптируем постановки тифлокомментированием. Но самое
замечательное – благодаря администрации театра, зрители перед спектаклем могут
взойти на сцену, тактильно ознакомиться с куклами. Когда начинается спектакль,
у ребёнка складывается полная картинка: тифлокомментирование того, что
происходит на сцене, имя персонажа, тактильная память его внешности. Тогда он
смотрит спектакль как зрячий человек.

Тифлокомментарий
–&nbsp;описание предмета, пространства или действия необходим для незрячего
посетителя, чтобы получить полное впечатление от фильма

–
Расскажите, пожалуйста, о проекте "Незримое кино".
– Совместно с областным киноцентром
им.Герасимова и АНО "Креативные индустрии Урала" уже второй год
реализуем этот проект. В прошлом году мы получили под него Грант Губернатора, а
в этом – уже Грант Президента. Мы адаптируем короткометражные фильмы, снятые
уральскими творческими коллективами, тифлокомментариями – описанием предмета,
пространства или действия для незрячего посетителя. В прошлом году мы
адаптировали три фильма, в этом – уже девять. Проводили три кинопоказа в
Челябинске и более десяти показов в регионе.
&nbsp;
– Часто
выезжаете в территории?
– Поскольку незрячих довольно много проживает
за пределами Челябинска, стараемся выезжать как можно чаще. Особенно часто мы
выезжаем в модельные библиотеки.. Это учреждения нового поколения, они являются
местом притяжения людей различных категорий и полностью адаптированы для
инвалидов.

3D-объекты помогают
слепому читателю понять, как выглядит верблюд и какова разница между слоном и
моськой

–
Посмотреть кино незрячему человеку в условном Пласте или Усть-Катаве – это же,
наверное, просто бомба?
– Это событие! Особенно, когда в библиотеке
появляются пандусы, поручни, удобная навигация и любой человек – незрячий,
слабослышащий или передвигающийся на коляске – может туда попасть. Для
слабослышащих работают специальные усилители звука, так называемые индукционные
петли.
&nbsp;
– Когда
в этом году стартует "Незримое кино"?
– Уже сегодня, 9-го июня в 21:00, в кинотеатре
под открытым небом, что в парке им. Гагарина мы проводим первый инклюзивный
показ наших, уральских, адаптированных короткометражек. Мы покажем пять лент.
Это ноу-хау для России. Мы специально мониторили ситуацию, такого не было ещё
нигде. С наступлением лета в Челябинске открылся Фестиваль уличного кино и мы
присоединились к нему.
&nbsp;
– Вы
упомянули модное ныне слово "инклюзивный". Поясните, пожалуйста, его
значение.
– Инклюзия – это очень важно. Наша задача ведь
заключается не только в социализации инвалидов. Нормотипичные, условно-здоровые
люди зачастую боятся людей с инвалидностью, потому что они просто не знают, как
вести себя с инвалидами. Мы стараемся решить эту проблему. Например, выходим на
Алое поле, где привлекаем горожан к работе инклюзивного читального зала,
показываем им наши книги, рассказываем о наших читателях. И зрячие, и незрячие
люди учатся взаимодействовать друг с другом. И сегодняшний кинопоказ тоже
является одной из форм инклюзии. Мы хотим окунуть обычных горожан в мир слепых.
&nbsp;
– То
есть, я тоже могу пойти и посмотреть фильм?
– Да, и наравне с незрячим зрителем послушать
заранее записанный тифлокомментарий. Более того, вы можете на время закрыть
глаза и ощутить, что в этот момент чувствуют слепые люди, когда смотрят фильм
таким образом.
&nbsp;
– Это
будет единственный подобный показ?
– В следующем году мы намерены адаптировать
ещё несколько фильмов и на время летних месяцев хотели бы сделать инклюзивные
кинопоказы еженедельными.
&nbsp;

Рукодельные тактильные
книги необходимы для слепых детей

– А
какие ещё инклюзивные проекты у вас в планах?
– Мы хотели бы создать граффити по Брайлю. На
улице. Сегодня все прекрасно понимают, что такое граффити и что такое мурал. Но
для незрячих людей эти слова пока ничего не значат. Мы планируем брать наши
уральские образы и адаптировать брайлевским шеститочием. Это будут пластиковые
либо деревянные элементы, вмещающиеся в ладонь взрослого человека, по принципу:
один элемент – одна точка по Брайлю. Благодаря этому, незрячий человек будет
понимать фактуру граффити, понимать его контуры и форму. В данный момент, мы
думаем над тем, будут ли эти граффити стационарными или передвижными. Сейчас
мы, как раз, формируем заявку на Гранты Президента и губернатора под этот
проект.
&nbsp;
– Если
я помню, Грант Губернатора выиграл и ваш проект "Мягкое чтение"?
– Да, мы реализуем его совместно с Институтом
культуры. Он про тактильные книги. Такая книга может стать первой в жизни
незрячего ребёнка. Ему нужно понимать фактуру окружающего мира, формы и
масштабы насекомых, зданий, сооружений. Мы поставили задачу: решить проблему
отсутствия таких книг в библиотеках Челябинской области. Мы начали проводить
выездные мастер-классы по созданию тактильных книг, учить сотрудников муниципальных
библиотек их изготавливать. На основе методических рекомендаций Российской
государственной библиотеки для слепых мы написали собственные материалы,
обеспечили участников материалами. В каждой библиотеке есть рукодельницы,
которые умеют создавать что-то своими руками. В этом году мы объехали более
десяти библиотек области и научили сотрудников создавать тактильные рукодельные
книги, которые останутся в их фонде. Так как у нас есть брайлевский принтер, мы
адаптируем эти книги рельефно-точечным шрифтом. Таким образом, слепой ребёнок
может не только тактильно ознакомиться с книгой, но и прочесть её.
&nbsp;
– Они
довольно интересно выглядят, необычно. Я про эти книги.
– Да, у нас, например, есть книга в виде
деревянных кед, при помощи которой слепой ребёнок учится завязывать шнурки.
Есть книга, цель которой – научить застёгивать пуговицы. Они действительно
необычны. У нас есть книги, обучающие счёту, знаниям об окружающем мире, о
личной гигиене и так далее.
&nbsp;
– Когда
первые итоги этой работы подводить будете?
– 22-го сентября в Институте культуры
состоится Фестиваль "Мягкого чтения", куда пригласим сотрудников тех
библиотек, которые мы объехали с мастер-классами по изготовлению тактильных
рукодельных книг. Очень хотелось бы видеть среди гостей губернатора Челябинской
области Алексея Леонидовича Текслера, поскольку это всё-таки его грант. Мы
также обязательно пригласим министра культуры Алексея Валерьевича Бетехтина. На
этом фестивале мы готовы представить результаты своего труда.
&nbsp;
&nbsp;
Фото –
Ирина Шатрова

Рядом с нашим привычным миром существует ещё один, со своими законами и правилами жизни. Обычно мы либо игнорируем его существование, либо он пугает нас. Потому что этот мир – мир слепых людей.

Точки удивления

В Челябинском
театре кукол 2 июня 2023 года состоялась премьера спектакля «Дон Жуан». На
сцене красавец, поэт, пылкий любовник, испытывающий неутолимую жажду, от
которой бурлит кровь. Он с вожделением и большим азартом бросается в омут
страстей; не раздумывая, поддается соблазнам; пламенно до губительного дурмана
наслаждается женским телом очередной возлюбленной. Премьерная постановка крайне
необычна: все дамы сердца Дон Жуана – куклы. Они по-разному возникают на сцене;
они любят и страдают, умоляют и грозят, просят и обвиняют, игриво смеются и мучаются
от боли. Механический мир «Дон Жуана» придумал талантливый художник Антон
Болкунов. Именно с ним мы поговорили о куклах, их «человеческих» лицах, новой
механике, цветовых решениях, трудностях в профессии и о многом другом...
&nbsp;
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape>

– 22 апреля
2023 года были объявлены победители премии «Золотая маска». Спектакль «Паша»
Алтайского театра кукол&nbsp;был представлен во всех четырех номинациях:
«Лучший спектакль», «Лучшая работа режиссера», «Лучшая работа художника» и
«Лучшая актерская работа». И вы были&nbsp;<a href="https://vk.com/away.php?to=http%3A%2F%2Fmaskbook.ru%2Fanton-bolkunov%2F&amp;cc_key=">награждены
«Золотой Маской» за лучшую работу художника</a>. Расскажите о тех эмоциях, которые
испытали, когда узнали о награде.
– Что тут
сказать? Конечно, было приятно оказаться в числе номинантов на премию и
получить такую награду&nbsp;(улыбается)! Близкие, родные и друзья,
безусловно, порадовались за меня, поздравили. Какие эмоции испытал я? Было
волнительно выходить на сцену, произносить речь, ведь на церемонию награждения
пришло много знакомых, коллег, критиков.
– Вы не
знали, кто победит? Интрига сохранялась до последнего момента?
– Да,
интрига держалась до конца. Я, признаюсь, не знал результатов. Происходило все,
как на церемонии вручения «Оскара»: на сцене вскрывался конверт и называлось
имя победителя.

Антон
Болкунов. Торжественная церемония награждения театральной премии «Золотая
Маска» (апрель 2023 года)

– Как вы
относитесь к наградам и премиям? Скептически?
– Нельзя
сказать, что к наградам я отношусь скептически. К ним я отношусь достаточно
спокойно. Признаюсь, я не особо люблю принимать участие в конкурсах,
состязаться с кем-то, поэтому обычно не подаю заявки, не заполняю анкеты,
конкурсную документацию. «Золотая Маска» как раз хороша тем, что не требует от
постановщиков оформления кучи документов.
– А как же
упорная борьба, завоевание общественного признания?
– Искать и
завоевывать общественное признание – тупиковый путь. Если мотивировать себя
ожиданием признания общества, попадаешь в зависимость от чужих оценок и в
какой-то момент уже не можешь заниматься настоящим искусством.
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape>

Художник
Антон Болкунов. Фото: Марат Муллыев

Если говорить
о «Золотой Маске», то это премия больше профессиональная, внутрицеховая, нежели
общественная. Конечно, в России есть круг людей, активно включенных в
театральную жизнь… Для них «Золотая Маска» является событийной. Но большинство
людей, которые далеки от театра, особо не знакомы с этим фестивалем. Хотя
бывают исключения. К примеру, когда я летел домой из Москвы, во время проверки
багажа, сотрудница аэропорта заметила награду и воскликнула: «О, я знаю, что
это!».
– А чье
мнение для вас особенно ценно: мнение коллег, друзей, родственников, зрителей,
критиков?
– Не знаю… В
процессе создания спектакля я отталкиваюсь от собственных ощущений. Главное,
чтобы мне нравилось то, что я делаю. То есть ориентируюсь исключительно на
собственное мнение. При этом надеюсь, что люди, которые придут на премьеру,
испытают те же эмоции, что и я. И если так происходит в итоге – здорово!
Приятно, конечно, когда спектакль откликается не только во мне. Но даже если
зрители чего-то не поймут – не страшно. Одно и тоже не может нравится абсолютно
всем. Поэтому я давно понял, что необходимо доверять, прежде всего,
собственному вкусу. Когда идея принадлежит тебе, она работает. А когда чьи-то
идеи и материал находятся за пределами тебя, даже если они в тридцать раз
умнее, справедливее и точнее, все равно с этим сложно что-то сделать, взять в
работу.
– Антон, как
«Маска» повлияет на вашу дальнейшую жизнь и карьеру?
– Трудно
сказать, учитывая то, что я живу в Алматы. Казахстан – другая страна, ее театры
не относятся к российской театральной индустрии… Если бы я жил в России,
возможно, было бы иначе: с «Золотой Маской» мой рейтинг был бы выше, меня бы
чаще приглашали на постановки в разные театры. А так… На самом деле, эта победа
– хорошая новость в творческих кругах, но не более того.
– Спектакль
«Паша» поставил режиссер Александр Янушкевич (Минск), известный челябинскому
зрителю по спектаклю «Годунов». Вместе с ним вы работали над спектаклем «Дон
Жуан». Расскажите, Александр Янушкевич – требовательный режиссер? Вы понимаете
друг друга с полуслова?
– Вообще он
перфекционист. А любой перфекционист, по определению, требовательный. И к
окружающим, и к себе. Саша самокритичен, всегда стремится к безупречности. С
другой стороны, я тоже перфекционист. Поэтому у нас не возникает конфликтов в
работе.

Режиссер
Александр Янушкевич (Минск), художник Антон Болкунов (Алматы), драматург
Алексей Гончаренко (Москва)&nbsp; в Алтайском театре кукол

– Совместно
с Александром Янушкевичем вы поставили спектакль «Повесть временных лет» в 2018
году в Тольятти (благодаря этой работе вы стали лауреатом Национальной премии
«Золотая Маска»). «Дон Жуан» – это уже какая по счету совместная работа с
Александром Витальевичем?
–
Получается&nbsp;(задумчиво), что третья. Но у нас еще было несколько
неплохих задумок и идей, которые, к сожалению, не реализовались по разным
причинам. Таким образом, столько же примерно проектов не случилось.
– Куклы,
которых вы сделали для «Паши», очень необычны.
– Когда мы
придумывали кукол для этого спектакля, руководствовались следующим тезисом:
людей из истории Павла Селукова никому не жалко. Поэтому возникла идея создать
таких кукол, с которыми можно делать что угодно – бить, ронять, кидать,
крутить, сжимать – и они при этом не сломаются, не треснут, не разобьются. Из
этого логично предположили, что их надо сшить из ткани, так как любой другой
материал не годился под эти цели. Я сперва хотел нарисовать куклам лица, а
Саша&nbsp;(режиссер Александр Янушкевич – прим. ред.)&nbsp;предложил
напечатать. Тогда я вспомнил, что в интернете существует любопытный «прикол» –
голова в банке. Человек фотографируется в профиль и фас, из этого делается
развертка и вставляется в банку.

Художник
Антон Болкунов

Ради
эксперимента я сфотографировал себя, сделал совмещение снимков в фотошопе,
купил синтепух, изготовил выкройку, затем сшил голову, нашил ее на какой-то
рукав и отправил Саше по видео. Эту первую куклу потом привез в Барнаул. Она
получилась настолько удачной, что ее даже хотели взять в спектакль в качестве
главного героя. Однако в ходе репетиций концепция изменилась, поэтому я увез
куклу обратно в Алматы, где она до сих пор хранится.
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape>

Сдача
спектакля «Паша» в Алтайском театре кукол. Художник спектакля – Антон Болкунов

– Хранится
дома?
– Нет, в
мастерской. У меня там много разных реликвий лежит (улыбается)… Среди
них расположилась и эта кукла.
– В итоге
для «Паши» были сделаны куклы с лицами актеров. Верно?
– Да, мы
попросили, чтобы в студии сфотографировали всех актеров, задействованных в
спектакле. Потом я «склеил» в фотошопе снимки. Некоторые лица пришлось
чуть-чуть изменить, так сказать, «доработать». Дело в том, что ребята
получились слишком благополучные&nbsp;(улыбается). Мне показалось, что
их нужно сделать пожёстче: кому-то зубы выбить, кому-то синяки нарисовать,
кому-то кожу испортить…
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape>

– Ничего
себе!
– Затем
возник логичный вопрос: «Как управлять этими куклами?». Именно тогда появилась
идея, что они будут частично надеваться на актеров, являться их продолжением.
– Куклы в
«Паше» действительно впечатляют! Глядя на них, отчасти становится понятно,
почему в Челябинском театре кукол так упорно добивались сходства кукол с лицами
актеров, делая специальные маски... Могу предположить, что это своеобразный
почерк. Или это идея режиссера: добиться схожести с лицами актеров? Ведь и в
«Паше», и в «Дон Жуане» сходство бросается в глаза, сильно заметно.
– Данный
художественный ход был продиктован профессиональной задачей, стоящей передо
мной как художником: сделать куклы с реалистичными лицами. Но где взять 20
человек для студийной фотосъемки? Ловить на улице? Кастинг проводить? Мы решили
этого не делать. В «Паше» «позаимствовали» лица у актеров. И да, в Челябинском
театре кукол произошла похожая история.
– Антон,
расскажите, пожалуйста, о своей мастерской, о том пространстве, где вы творите.
– Мастерская
принадлежит театру «ARTиШОК». Там делаются декорации, костюмы и вообще все то,
что необходимо для спектаклей. В силу занимаемой должности этим всем хозяйством
заведую я. Признаюсь, там страшный беспорядок, потому как помещение
многофункциональное: здесь и костюмы шьют, и что-то лепят, вырезают из дерева,
мастерят.
Все
располагается в одной комнате: и швейный цех, и столярка, и рабочее место
художника. Например, к подоконнику долгое время мы не могли пробраться из-за
декораций и других габаритных предметов, поэтому там скопилось много пыли и
образовалась гора дохлых мух.

Безусловно,
я пытаюсь навести порядок в мастерской, но этот порядок, как только начинается
работа над новым проектом, моментально исчезает, улетучивается&nbsp;(улыбается).
Свободного места на полу катастрофически не хватает... Приходится все обходить,
перешагивать, перепрыгивать. Если честно, то я уже привык к такой рабочей
обстановке, она меня не напрягает. Да, уборка – дело редкое. Хуже, наверное,
мастерская была только Фрэнсиса Бэкона, где царил просто невероятнейший бардак.
У него валялись и тряпки, и палитры, и краски. Ступить негде!
&nbsp;
– А вы не
берете работу домой?
– Нет,
стараюсь не брать. Более того, прошлым летом из дома убрал стол, за которым
рисовал. Теперь из столов остался только кухонный и детский. К тому же работа
театрального художника порой бывает грязной, ее просто так домой не притащить.
Хотя иногда возникают ситуации: срочно нужно что-то нарисовать, начертить. Для
таких целей я использую компьютер. В крайнем случае, могу дойти до театра –
благо недалеко живу. Нет необходимости рисовать и мастерить что-то дома.

Антон
Болкунов. Фото из личного архива

– Дон Жуан
ассоциируется у публики с искрометным шармом, страстью, любовными похождениями…
В спектакле много алого цвета – цвета страсти и огня?
– Нет,
немного…
– Какие
цвета использовались вами?
– Все цвета
продиктованы цветами фактуры: дерева, металла. Мы стремились в спектакле
использовать больше натуральных материалов. Правда, не всегда это получалось
сделать… Но в цветовом решении я отталкивался от фактуры.
&nbsp;
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape>

Спектакль
«Дон Жуан» Челябинского театра кукол. Фото:&nbsp;Марат
Муллыев

– В спектакле
присутствует легкость и комичность?
– История
Дон Жуана – это история не про шутки и флирт. Она достаточно жестокая. Просто
мы так, наверное, ее воспринимаем, ведь барокко, в который мы решили
«поиграть», ассоциируется с париками, чулками, пышными одеждами. А сейчас они
смотрятся несколько комично. На самом деле, если историю Дон Жуана перенести, к
примеру, в современные реалии Челябинска, то она, наверное, не покажется
смешной. Совсем наоборот.
&nbsp;

Художник
спектакля «Дон Жуан» Антон Болкунов. Фото: Марат Муллыев

–
Разобранный манекен, куклы необычных форм – это ваша идея, задумка Александра
Янушкевича или совместное творчество?
– Общий
стиль предложил Саша&nbsp;(режиссер Александр Янушкевич – прим. ред.),
захотел сделать старый механический кукольный театр, где главного героя
окружают куклы-автоматы, аниматроны в рост человека со встроенными динамиками.
То есть нарочито искусственные куклы, притом то ли недоделанные, то ли
сломанные...
&nbsp;
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.png">
</v:imagedata></v:shape>

И я уже в
этой эстетике творил, старался придумать новую интересную механику. В
премьерном спектакле наряду с традиционной механикой есть механика
изобретенная.
– «Дон Жуан»
– это сюжет вечный; история, которая могла бы произойти в любое время, в любом
месте (допустим, в Челябинске). В премьерной постановке вы старались сохранить
стиль эпохи?
– Куклы нас
отсылают в ту эпоху. Но по большому счету сам Дон Жуан достаточно современно
выглядит. 
– В вашей
работе больше художественной или технической части?
– Не знаю…
Когда речь идет о театре кукол, то, в принципе, все упирается в техническую
часть. И это естественно, ведь здесь не драматический театр. Техническая
сторона не менее важна, чем художественная.

– Как вы
думаете, современному зрителю будет интересна история про коварного искусителя,
похитителя сердец, безжалостного распорядителя чужих душ и судеб?
– Я думаю,
будет интересна. А бывают ли вообще неинтересные истории? Ведь наличие интереса
в большей степени зависит от того, как та или иная история рассказана, подана. И
в классической, и в современной литературе описываются определенные события из
жизни страны или конкретного человека, при этом люди остаются людьми, грабли
одни и те же, актуальность не исчезает… Понятно, что в современных
произведениях в ад никто не проваливается, каменные рыцари не ходят рядом,
если, конечно, это не фантастический жанр. Но тем не менее, я думаю, что
истории остаются историями. И интерес к ним зависит от того, как они
рассказаны.
– Как вы
придумываете миры к спектаклям? Вас посещает вдохновение?
– Нет,
придумывание спектакля – это в большей степени работа головой, основанная на
рассуждениях и мыслительной деятельности. Когда ты делаешь несколько спектаклей
в год, ждать вдохновения нет никакой возможности.

Художник
спектакля «Дон Жуан» Антон Болкунов. Фото: Светлана Демцура

– А сколько
вы уже поставили спектаклей?
– Я не
помню, сколько я спектаклей сделал, я помню, что, когда я перестал считать, их
было сорок. А перестал вести им счет лет пять назад.

– Вы любите
повторять художественные ходы?
– Какие-то
художественные приемы иногда повторяются. Но они выглядят иначе, представлены в
другом контексте. Намеренно я не сижу и не думаю: «А ну-ка, что у меня есть в
запасе? Какие приемы я уже использовал? Дай-ка повторю!». Порой случается, что
сделаешь какую-то мизансцену, а через время вспоминаешь и понимаешь: «Ай, я же
нечто подобное делал раньше…».
– Что для вас
значит театр кукол? В кукольном мире комфортнее творить и придумывать? Или,
наоборот, сложнее?
–
На самом деле, меня в меньшей степени можно назвать кукольным художником.
Спектакли в театрах кукол, которые я поставил, были нетрадиционными, скорее,
даже объектными. Особой бутафории в них не было, я не привык ее использовать
(хотя пробовал, но в моем случае – это мертвая история). Если на сцене должен
быть кирпич, то я беру настоящий кирпич, а не имитирую его, не делаю из
папье-маше. Поэтому, когда приходят представители СМИ и просят: «Можно у вас
взять интересный реквизит поснимать?» – я отвечаю: «Нет такого. Весь реквизит –
обычные предметы». Просто в определенном ритме и сценарии знакомые вещи из
повседневной жизни превращаются в нечто необыкновенное, происходят чудеса.
Такая же история и с костюмами.

Недавно
в Тольятти я с Яниной Дрейлих сделал «Рассказы о животных» по Пришвину.
Получился, на мой взгляд, хороший спектакль. Кстати, в нем вообще нет кукол,
только объекты. Сначала я ей предложил традиционный вариант, то есть плоских
кукол для теневого театра. Но она отказалась. Поэтому мы полностью ушли в
предметы, сделав все быстро и дешево. До Пришвина с Яниной придумывали документальный
спектакль «Музыкант». Сперва пытались использовать бутафорию,
попробовали-пробовали… До тех пор, пока Янина не предложила: «Давай это
выкинем!». Мы выкинули – и сразу все встало на свои места.
Одни
словом, в моем профессиональном багаже – объектные спектакли. Единственное
исключение – «Маленький принц», которого я делал в Алматы в 2014 году. С
технической точки зрения это была сложная постановка, в ней присутствовало
много механики и анимации, много кукол. Кстати, нетрадиционных, так как их было
сложно отнести к существующим системам кукол, однозначно классифицировать.
И
вот сейчас, работая над «Дон Жуаном», впервые за много лет я вновь столкнулся с
изготовлением настоящих кукол, приближенных к тем, что задействованы в
классических кукольных постановках.
&nbsp;
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape>

– Антон, мы знаем,
что в Челябинске и в Челябинском театре кукол вы впервые. Как вам город? Как
наш театр? Каковы ваши впечатления?
–
Про город я мало что могу сказать, так как все время проводил на репетициях, в
цехах, расписывал лица кукол, добавлял фактуру, цвет. Одним словом, придавал
единый стиль, чтобы и декорации, и предметы, и сами куклы выглядели на сцене
органично, ничто не выбивалось из общей концепции.

С
Челябинском, по сути, я близко не знаком, потому как пешком удавалось пройти
лишь небольшое расстояние от гостиницы до театра и обратно. Но в целом, столица
Южного Урала создает неплохое впечатление. Я бывал во многих российских
городах, жил в Новосибирске, не понаслышке знаю это постсоветское пространство.
А вот если бы я в России бывал редко, то меня уж точно бы удивила огромная
звезда на фасаде здания. Чувствуются советские отголоски. В Казахстане ничего
подобного сейчас не встретишь.

Про
театр кукол в Челябинске могу сказать – он классный! Я сходил в костюмерку,
меня поразили металлические шкафы с вращающимися штурвальчиками, как у
гермолюков. Они просто фантастические! Сразу заметно, что театр оснащен
технически, в него вкладывают ресурсы. Да и в целом, все чистенько, ухоженно,
все есть под рукой. К сожалению, мне не удалось посмотреть спектакли, но
надеюсь в будущем это непременно исправить.
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape>

Куклы
к спектаклю «Дон Жуан» Челябинского театра кукол. Фото: Антон Болкунов

– Есть ли мода в
сценографии?
–
Это сложный вопрос. Если взять, к примеру, специалистов в области музыки, то они
свои достижения фиксируют, пишут книги о музыкальных течениях и веяниях,
поэтому история музыки последовательна: можно проследить модные тенденции,
существовавшие в те или иные временные периоды.
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.jpg">
</v:imagedata></v:shape>

Кукла
к спектаклю «Дон Жуан» Челябинского театра кукол. Фото: Антон Болкунов
&nbsp;

А вот со сценографией дело
обстоит иначе. Нет большого количества книг, рассуждений, фундаментальных
трудов, где бы описывались какие-то тенденции. В Казахской национальной
академии искусств, где я учился, не рассказывали о сценографической моде. Может
быть, тот, кто получал образование в престижных вузах, возразит мне: «Нет-нет!
Постойте, вы же не читали эту и эту книгу!». Допускаю такой вариант. Но
профессия сценографа вообще очень специфичная. Признаюсь, научных трудов о
модных направлениях в сценографии я не встречал. Да и учебников очень мало. Про
перформанс и то больше книг! Про театр художника Дина Годер отличную книгу
написала, озаглавив ее «Художники, визионеры, циркачи. Очерки визуального
театра».
&nbsp;
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.png">
</v:imagedata></v:shape>

Лично я доверяю своим ощущениям.
К примеру, идет человек по улице, ты бросаешь взгляд и понимаешь, модные у него
штаны или нет. В сценографии то же самое. Иногда смотришь спектакль и думаешь:
«Какой-то позавчерашний день». А порой приходишь на премьеру и удивляешься:
«Ого! Как свежо!».
– Как
строится работа театрального художника? Вы отталкиваетесь от идеи режиссера?
Или идете, в первую очередь, от текста и автора произведения?
–
Скорее всего, от режиссера. Один и тот же текст десять разных режиссеров видят
по-разному.
– Что самое
трудное в профессии театрального художника?
–
В работе над большими проектами для меня самое сложное делегировать работу. По
своей натуре я не люблю этого делать.
&nbsp;
<v:shapetype>
 <v:stroke>
 <v:formulas>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 <v:f>
 </v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
 <v:path>
 <o:lock>
</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape>
 <v:imagedata src="file:///C:/Users/ibm/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.png">
</v:imagedata></v:shape>

– Не доверяете?
–
Не то чтобы не доверяю… Нет. Порой легче сделать самому, нежели объяснить
творческую идею, задачу. Когда сто пятьдесят раз спросят размеры одного и того
же предмета, двести раз попросят сделать кучу чертежей с разных ракурсов, потом
приезжаешь и видишь: получилось совершенно не то, как планировал – руки
опускаются. В конечном итоге приходится самому переделывать, дорабатывать.
Спрашивается: «Для чего тогда было столько вопросов и телодвижений?».
У
себя в театре «ARTиШОК» я делаю все сам. Если что-то не получается, просто
меняю художественное решение, перепридумываю декорации, оформление. И вообще
прекрасно живу! Конечно, физически тяжело разорваться: самому сбегать закупить
ткани, материалы, озаботиться транспортом, процессом погрузки и выгрузки. Это
энергетически затратно, зато в эмоциональном плане окупается, потому как не возникает
неприятных ситуаций, на которые тратишь свое время, силы и нервы. Фото&nbsp;из личного архива Антона Болкунова

В Челябинском театре кукол 2 июня 2023 года состоялась премьера спектакля «Дон Жуан». 

Некукольный художник Антон Болкунов: я не привык делать кирпичи из папье-маше

В
Челябинском государственном музее изобразительных искусств
в рамках национального проекта «Культура» открывается камерная, но неожиданно
интересная выставка – "Русская солонка". Этот небольшой бытовой
предмет даёт ключ к пониманию жизни в старой России. Согласитесь, когда на
сервированном столе присутствует эмалевая солонка тончайшей выделки, рядом с
которой лежит специальная невесомая ложечка – это раскрывает сам подход хозяев
стола к пище, к гостям, к самой жизни, в конце концов.

Куратор выставки
Виталина Силина

Куратор выставки "Русская
солонка",&nbsp; заведующая
научно-просветительским отделом музея Виталина Силина любезно показала нам
экспозицию и рассказала обо всех её изюминках.
– Наша выставка называется "Русская
солонка", на ней представлены более ста предметов из различных материалов,
выполненных в различной технике, и это именно солонки XIX-XX вв. Чем мне как
музейному работнику нравится эта выставка? Она позволила нам консолидировать не
только музейные коллекции, но и привлечь экспонаты из частных коллекций. Это
очень здорово, потому что это позволяет расширять горизонты взаимодействия с
частными коллекционерами и с музеями. В
частности, мы сотрудничали с московским Всероссийским Музеем декоративного искусства и в формировании
этой выставки приняли участие трое частных коллекционеров.
&nbsp;
–
Говорят, будут какие-то новации в освещении?
– Мы работаем в последних экспозиционных
трендах. Сейчас на основных выставках основной упор делается на работу со
светом и цветом, дабы подчеркнуть предметы, чтобы их эстетические качества не
терялись. Мы тоже постарались, – призналась Виталина. – Вообще, выставка
декоративного искусства в нашем музее – большая редкость. В основном, когда
люди слышал про изобразительное искусство, то сразу думают о живописи, графике,
в лучшем случае, о скульптуре. А декоративно-прикладное искусство уходит на
второй план. Но ведь это тоже огромная веха в изобразительном искусстве, в
истории России и, мне кажется, это очень здорово.
&nbsp;

Первое, что видит
посетитель выставки – большие декоративные панели, скрывающие произведения
искусства от его глаз

–
Виталина, скажите, пожалуйста, зачем эти панели?
–&nbsp;Мы столкнулись с серьёзной сложностью:
предметы очень маленькие и если выставлять их много, то экспозиция станет
похожей на магазин. Это будет неинтересно, глаз начнёт замыливаться, никто не
сможет толком всё рассмотреть и красота предметов потеряется. А зал у нас очень
большой, просторный и уникальность, эстетичность этих предметов нужно
подчеркнуть. Поэтому было принято решение сделать сложную застройку в виде
лабиринта. Эти стены, по большому счёту, скрывают от нас выставленные предметы.
Чтобы посмотреть на солонки, нам нужно обогнуть препятствие, пройти лабиринт и
полюбоваться на наши эксклюзивные маленькие предметы. Тем самым мы подчеркнули
уникальность наших экспонатов. Паттерны, размещённые на стенах, взяты с узоров,
которыми покрыты солонки.
&nbsp;
– Они, конечно, упрощены, – поясняет дизайнер
выставки, специалист по экспозиционно-выставочной деятельности Евгений Синица,
– Мы применили к ним своеобразное фотоувеличение, поскольку узоры по эмали
очень маленькие. А здесь мы можем посмотреть на них. Люди заходят на выставку
через центральный вход и для них все предметы скрыты. Выставка разделена на
маленькие блоки, наподобие комнат, чтобы создать уютные пространства, где
предметы не теряются. Конечно, на пёстром фоне экспонаты были бы плохо
различимы, поэтому все стены имеют две стороны. Чёрный фон максимально
подчёркивает красоту предмета, а яркая сторона создаёт приподнятое настроение.
Плюс все смогут сделать красивые фоточки, потому что, мне кажется, выставка
будет весьма инстаграмной в этом плане, – смеётся Евгений (соцсеть Инстаграм признана экстремистской на территории РФ и её
деятельность запрещена – Авт.).

Дизайнер выставки
Евгений Синица готовит солонки к экспозиции

– Мы добавили в экспозицию большое количество
зеркал, – продолжает Виталина. – Они помогают рассмотреть маленький предмет со
всех сторон, поскольку у многих солоночек на брюшке и на ножках можно
разглядеть интересное изображение. Посетителю захочется покрутить предмет в
руках, чтобы рассмотреть его, как следует, но под стеклом этого не получится.
Однако с помощью зеркал мы можем показать обратную сторону предметов.

Зеркала позволяют
увидеть надписи на донце и другие детали солонок

– К
соли на Руси было особое отношение, не правда ли?
–&nbsp;Соль в древности очень высоко ценилась,
поскольку её было очень сложно добывать. Поэтому она стоила дорого и имела
большое значение не только с точки зрения кулинарии, но и для изготовления
домашних заготовок. Она также позволяла засаливать пищу на зиму. Чтобы в
течение года можно было вкусно питаться, соли в доме должно было быть много. У
человека же всегда это в прошивке – что-то редкое сразу вызывает к себе
особенно трепетное отношение и мы начинаем овеивать это ореолом загадочности,
окружать это тайной и мифологизировать это. Поэтому, мне кажется, с солью
произошло именно так.

Деревянные солонки были
предназначены не для сервировки стола, а для хранения соли

– Это
трепетное отношение нашло отражение и в обрядах.
– Да, были различные поверья и обряды,
связанные с солью. Молодых встречали хлебом-солью. Когда невеста уходила из
отчего дома в дом будущего мужа, ей обязательно давали с собой солонку с солью,
чтобы она принесла с собой на новое место&nbsp;
частичку родного очага.
&nbsp;
– А то
вдруг придёт к мужу, а у него дома соли нет?
– Да, действительно, невеста должна быть во
всеоружии (смеётся). Вспомним
поговорку "несолоно хлебавши" – если хозяину не понравился гость, он
не ставил солонку перед ним на стол. Кушать было пресно, неинтересно. Очень
много русских поговорок связанных с солью мы тоже разместили на стенах нашей
выставки. Думаю, когда мы будем работать с детьми, тоже будем к ним часто
обращаться.

Предметы из коллекции
директора ЧГМИИ Станислава Ткаченко

–&nbsp;
Станислав Олегович коллекционирует шкатулки, любит роспись по выжигу и
она здесь есть. Липовая солонка, декорированная в этой технике, (на снимке слева – Авт.) совершенно
невесома.
&nbsp;
– Я бы
даже не догадался, что она из дерева, если бы вы не подсказали. Очень тонкая
работа.
– Солонка в виде пеликана необычна, но тоже
имеет место быть. В этом разделе есть и единственная на выставке солонка из
камня, тоже выполненная в форме стульчика. На этой выставке мы старались
показать многообразие различных форм и материалов, из которых изготавливались
солонки: и дерево, и лыко, и корень – солонки делали из чего угодно. Каменные
же встречаются довольно редко. Я думаю, что это связано с тем, что
изготавливать их было довольно сложно. Тем не менее, они тоже бытовали.
&nbsp;

Русские поговорки, связанные
с солью, посетители смогут прочесть на стенах выставки
&nbsp;

– Долго
готовили выставку?
– Долго, в течение года. Подбор экспонатов,
которые нужно подружить друг с другом, формирование экспозиции – всё это
требует времени. Нужно соответствовать современным трендам, быть неизбитыми и
интересными посетителям.

Правило "пальцами и
яйцами не лазить" идёт ещё с петровских времён. Для соли есть специальные
ложечки

– А как
родилась идея "Русской солонки"?
– Инициатива этого проекта принадлежала
частному коллекционеру. Он активно занимается просветительской деятельностью,
наш музей поддержал этот проект. Мы нашли партнёров в лице Всероссийского Музея
декоративного искусства, в том числе
дабы наладить и межмузейную связь, что очень
важно для города. Коллекции московских музеев всегда повышают статус. Мы развили эту тему, подумав, что
экспонировать только серебро будет не совсем интересно&nbsp; и не раскроет полностью всей темы. Мы
добавили дерево, камень и фарфор. Проект расширялся и мы получили то, что
сейчас имеем – очень интересную и яркую выставку, которая позволит занять наших
посетителей на несколько часов. Если прийти
и всё как следует рассмотреть, то, мне кажется, тут можно гулять вечно. Думаю,
это хороший посыл для получения дополнительных знаний. Посмотрев выставку и
заинтересовавшись темой, посетитель наверняка захочет по возвращении домой
что-то дополнительно прочесть.

«Соль
всегда была для русского народа продуктом почитаемым и даже сакральным, – говорит министр культуры
Челябинской области Алексей Бетехтин, –
её ценили так высоко, что даже придумали для хранения соли специальную утварь.
Почетное место солонке уделялось не только на столе, но и в традиционной
русской обрядовой культуре, прикладном творчестве. В каждом регионе солонки
назывались и выглядели по-разному, в зависимости от местной традиции.
Ремесленники исстари использовали и камень, и металлы, и стекло, и бересту. На
выставке увидим солонки, созданные в разных регионах России, сможем оценить
многообразие и неповторимость авторской фантазии».
Выставочный
проект «Русская солонка» пройдет в рамках национального проекта «Культура» в
зале им. архитектора Е.В. Александрова на пл. Революции. Открытие экспозиции
состоится 6-го июня, выставка будет работать до 20-го августа. Автор фото – Максим Бодягин

В Челябинском государственном музее изобразительных искусств в рамках национального проекта «Культура» открывается камерная, но неожиданно интересная выставка – "Русская солонка". 

Пальцами и яйцами не лазить

Театр кукол им. Вольховского на этой неделе
представит премьеру для взрослого зрителя — мелодраму «Дон Жуан» (16+). Первые
показы состоятся 2, 3 и 4 июня, а в начале июля премьера закроет 87-й
театральный сезон. Мы побеседовали с создателями спектакля, в беседе приняли
участие&nbsp; режиссёр Александр Янушкевич,
художник-постановщик Антон Болкунов и&nbsp;
драматург Алексей Гончаренко.

Главную роль в спектакле
будет играть на сцене живой актёр, окружённый ростовыми куклами

Для начала кратенько расскажем, кто герои
нашей сегодняшней беседы, чтобы было понятно, почему заполучить такую команду –
большая удача для нашего Кукольного. Итак:
&nbsp; 
●&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Александр Янушкевич родом из Беларуси, был
режиссёром-постановщиком белорусского Государственного театра кукол, худруком
пермского Театра кукол; поставленный им в Перми спектакль "Толстая
тетрадь", по одной из самых страшных книг в мировой литературе, получил
"Золотую маску" – наш театральный Оскар. 
●&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Антон Болкунов сначала получил образование в
Алма-Ате, потом в московском ВГИКе; поработал художником-постановщиком более
сорока спектаклей в театрах Алма-Аты, Новосибирска, Омска и Тольятти. Он также
лауреат "Золотой маски". Кроме театра он работает как
художник-постановщик, режиссер и сценарист в киноиндустрии.
●&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
Алексей Гончаренко родился в Москве, окончил
ГИТИС, работал в московских театрах и уже делал спектакли с Александром
Янушкевичем. Их совместная работа «Паша» по прозе Павла Селукова, поставленная
в Барнауле при участии всё того же Антона Болкунова, номинирована на
"Золотую маску" в этом году. 
Подытожим: это – реально крутые ребята.
&nbsp; 
&nbsp; 
–
Первый же вопрос, который рождается в голове, пожалуй, каждого зрителя: почему
вы делаете постановку для взрослых именно в кукольном мире?
&nbsp; 
АГ: У меня есть готовый ответ: "А вас не
смущает детский утренник в Театре оперы и балета? Почему спектакль для взрослых
в кукольном – это странно, а утренник для детей в оперном – это не
странно?". Есть разные виды театра: музыкальный, драматический, кукольный.
Он может быть для любой аудитории, мне кажется.
&nbsp; 
АЯ: Дело в семантике. Куклу путают с игрушкой
и если это игрушка, значит, она принадлежит детям. Но кукла не игрушка, это
артефакт, объект, партнёр на сцене. Это нечто материальное, сделанное людьми
или не-людьми, потому что можно взаимодействовать и с камнями. Это определённый
вид некоего действа, начинавшегося когда-то как сакральное. Мы наделяем нечто
некими иными смыслами.
&nbsp; 
АГ: У театра кукол гораздо больше
возможностей, потому что драматический театр так или иначе ограничен актёром.
Он из плоти и крови, он – данность. А в кукольном можно придумать существо,
которое будет полностью соответствовать фантазии режиссёра и художника, причём
любого формата, возраста, фактуры и так далее. И за этим будет стоять ещё куча
смыслов, потому что неживое на наших глазах оживает, провоцируя у зрителя
появление вау-эффекта и детской радости, несмотря даже на жёсткость сюжета.
&nbsp; 
–
Сначала была режиссёрская идея? Или первичен был авторский замысел? С чего
начинался спектакль?
&nbsp; 
АЯ: Параллельно. Мы немного знали эту труппу и
с прицелом на то, что могло бы быть интересно в городе, получили массу вводных.
Когда мы начали обсуждать название, Алексей (Гончаренко) предложил сделать
компиляцию всех западноевропейских текстов о Доне Жуане, мне это очень
понравилось.
&nbsp; 
– В
русской культуре Дон Жуан – не слишком положительный персонаж. Когда мужчину
называют "донжуаном" – это не очень похоже на комплимент. У вас же он
немножечко другой. Какой?
&nbsp; 
АГ: Он у нас не то, чтобы положительный. Он –
честный, он хочет свободы, а эти качества иногда бывают неприятными для
окружающих и для него самого. И не всегда они могут толковаться как нечто
прекрасное. Это следует из того, что он любит женщин, свободен и иногда своей
любовью их и убивает. Он у нас не фонтан, если честно.
&nbsp; 
– И
чему тогда там будет сочувствовать зритель?
&nbsp; 
АГ: Это надо у зрителя спросить.
&nbsp; 
– То
есть вы вбросили тему и дальше трава не расти, вы зрителем не манипулируете,
так получается?
&nbsp; 
АЯ: Конечно, манипуляция присутствует, без неё
всё не имеет смысла. Но, мне кажется, зрителю важно оставить поле для манёвра,
чтобы он делал выбор. Сопереживание в любом случае будет, потому что наш герой
– смешной и обаятельный. Всё как в жизни. Это не моралите, не какой-то рецепт
счастья или рецепт жизни. Нет, это авторское моделирование нас, нашей жизни,
зрителя и всех остальных.

Художник Антон Болкунов
создал для спектакля четырнадцать кукол

– Как
вы пришли к идее окружить живого актёра механизмами?
&nbsp;
АЯ: Механизмы – это громко сказано. Это куклы,
которые не анимируются открытым способом. Не хочу вдаваться в дебри кукольных
систем, но мы хотели сделать некую видимость механического театра. Если хотите,
это смешная подделка механического театра, в том числе, XVII века.
&nbsp;
– Я как
раз хотел спросить, был ли у вашей задумки прототип, на который вы опирались?
&nbsp;
АГ: Были так называемые куклы-автоматоны. Был
очень известный персонаж – Шахматист (Алексей
имеет в виду автоматона "Турок", авторства барона Вольфганга фон
Кемпелена, который представил его в Вене в 1769 году – Авт.), он играл в
шахматы с подходившими к нему людьми и обыграл даже Бенджамена Франклина и
Наполеона. Позже выяснилось, что внутри этого автоматона сидел обученный
человек. Но ранее у всех была полная иллюзия, что это был робот. Тогда это был
распространённый театр. Мысль обратиться к нему родилась у нас, когда мы стали
сравнивать тексты о Дон Жуане, написанные в XVIII в. и подумали о том, какими в
те времена были театры кукол.
&nbsp;
–
Антон, как вы работали с визуальной стороной постановки? На что опирались?
&nbsp;
АБ: Я опирался на старый механический театр,
на то, что я о нём знал. Потом сидел и придумывал кукол в 3D, сделал их очень
много. Я, в силу профессии, не думаю о них вербально, я мыслю картинкой, набрасываю
вариант за вариантом. Все постановки, над которыми я работал, ставились
режиссёрами, с которыми я дружу. Никогда не было такого, чтобы пришёл человек
со стороны и принёс мне материал, с которым мне не захотелось бы работать. Я
всегда знаю, с кем работаю и поэтому уверен, что это будет нечто интересное. В
прошлый раз мы сделали сшитых кукол с напечатанными лицами, сейчас – старый
театр из деревяшек и папье-маше. Я – художник, всегда работаю с новым
материалом и это, пожалуй, первый раз в моей практике, когда я делаю
более-менее традиционных кукол. Раньше я работал больше в объектном театре,
нежели в кукольном.

Драматург Алексей
Гончаренко постоянно совершенствовал текст пьесы, находясь на репетициях. На
сцене – Артем Чистяков

– Люди
думают, что драматург, такой, написал пьесу, бросил её труппе с криком
"нате!", а сам садится в кресло, надев халат и феску, курит и кофе
попивает…
&nbsp;
АГ: Так всё так и есть, не надо разочаровывать
зрителя (смеётся). Так драматурги и работают, это правда.
&nbsp;
–
Говорят, режиссёр Сергей Соловьёв любил импровизировать на площадке и менять
сценарий по ходу съёмок. Алексей, вы тоже много импровизируете по ходу
постановки?
&nbsp;
АГ: Я не совсем драматург в привычном смысле
этого слова. Текст не мой, слова не мои. Это некая композиция из разных
текстов. Там нет ни одного слова, которое бы не написали Байрон, Мольер, Гофман
и Мериме. Они просто сформулированы и перемонтированы в таком сложном порядке.
Это то, что работает в европейском театре: драматург долго работает с
режиссёром, вырабатывает общее понимание истории; потом работает с художником,
поскольку от того, как выглядит кукла, зависит, может ли она столько сказать
или не может? И как она может это сказать? Это тоже важная часть коммуникации.
Потом сидишь на репетициях и понимаешь, насколько уместен или неуместен в этой
сцене этот текст. Насколько он важен, как он работает? Есть разные&nbsp; принципы работы драматурга. Мой принцип таков:
я всегда люблю максимально долго работать на репетициях, чтобы понимать, как
озвучивается текст. Ведь устный и письменный – разные языки и когда письменный
язык переходит в устную форму, он претерпевает большую трансформацию. Хочется,
чтобы она стала максимально хорошей.
&nbsp;
–
Многое меняли "на лету"?
&nbsp;
АГ: Ещё будем менять. Мы сейчас в процессе.
&nbsp;
–
Актёры, наверное, в слезах и панике, если вы переделываете текст?
&nbsp;
АГ: Конечно, это неудобно, но что поделать?
АЯ: Нет, они пока что мужественно молчат.
АГ: Нет, ну просто, может, мы пока не видим их
слёз? То, что мы видим, выглядит довольно мужественно. Они понимают, что мы
делаем общее дело. Это же страшная вещь – кинорежиссёры всегда про это говорят
– с каким ужасом происходит монтаж фильма, как сцены, казавшиеся на площадке
прекрасными для актёра, вырезаются, потому что не влезают в фильм, рушат нечто
важное, то, что хочет сказать режиссёр. Потери бывают. Хочется сделать хороший
результат всем вместе, это же командная работа. Приходится жертвовать любимыми сценами,
у меня тоже есть любимая сцена, которая совершенно справедливо выпала из
спектакля.

Главная идея "Дон
Жуана" – размышление о границах свободы
&nbsp;

– Вы
можете в одном предложении объяснить, что именно вы хотели сказать зрителю?
&nbsp; 
АЯ: Мы задаём зрителю вопросы. Что такое –
цена свободы? Насколько она велика? Насколько она невелика?
АГ: Свобода – это ценность. Какие потери мы
можем понести на пути её обретения? Где заканчиваются наши границы и начинаются
границы другого человека? Как человеку с этим взаимодействовать? Эта история
про людей, так или иначе. Куклы-куклами, но речь-то о людях.
&nbsp; 
Напоминаем, что
спектакль "Дон Жуан" вы можете посмотреть в обновлённом после ремонта
Театре кукол им. Вольховского 2, 3 и 4 июня, и далее 29 июня, 1 и 2 июля, начало
в 19:00 (16+).
&nbsp; 
 Фото:
Марат Муллыев

Театр кукол им. Вольховского на этой неделе представит премьеру для взрослого зрителя — мелодраму «Дон Жуан» (16+). 

Статьи