В начале июня 2021 года в Челябинском Молодежном театре состоялась премьера спектакля «Я танцую как дебил» по пьесе рязанского драматурга Игоря Витренко. Мы поговорили с актером Антоном Ремезовым о его новой роли, о взаимоотношении поколений, танцах на каблуках и свободе самовыражения. Предлагаем вашему вниманию первую часть беседы.

– Антон, премьера успешно прошла, можно выдохнуть. Какие ощущения вы испытали после первых показов спектакля «Я танцую как дебил»?

– Первое, что подумал: «Хорошо, что все состоялось!». А что почувствовал? Во-первых, удовлетворение от того, что мы смогли реализовать все, что запланировали, донести до зрителя основные мысли, которые закладывал драматург и режиссер. Премьера спектакля состоялась в той мере и в том объеме, в которых она должна была быть. Во-вторых, почувствовал настоящую радость. Всегда приятно, когда в арсенале актера появляется новая интересная роль.

– Легко ли вам далась роль Толика? Согласитесь, главный герой довольно необычный персонаж…

– Не скажу, что легко. Пришлось себя немножко «поломать». Чуть-чуть. Хоть роль и не была безумно сложной, но совсем легкой назвать ее не могу.

– Как вы отнеслись к своему сценическому костюму? Что подумали, когда впервые увидели обтягивающий блестящий комбинезон стального цвета?

Антон Ремезов. Фото: Игорь Шутов

– Ну как отнёсся?.. Весьма смелый костюм! Хотя не только у меня он такой. У всего актерского ансамбля костюмы очень вызывающие и смелые.

Признаюсь, у меня поначалу был шок, ведь эскизов я не видел. Первая мысль была: «Я это не надену!»

Глядя на видеоролики с танцовщиками Vogue, понимал, что будет обтягивающая одежда; предполагал, что наряд сделают в темных тонах; думал, что будет черный обтягивающий низ, а-ля лосины, и обнаженные торс.

Я так себе это представлял. Вышло все иначе. Ну что ж... (смеется) Уже привык.

– Как вам удается так пластично двигаться в танце? Вы раньше танцевали Vogue?

– Нет, познакомился с Vogue только тогда, когда началась работа над спектаклем. Как удается так двигаться? В первую очередь, это заслуга хореографа, потому как мне казалось, что я очень непластичен. Вообще, все что Екатерина Казанцева могла, она из меня «выжала». Надеюсь, что со стороны мой танец выглядит убедительно.

– А этот кувырок через куб? Кто придумал этот ход? Как на каблуках вы смогли выполнить данный трюк? На фотографиях с репетиций вы вообще летаете…

Антон Ремезов на репетиции спектакля «Я танцую как дебил». Фото: Игорь Шутов

– Кувырок через куб – моя идея. Просто на репетиции попробовал –получилось, и мы решили это оставить. Насколько сложно летать через куб? Здесь сложность не в полетах. Труднее всего, приземлившись, уйти в танцевальный элемент. Сам кувырок для меня выполнить было несложно.

Антон Ремезов на сдаче спектакля «Я танцую как дебил». Фото: Анна Ополихина

– В пьесе и спектакле затронута проблема свободы. Танцуя на сцене Vogue, вы чувствуете свободу и драйв?

– Сейчас уже да. На репетициях было сложно в том плане, что не было реакции зала. Пустые кресла, тишина… Единственное, что спасало, так это реакция режиссера. Собственно, оставалось доверять только ему.

Репетиция спектакля «Я танцую как дебил». Фото: Игорь Шутов

А на сдаче почувствовался зритель, почувствовался зал. Появилась настоящая свобода, о которой вы говорите (по крайней мере, по моим ощущениям). И зал откликнулся, погрузился в действие. Произошло это в тот самый момент, когда вышли девочки и начался общий танец.

– Кстати, вы любите танцевать? Любите клубную атмосферу?

– Признаюсь, в клубы не хожу. И практически не танцую. Очень редко это случается. Но я много наблюдал за людьми в клубах, потому как приходилось работать в ночных увеселительных заведениях. Эти наблюдения помогли мне понять, как должен вести себя Толик.

– На сцене расположены две белые полосы подиума. Вы себя легко ощущаете в процессе дефиле по подиуму? И как вам роль модели? Кстати! Совсем недавно вы в Stories выложили бекстейдж своей фотосессии. То есть и в жизни вы имеете опыт профессиональных съемок в качестве модели?

– Я привык доверять профессионалам, поэтому в спектакле полностью доверился режиссеру Ивану Миневцеву, а во время фотосессии я следовал советам Игоря Шутова. В его профессионализме не приходится сомневаться! Как я себя чувствую в роли модели? Да классно!

– Вы не задумывались о том, что можно регулярно зарабатывать на профессиональных фотосъемках?

– Ну, мысли посещали, конечно... Кто же знает, что будет дальше. Признаюсь, мне интересно это направление.

– Сложно ли играть на малой сцене, находясь на расстоянии вытянутой руки от зрителей?

– Нет, несложно! Мне нравится малая форма именно близостью зрителя. Мне кайфово от того, что я чувствую дыхание зала. Мне нравится осознанно разрушать четвертую стену. Во мне что-то происходит, когда исчезает этот барьер и дистанция. Если глаза у зрителей не пустые, – а, как правило, так оно и есть, – если зрителям интересно на спектакле, я получаю истинное удовольствие!

Сразу вспоминается спектакль про «Ёжика», где контакт со зрителем очень тесный. Признаюсь, люблю нашу сказку без слов. Именно в этом спектакле я впервые ощутил близость зрителя.

Антон Ремезов в роли Зайца в спектакле «Давай никуда не улетим, Ёжик»

– До «Ёжика» практически все спектакли шли на большой сцене? Это один из первых спектаклей малой формы?

– Да, один из первых. Только потом стали осваиваться репетиционный зал, пространство живописно-декорационного цеха, которые впоследствии превратились в малые сцены. Позже появились такие спектакли, как «В Москву – разгонять тоску», «Душа подушки» и др.

– Следует сказать, что в спектакле Vogue танцуют практически все, причем танцуют большую часть действия. Общение происходит прямо в танце. Сложно ли говорить текст и танцевать одновременно?

Репетиции спектакля «Я танцую как дебил». Фото: Игорь Шутов

– Сперва думал, что это в принципе невозможно. Но на деле оказалось, что можно соединить текст, действие и танец. Как мы видим, это вполне реально. Текст пьесы совсем несложный, он понятный и легко запоминается. Кстати, его я выучил быстро, немного адаптировав под себя. Прямо совсем чуть-чуть. Диалоги современные, поэтому запоминаются отлично! И сленг меня не напрягает (улыбается). Мы же с вами не говорим языком Шекспира!

– Кстати, о Шекспире! В следующем театральном сезоне на сцене Молодежного театра будет Шекспир?

– Это пока секрет (смеется).

– Лана Литвер в своей рецензии на премьеру «Я танцую как дебил» для «Первого областного» написала: «Главный герой без возраста. Он двигается легко и свободно». На какой возраст вы ощущаете себя? Есть ли страх потерять эту легкость и свободу, страх наступления старости?

– На какой возраст я ощущаю себя? Явно не на 37 лет! Может быть, лет на 27-30, не больше. Есть ли страх? Об этом не задумывался, поэтому никакого страха нет.

Антон Ремезов. Фото из личного архива

– Как вы думаете, почему Толика бросает из стороны в сторону, от одной девушки к другой?

– Он ищет, ищет ту единственную, и все никак не может найти. Чего-то ему не хватает ни в одной девушке, ни в другой. Он ищет свой идеал. А в финале просто сдается. В финале главный герой делает счастливыми всех, кроме себя.

– Антон, как вы думаете, может ли Толик через пару лет вновь пустится на поиски идеальной любви?

– Нет, не думаю. Мне кажется, в финале спектакля он полностью сломлен. Счастливы все, кроме него. Толик стал нормальным по меркам общества. Он стал таким, как все; таким, каким должен быть сорокалетний среднестатистический российский мужик.

Спектакль «Я танцую как дебил». Фото: Игорь Шутов

– В спектакле ярко представлено непонимание поколений. А ваши родители давили на вас? Вы хороший сын? Соответствуете нормам, которые предъявляет общество, семья?

– Ну да, отца я слушал. И маму слушал. Но делал не всегда то, что они говорили. Хотя… не сказать, что был бунтарем. Ведь после школы, когда пришло время определяться с профессией, я послушал отца. Помню, мнения в нашей семье разделились. Мама говорила, что после 9-го класса нужно идти в 10-11-ый, а потом поступать в медицинский. Отец же был категорически против. Он склонялся к тому, что необходимо получить рабочую профессию, поступив в техникум. Я поддержал отца, потому что понимал, что он прав. Хотя сам не хотел этого.

А потом я поступил в театральный, сделав все по-своему. Отец настаивал на продолжении обучения по выбранному им направлению. Нужно было ехать в Челябинск, поступать в аграрный институт. Поехал, документы отдал. Но параллельно отдал и в театральный. И тут опять возник выбор. В этот раз я прислушался к своему мнению и стал актером.

– То есть желание «быть собой», как у Толика, перевесило мнение родителей?

– Вы строгий отец для своих сыновей?

– Иногда. Я могу их поругать.

– Будете ли вы сыновьям запрещать вызывающе вести себя, если они этого захотят?

Антон Ремезов с сыновьями. Фото из личного архива

– С одной стороны, стремление к самовыражению – это классно! С другой – я бы не очень хотел, чтобы мои сыновья красили волосы в фиолетово-оранжевый цвет. Хотя.... В своей юности я носил длинные волосы, в 14 лет проколол себе ухо, ношу серьгу по сей день; ходил в рваных джинсах, и косуха у меня была, и гитара за плечом. Мы с друзьями играли рок-н-ролл, и нас называли неформалами.

Что касается сыновей, буду рад, если они захотят выделяться из толпы, но не так вызывающе, как это делает сейчас молодежь. То есть во всем должна быть мера. Если мои дети скажут: «Папа, мы будем отращивать длинные волосы», то я отвечу: «Без проблем!». Если они, по моему примеру, захотят проколоть себе ухо – пожалуйста! Если они захотят сделать татуировку – без проблем! Самовыражаться можно и нужно, но во всем должна быть мера.




Светлана Демцура

Люблю чувствовать дыхание зала

Детская Филармония Челябинской области - ориентир и
законодатель мод в области культуры. Филармония Детская, но дела её вполне
взрослые – здесь ни на минуту не останавливается процесс воспитания и
подготовки молодого поколения артистов. 
Сорок лет назад Детская филармония впервые распахнула свои
двери перед молодыми музыкантами. Все эти годы она оставалась проводником в мир
культуры и искусства для детей и подростков. Но в 2008 году из-за аварийного
состояния здания пришлось приостановить работу. 
&nbsp;

Директор Детской
филармонии Татьяна Денисова и Губернатор&nbsp;Челябинской
области&nbsp;Алексей Текслер

Благодаря поддержке губернатора Челябинской области Алексея
Текслера в 2019 году началось возрождение уникального проекта. А в нынешнем
сезоне Детская филармония получила имя! Она названа в честь великого музыканта,
педагога, основателя Симфонического оркестра Челябинской области, заслуженного
артиста России Адика Абдурахманова. 
&nbsp; 
&nbsp;

Директор Детской
филармонии Челябинской области Татьяна Денисова

 Мы встретились с директором Детской филармонии им. А.А.
Абдурахманова Татьяной Олеговной Денисовой и поговорили о воспитании молодого
поколения артистов, о перспективах развития Детской филармонии Челябинской
области.
- В чем уникальность Детской филармонии?
- Мы нашли свою нишу. В системе музыкального воспитания
детей существует довольно жёсткая линия развития: музыкальная школа, колледж,
институт или консерватория. За четыре года новейшей истории Детской филармонии
мы сумели встроиться в систему подготовки молодых музыкантов, дополнить
существующую систему. В силу определенных обстоятельств школы не могут дать
всеобъемлющую подготовку ребятам. Например, в каждой образовательной программе
предусмотрены оркестровые занятия. Но полноценный оркестр на базе школы собрать
невозможно. Если и собирают, то небольшие ансамбли, в которых представлены
отнюдь не все музыкальные инструменты. Практика ребят страдает. Тут на помощь
приходим мы – Детская филармония! Только у нас есть столь разнообразный
ассортимент профессиональных творческих коллективов.
Для информации: В Детской Филармонии им. А. А.
Абдурахманова в настоящее время процветает восемь больших творческих
коллективов. Детско-юношеский симфонический оркестр под руководством
заслуженного артиста России Валерия Уткина. Эстрадно-джазовый оркестр под
руководством Антона Бугаева. Музыкальный театр под руководством Жанны
Литвиненко. Ансамбль русских народных инструментов под руководством Марины
Щепёткиной. Детская хореографическая студия при ГААТ «Урал» под руководством
Светланы Лукиной и Андрея Разина. Студия эстрадного вокала под руководством
Ольги Кисленко. Ансамбль аккордеонистов под руководством заслуженной артистки
России Ольги Парфентьевой. Концертный хор под управлением Ольги Селезнёвой.
Первая волна прослушиваний в основные творческие коллективы Детской филармонии
прошла в конце мая.
- Можно сказать, что, например, в симфоническом
оркестре у вас представлены все группы инструментов?
- Да, разумеется. Мы тщательно подходим к формированию
состава коллективов. В наше время сложно найти определенных специалистов, но мы
стараемся. Скрипки, фортепиано, флейты – более распространенные инструменты. И
педагогов по этим направлениям в регионе гораздо больше. Сложно бывает с
духовой группой инструментов: фаготами, тромбонами, тубами. На этом направлении
специалистов не хватает, а значит нет и учеников. Думаю, ситуация со временем
исправится, но на это требуется время. Для первого состава нашего детского
симфонического оркестра мы искали ребят в магнитогорских, озерских, миасских
школах искусств. Вызывали ребят оттуда на оркестровые сессии, на фестивальные
проекты, на концерты.

Музыканты детского
симфонического оркестра Челябинской области
&nbsp; 
- Сейчас нет сложностей с исполнителями?
- Мы воспитали самостоятельно! Практически через
индивидуальное обучение. Допустим, в музыкальной школе ребенок занимается на
флейте, а у нас флейты уже есть. И, чтобы попасть в состав нашего
симфонического оркестра, некоторые дети соглашаются освоить ещё один
музыкальный инструмент. Как раз из флейт у нас одна девочка перешла на фагот. Давняя
наша мечта стала воплощаться в жизнь. Мы с Адиком Аскаровичем много планов
строили вместе, обсуждали пути развития коллективов, перспективы. И такой
индивидуальный подход к подготовке профессиональных музыкантов тоже оттуда, из
тех планов маэстро.
- Где же нашли специалистов-педагогов?
- Ещё одна наша идея с Адиком Аскаровичем воплотилась в
жизнь. Мы приглашаем профессионального музыканта из Симфонического оркестра
Челябинской области для работы с конкретным учеником. Получается передача
знаний буквально из рук в руки. И это работает! Наставник-профессионал готовит
молодого специалиста к работе в большом коллективе оркестра.
- Замечательная схема! Инструментами Детская
филармония обеспечена?
- Да, с этим у нас проблем нет. Поэтому нашим воспитанникам
не требуется покупать дорогостоящие музыкальные инструменты. Те же фаготы или
тубы требуют значительных трат. Мы предлагаем ребятам изучать редкие
музыкальные инструменты, так как всё необходимое у нас для этого есть.
- По сути вы готовите ребенка не к индивидуальной
карьере, а к работе в составе творческого коллектива?
- Быть частью оркестра – большое искусство. Успешный солист
редко может удачно влиться в коллектив. Жизнь оркестра – это совсем иной
творческий опыт, который ребятам негде приобрести. В школах это невозможно. Коллективы
детской филармонии уникальны по своей сути.

Детская студия при
ГААТ «Урал»
&nbsp; 
- В чем важность подобного опыта для ребенка, как вы
считаете?
- Не секрет, что многие юные музыканты целиком погружены в
процесс обучения, родители разгружают их, решают многие вопросы за детей. Наши
же ребята с самых первых дней приучаются организовывать свой быт, существовать
без мамы и бабушки. Это одна из важных составляющих работы артиста. Артист
всегда в разъездах, на гастролях в разных залах. Дети участвуют в гастрольных
поездках, получают уникальный опыт самостоятельной жизни. Все умеют
организовать свое время, способны себя обслужить, собрать необходимые вещи в
поездку. Кроме того, гастроли – это ни с чем не сравнимый опыт выступления
перед неизвестным зрителем: в зале нет родных, которые поддерживают в любой
ситуации. А есть искушенная публика, которая строже оценивает профессиональные
навыки музыкантов и не делает скидок на возраст.
- То есть, кроме всего прочего, качество исполнения
отслеживаете?
&nbsp;- Безусловно! Я
считаю, что если что-то не получается, программа «сырая», то не стоит даже
выходить с ней на публику. Мы работаем так, чтобы в зале никто не обращал
внимание на возраст наших оркестрантов: состоявшийся на сцене исполнитель или
совсем юный музыкант. Но так как у нас всё же детский коллектив, учебный, то в
случае непредвиденных обстоятельств, мы можем где-то откатиться, сделать шаг
назад, ещё поработать над каким-то произведением. И уже потом показывать его на
публике.

Эстрадно-джазовый
оркестр
&nbsp; 
- Но дети быстро подрастают, составы коллективов
изменяются?
- Кстати, да. Это неочевидная проблема, о которой никто
порой не задумывается. У нас нельзя выучить репертуар и потом много лет
работать лишь над совершенствованием качества исполнения. Ребята вырастают,
уходят учиться дальше, в коллективы приходят новые люди. В этом суть
педагогической работы: встречать, учить, расставаться и снова повторять с
новыми учениками. Изменения в составах коллективов, взросление, подростковые
психологические проблемы – всё это знакомо и нам. Нашим педагогам приходится
заниматься не только музыкой.
- Скажите, зачем всё-таки учиться музыке? Это сложно,
это долго.
- Вопрос серьёзный. Особенно в наше время, когда кругом
существует столько соблазнов, столько отвлекающих факторов. Важна позиция
родителей: у них больше жизненного опыта, есть определенные взгляды на жизнь,
они видят больше, чем юный человек. Ребенок в силу возраста и
психологических особенностей может не знать каких-то вещей. Важно вовремя ему
подсказать, направить, поддержать, обеспечить условия, найти лучших педагогов.
Возможно даже где-то настоять, озвучить жесткие требования. Мудрое
сопровождение – главное качество родителей музыканта. Поддержка семьи важна,
особенно на начальном этапе обучения.

Студия эстрадного
вокала и ансамбль аккордеонистов
&nbsp; 
- Исполнительское искусство помогает в жизни?
- Наукой давно доказано, что занятия музыкой самое полезное,
что можно придумать для развития мозга: идет образование новых нейронных
связей, развитие координации, владение собой. Даже если человек не свяжет свою
карьеру с музыкой, в дальнейшем он легче будет осваивать любые другие знания.
Кроме того, внутренний мир музыканта превращается во Вселенную: среднестатистический
человек никогда не слушает столько разной музыки, даже не подозревает о ее
существовании.
- Скажите, у вас восемь коллективов и всего четыре
репетиционных класса. Как удаётся выстраивать расписание занятий?
- У нас есть ещё сцена (смеётся). Но, да, задачка сложная.
Мы ждём ввода в эксплуатацию второго корпуса детской филармонии. Вы видели, что
рядом с нашим зданием строится новое большое современное здание. Места хватит
всем! Большие хореографические классы с огромными окнами, внушительный
репетиционный зал для симфонического оркестра, для эстрадно-джазового
коллектива. Конечно, ещё требуется дождаться окончания строительства,
обустроить внутреннее пространство. Много работы впереди, много нюансов
требуется учитывать. Но все наши ребята уже в предвкушении переезда на новые
репетиционные площадки.
- Скажите, как-то работаете дополнительно с родителями?
- Мы придумали интересную форму общения с ними. Обычно
родители приводят на занятия детей и потом гуляют, ждут своих юных артистов. Мы
заинтересовали родителей встречами в лектории. Темы для обсуждения мы выбирали
самые разные, но связанные с воспитанием детей. Как помочь своему талантливому
ребенку планировать день, как вырабатывать полезные привычки, как понять
характер ребенка и определить его темперамент. Родители с удовольствием
работали с педагогами, с музыкантами.

Музыканты детского
симфонического оркестра Челябинской области
&nbsp; 
- Детская филармония – кузница талантов для сферы
культуры?
- Вопрос звучит чересчур серьёзно. Про все учреждения
культуры я бы не стала говорить, у нас и нет такой цели. Мы безусловно
рассчитываем, что выпускники наших творческих коллективов продолжат музыкальное
образование. А затем выстроят траекторию своего профессионального развития
именно в нашем регионе.
- Всё-таки, юные музыканты у вас получают образование
или…?
- Важно отметить, что Детская филармония – это не
музыкальная школа. Основные необходимые предметы ребята изучают там. Детская
филармония – это дополнительная ступень для развития творческих способностей
молодых талантливых ребят. Юный музыкант почти весь свой период взросления постигает
музыкальный инструмент, и наша задача оказать ему всемерную помощь на этом
нелегком пути.
- Слышала, что у вас много проектов с известными
музыкантами.
- Мы стараемся показать нашим воспитанникам всё самое
лучшее. Приглашаем известных музыкантов на мастер-классы в Челябинск. Детская
филармония регулярно становится участником фестивалей Дениса Мацуева, Юрия
Башмета. Недавно подписали соглашение о сотрудничестве с музыкальной академией
Ларисы Долиной. Ребята получают возможность пообщаться лично с ведущими
представителями музыкальной культуры.

Детский
симфонический оркестр Челябинской области 
с народным
артистом России Денисом Мацуевым
&nbsp; 
- Реально ребенку «с улицы», без знакомств, попасть в
один из коллективов Детской филармонии?
- Мы абсолютно открыты! Система приёма у нас максимально
понятная и прозрачная. Достаточно подать заявку через наш сайт и подойти в
филармонию к назначенному времени. Прослушиваем всех, кто подал заявки, никому
не отказываем. Каждый из конкурсантов получает всю необходимую информацию до
прослушивания. Поэтому у нас нет очередей и давки в фойе. Ребята знают точное
время своего выступления, подходят заранее, чтобы настроиться, разыграться и
достойно показать себя. С каждым кандидатом мы проводим собеседование,
обязательно в присутствии родителей. Мы создаём комфортные условия каждому
юному музыканту.
&nbsp; 
Вторая волна прослушиваний в коллективы Детской Филармонии
им. А.А. Абдурахманова состоится в конце августа. Следите за анонсами! А в
ближайшее время можно побывать на концертах юных музыкантов, которые состоятся
каждую среду по вечерам на улице, у входа в детскую филармонию! Выступления
проходят в рамках Фестиваля современного искусства, который с прошлого года
проходит на открытых площадках. В этом году программа стала ещё насыщеннее.
В ближайших планах концерты следующих коллективов Детской
филармонии:
18 июня — Детско-юношеский симфонический оркестр; 
25 июня — Концертный хор; 
2 июля — Эстрадный вокал; 
9 июля — Эстрадно-джазовый оркестр.
Концерты начинаются в 18:00.
Вечерние программы с хедлайнерами фестиваля пройдут в
Большом зале Детской филармонии. Следите за анонсами.
Адрес Детской филармонии им. А.А. Абдурахманова – Челябинск,
ул. Солнечная, 5.
&nbsp; 
Фото Людмилы Ковалёвой и из архива Детской Филармонии

Детская Филармония Челябинской области - ориентир и законодатель мод в области культуры. Филармония Детская, но дела её вполне взрослые – здесь ни на минуту не останавливается процесс воспитания и подготовки молодого поколения артистов. 

 «Занятия музыкой самое полезное, что можно придумать для образования новых нейронных связей...»

Ежегодно летом в Челябинской области организуется большое
количество крупных фестивалей и массовых мероприятий. Помимо традиционных, уже
ставших брендовыми для нашего региона, в этом году нас ждут и новые проекты. А
также интерактивный квест «Едем фестивалить», который организован медиацентром
"Культура и искусство Южного Урала" (АНО ДФКММ ЧО) по заказу
Министерства культуры Челябинской области. Открывает
летнюю программу традиционный Международный фестиваль балета «В честь Екатерины
Максимовой». Он пройдет с 31 мая по 22 июня на сцене
театра оперы и балета. В программе – спектакли театров Челябинска,
Республики Саха (Якутия), Республики Марий Эл и Санкт-Петербурга.

Фото
предоставлены Государственным театром оперы и балета Республики Саха (Якутия),
фотограф Кристина Новгородова.

Фотографии
предоставлены Челябинским театром оперы и балета, авторы Андрей Голубев и
Анастасия Волкова.
&nbsp; 
Впервые к
нам приедет самый северный музыкальный театр мира – Государственный театр оперы
и балета Республики Саха (Якутия).&nbsp; Еще
один «новичок» на челябинской сцене – Санкт-Петербургский государственный
академический театр балета имени Леонида Якобсона. Также в рамках фестиваля
зрители увидят премьеру Челябинского театра оперы и балета – балет «Кармен» по
мотивам одноименной оперы Жоржа Бизе. 
21 и 22
июня фестиваль завершат Выпускные концерты воспитанников Академии Русского
балета имени А. Я. Вагановой – одной из старейших (образована в 1738 г.) и на
сегодняшний день самой авторитетной в мире школы классического танца.
Возглавляет школу премьер Большого театра, народный артист России, лауреат
Государственных премий Николай Цискаридзе.

Фотографии
предоставлены Академией Русского балета имени А.Я. Вагановой. Автор фото:
Михаил Логвинов.
&nbsp; 
В этом году челябинским
поклонникам авторской песни не надо готовить палатки и закупать средства от
комаров. Ильменка сама приедет к ним. Всероссийский Ильменский фестиваль
авторской песни пройдет с 6 по 8 июня на живописной набережной реки Миасс, на
площадках Арт-сквера и Сада камней.

Афиша предоставлена&nbsp;Фондом&nbsp;Олега Митяева.
&nbsp; 
На 7 июня можно
запланировать поездку в Кыштым. Именно в этом городе в преддверии Дня России
каждое лето проводят фестиваль-конкурс военных оркестров «Фанфары Кыштыма». Музыканты
исполняют весьма нестандартные произведения, включая рок-музыку, современную
эстраду. Причем исполнение сопровождают танцами.

Фотографии
предоставлены Управлением культуры Кыштымского городского округа.
&nbsp; 
Столица Южного Урала
впервые встречает VK Fest. 14 июня крупнейший музыкальный фестиваль развернётся
у культового здания — челябинского Торгового центра на набережной реки Миасс. На
сцене выступят Баста, Три дня дождя, «Комната культуры», Mary Gu, Ольга Бузова,
Юлия Савичева и TGK (Триагрутрика). Помимо выступлений, которые пройдут на
сцене, гостей ждёт множество развлекательных зон для всей семьи: каждый сможет
поучаствовать в мастер-классах, играх, конкурсах и автограф-сессиях.

Афиша предоставлена АНО
«Дирекция фестивальных и культурно-массовых мероприятий Челябинской области».
&nbsp; 
Тех, кому ближе
традиционные праздники и обряды ждут в этот же уик-энд на Аркаиме. В 13 по 15
июня в музе-заповеднике пройдет Фольклорно-этнографический фестиваль
евразийских народов «Аркаим». В этом году этнофестиваль посвящен традициям
празднования Троицы на Южном Урале. Будут показаны троичные обряды, состоится «поход
за травами» с последующим приготовлением традиционных напитков из трав,
приготовлявшихся до революции на Южном Урале.

Фотографии
предоставлены Музеем-заповедником «Аркаим».
&nbsp; 
Самый масштабный и
ежегодно бьющий собственные рекорды по посещаемости Всероссийский Бажовский
фестиваль народного творчества пройдет с 20 по 22 июня традиционно на поляне
возле села Демарино Пластовского района. Заявки от мастеров и творческих
коллективов уже летят непрерывным потоков в адрес организаторов, а значит
гостей фестиваля ждут уникальные вещи, созданные с теплом и любовью, в
традициях и со смыслом. Будет множество концертов на нескольких сценах,
хороводы, активности для детей, исторические реконструкции, ночные кинопоказы, мастер-классы
по традиционным ремеслам. Нас ждет праздник народных культуры, искусства и
творчества.
&nbsp;

Фото предоставлено Челябинским Государственным центром
народного творчества.
&nbsp; 
Июль на Южном Урале начнется с
Сабантуя. Областной праздник пройдет 5 июля в Аргаяшском районе, на поляне у
деревни Норкино. 
Самая захватывающая часть
праздника&nbsp;— это состязания, включающие скачки, бег, борьбу на&nbsp;кушаках
и&nbsp;национальную борьбу «куреш». Также можно будет заглянуть в юрты, увидеть
традиционные элементы быта, послушать национальные песни и посмотреть обряды.
Принять участие в мастер-классах, продегустировать оригинальные блюда. Праздник «Сабантуй» не&nbsp;только сохраняет национальные
традиции народов, но&nbsp;и&nbsp;активно впитывает все, новое, что появляется
в&nbsp;спортивном и&nbsp;культурном мире.

Фото предоставлено ОГБУК «Дом дружбы народов Челябинской
области» .
&nbsp; 
Поклонники
классической музыки уже точно знают свои на планы на 10 и 11 июля. В эти дни на
площади Науки, возле памятника великому советскому ученому Игорю Васильевичу
Курчатову пройдет фестиваль классической музыки «Курчатов фест». В течение двух
незабываемых дней зрителей ждут выступления ярчайших звезд музыкальной и
театральной сцены. 10 июля - Государственный симфонический оркестр Челябинской
области под руководством художественного руководителя и главного дирижера
Алексея Рубина и известная актриса театра и кино Дарья Мороз. 11 июля фестиваль
продолжится выступлением примы оперы, несравненной Хиблы Герзмавы и солиста
главного национального театра России – Большого театра Олега Долгова.

Фото предоставлено
Челябинской государственной филармонией.
 19 и 20 июля гостей ждет «город крылатого коня». Это название у Златоуста появилось благодаря легендарному художнику-граверу, основоположнику Златоустовской школы авторского холодного оружия, одному из основателей производства Златоустовской гравюры на стали Ивану Николаевичу Бушуеву. На Бушуевском фестивале гравюры и украшенного клинкового оружия можно узнать историю города Златоуста, познакомиться с уникальными изделиями златоустовских мастеров-оружейников, попробовать себя в роли подмастерья кузнеца и художника-гравера, приобрести на память сувениры от мастеров-ремесленников России. В этом году фестиваль пройдет на территории биатлонного стадиона имени Светланы Ишмуратовой.

Фото предоставлено Центром
развития туризма г. Златоуста.
&nbsp; 
19 июля в другой части
области, в Брединском районе пройдет фестиваль-реконструкции «Пламя Аркаима». В
2025 году сотрудники музея-заповедника развернут широкую экспериментальную
площадку. На глазах зрителей археологи попробуют пройти все этапы
металлургического производства: от растирания руды, заготовки дров и жжения
угля до выплавки готового медного изделия. Для гостей фестиваля организуют
катания на колеснице. Каждый участник мероприятия сможет почувствовать себя
воином-колесничим, жившим на территории Аркаима и «Страны городов» 4 тысячи лет
назад.

Фотографии
предоставлены Музеем-заповедником «Аркаим».
&nbsp; 
26 июля на площади у
Торгового центра пройдет II Всероссийский певческий фестиваль «Русское поле».
Крупнейший песенный праздник объединит более 300 исполнителей из Карелии,
Башкортостана, Москвы, Сочи, Екатеринбурга, Магнитогорска, Кургана и
Челябинска.

Фото предоставлено
Челябинской государственной филармонией. Автор Надежда Пелымская.
&nbsp; 
Фестиваль
уличных театров «ТЕАТРЫ БЕЗ КРЫШ» в этом году проведут 8 и 9 августа. Шествие
коллективов пройдет по пешеходной части ул.Кирова, спектакли покажут на ней же,
а также на площади Революции и площади Ярославского. В программу войдут новые
театральные коллективы, а также труппы, которые полюбились нашим жителям.

Фото предоставлено АНО
«Дирекция фестивальных и культурно-массовых мероприятий Челябинской области».
&nbsp; 
Фестиваль традиционной
кухни народов Южного Урала «Крынка» проведут на территории музея-заповедника
«Аркаим» 9 августа. В этом году на фестивале совместно с шеф-поваром
Евгением Михайловым будут представлены традиционные блюда уральской кухни.
Гости смогут не только попробовать, но и записать рецепты новых блюд.

Фотографии
предоставлены Музеем-заповедником «Аркаим».
&nbsp; 
Уличный
арт-фестиваль современного изобразительного искусства #Неискусственно вновь
ждет встречи с южноуральцами. Он пройдёт 30 августа 2025 года, в арт-сквере на
набережной реки Миасс Основной тематикой в этом году станет русский авангард.
По просьбе жителей города большой упор будет сделан на проведение
мастер-классов.

Фото предоставлено АНО
«Дирекция фестивальных и культурно-массовых мероприятий Челябинской области».
&nbsp; 
Сравнительно новый, но уже
полюбившийся челябинцам, небольшой, но вкусный и душистый. Областной фестиваль
традиционной культуры «Яблочный спас» проведут в&nbsp;Ленинском
районе Челябинска рядом с памятником истории и&nbsp;культуры «Монастырская
заимка «Плодушка» в августе. 
Главный символ праздника – яблоко, символично
и его значение – любовь, радость, плодородие. Праздник будет наполнен народными
традициями и различными обрядами. А вечером, на закате, участники фестиваля
будут провожать солнце, прощаться с летом и теплом.

Фото предоставлено Челябинским Государственным центром
народного творчества.
&nbsp;.

Ежегодно летом в Челябинской области организуется большое количество крупных фестивалей и массовых мероприятий. Помимо традиционных, уже ставших брендовыми для нашего региона, в этом году нас ждут и новые проекты. А также интерактивный квест «Едем фестивалить», который организован медиацентром "Культура и искусство Южного Урала" (АНО ДФКММ ЧО) по заказу Министерства культуры Челябинской области.

Культурные. Масштабные. Твои. Планируем южноуральское фестивальное лето

В Челябинском государственном академическом театре драмы имени Наума Орлова появился новый
художественный руководитель/директор – Владимир Казаченко. Событие для театра и
для всей театральной общественности Челябинска знаковое. Владимир Анатольевич
для культурной сферы города – человек новый, поэтому мы решили подробнее
рассказать землякам о его биографии, творческом мышлении и ближайших планах на
будущее. 

&nbsp; 
–
Владимир Анатольевич, вы жили в Томске и работали юристом – как вы пришли в
театр? Это ведь довольно резкая смена деятельности, или вы всегда мечтали о
театре, а юриспруденция была вынужденным выбором?
&nbsp; 
– Нет, я хотел быть юристом, для меня это
действительно была важная профессия, и она меня очень увлекала. Но, знаете,
когда я уже работал юристом, я обратил внимание, что мне больше всего нравилось
ходить в суды, выступать, состязаться, потому что там у тебя есть оппонент,
есть судья, и нужно убедить его, причём очень красочно, доходчиво, образно. Так
проявлялись мои художественные склонности.
Когда я писал отзыв на какой-то иск, я
всё равно не мог обойтись без того, чтобы начать это “раскрашивать”, не
говорить сухо и официально. Мне всё время нужно было где-то подпустить
язвительности, где-то добавить ироничности, ещё чего-то. Я всё время стремился
к жизни, к чему-то живому, и в судах выступал точно так же – где надо нападал,
где надо устраивал настоящий ораторский спектакль.&nbsp; 
– А как
в вашу жизнь вошёл театр?
&nbsp; 
– Есть часть жизни, которая у меня с театром
вот так, по касательной совпадала, что называется. Конечно, я знал про театр
ровно столько, сколько положено знать зрителю. За кулисы меня никто не пускал,
но у себя в городе я смотрел абсолютно всё, что выходило. Мне было очень
интересно, когда появлялись какие-то новые режиссёрские имена. Периодически случались
волны обновления в театрах. У нас в Томске работал Роман Михайлович Виндерман.
Он, кстати, из Екатеринбурга переехал в Томск и это был просто выдающийся
режиссёр, каких мало. Поэтому у меня была возможность прикоснуться к настоящему
хорошему, серьёзному театру, и это формировало вкус.
&nbsp; 
– И,
вот вы юрист, ходите в суды, получаете нормальную зарплату. В какой момент
случился перелом?
&nbsp; 
– В профессии юриста я к тому моменту
разобрался. Дальше оставался либо путь в науку — идти в аспирантуру и начинать
заниматься юридической наукой, либо вообще менять жизнь.
И вот в определённый момент я просто
утром проснулся, лежал, глядел в потолок. И понял: всё, я не хочу, я просто
больше не хочу “юризма”,&nbsp; наелся. И
Вселенная услышала. Мой генеральный директор тогда просто вызвал меня к себе и
говорит: «Слушай, тут есть такая программа по межконфессиональному
взаимодействию, и мы хотим тебя отправить в Израиль, в Иерусалим в составе
делегации Томской области, в которую будут входить мусульмане, иудеи и
православные». А я человек православный, воцерковлённый. 
Однако, для поездки я должен был пройти
некий экзамен, который подготовил департамент по культуре Томской области. Я
пришёл, принял участие в этом собеседовании, хорошо себя проявил. Это был очень
любопытный опыт, когда предстояло отвечать перед нашим местным раввином, имамом
мечети и православным священником.
Благодаря тому, что я в своё время
интересовался сравнительным религиоведением, читал книги по догматике,
апологетике, я оказался достаточно подготовленным. Мы говорили о вещах глубоких
и серьёзных, и, похоже, этот разговор оказался важным не только для
собеседования, но и лично для меня. После этого меня включили в делегацию, и в
рамках поездки я оказался в храме Гроба Господня. Именно там что-то глубоко внутри
меня изменилось, переродилось. Я ясно почувствовал: моя жизнь изменится,
начинается новый её этап. Это было сильное внутреннее переживание, которое до
сих пор остаётся для меня важной точкой отсчёта. Можно назвать это мистическим
опытом.
–
И вот вы вернулись в Томск, и?
– Спустя какое-то время проводилась
пресс-конференция, где мы рассказывали о поездке, о том, как все мы, участники
этого путешествия, сдружились несмотря на разницу в вероисповедании, возрасте,
взглядах на жизнь. И опять я много говорил,&nbsp;
ярко, интересно и образно рассказывал о событиях той поездки.Судя по
всему, снова произвёл впечатление. Меня позвал к себе на разговор тогдашний
начальник департамента по культуре и предложил принять участие в конкурсе на
замещение должности директора театра юного зрителя.

Моё профильное юридическое образование
оказалось вполне подходящим для работы в театре. В конечном счёте, принципы
управления в разных сферах устроены схожим образом. Конечно, у культуры есть
своя специфика, своя особая логика процессов, но я довольно быстро понял: чем
больше инструментов из классического менеджмента, из бизнес-практики ты
применяешь — тем эффективнее работает театр. Это может показаться парадоксом,
но именно деловая дисциплина позволяет творчеству развиваться свободно и
полноценно. Кстати, со временем моя позиция на этот счёт претерпела некоторые
изменения. Теперь я считаю, что, приходя на руководящую должность в театре,
лучше всё-таки иметь опыт работы в этой сфере.
На подготовку к конкурсу было совсем
немного времени — всего три дня. Первый ушёл на сомнения и раздумья. Всё это
казалось безумной авантюрой. Но чем больше я размышлял, тем яснее ощущал: меня
это по-настоящему увлекает, я хочу, мне очень интересно. И тогда я решил — иду
до конца.
За оставшиеся два дня собрал документы,
написал концепцию развития театра, погрузился в изучение текущего положения дел
— не только в конкретной организации, но и в театральной среде Томска в целом.
Эти 48 часов я провёл почти без отрыва от компьютера: перелопатил уйму материала
о театре. Читал, читал, читал, анализировал, фиксировал. Это было серьёзное
погружение.
В результате я подал заявку, прошёл
конкурс и до 2019 года проработал директором Томского областного театра юного
зрителя. Это был насыщенный, формирующий этап — время постоянного, непрерывного
обучения, расширения кругозора, обрастания профессиональными связями и
глубокого понимания того, как оно всё устроено, каков театральный организм
изнутри.
–
Понравилось?
– Я просто до невозможности за это время
влюбился в театр во всех его проявлениях. Считаю, что просто началось самое
счастливое время в моей жизни. А когда ты счастлив, тогда тебе хочется дело
делать, потому что тобой какие-то другие вещи уже двигают, не вопросы выгоды
или зарабатывания денег.
Это чистая эмоция радости, когда ты
понимаешь, что ты на своём месте, ты занят важным делом, ты приносишь пользу
людям. Для меня всё это не пустые слова.
Когда ты действительно чувствуешь, что
находишься там, где должен быть, когда каждое утро просыпаешься с желанием идти
на работу, когда понимаешь, что делаешь что-то важное и значимое — это и есть
настоящее счастье. И никакие материальные блага не могут сравниться с этим
чувством внутренней гармонии и удовлетворения от своей деятельности.
–
Вдохновение – это прекрасно. Когда в ваших ботинках нет дыр. Как у вас было с
материальным аспектом? Всё-таки с завода – в культуру?
За семь лет работы в Томском ТЮЗе удалось
существенно увеличить кассовые сборы. Общая выручка выросла более чем вдвое, с
учётом того, что в 2012 году была закончена реконструкция театра. На малой
сцене заполняемость доходила до 103% — мы осознанно шли на лёгкий риск,
продавали чуть больше билетов, понимая, что часть зрителей всё равно не дойдёт.
На большой сцене цифры тоже заметно изменились: когда я пришёл, средняя
наполняемость зала составляла, кажется, 64%, а к моменту моего ухода — уже 88%.
Театр стал самым посещаемым в городе. Там
работали молодые, яркие режиссёры, рождались новые художественные решения, и
публика шла именно на это — на живое, свежее, настоящее.
Позже, уже в Москве, в «Сатириконе»,
несмотря на непростые обстоятельства — пандемию, затяжную реконструкцию,
необходимость играть на сторонних площадках — за шесть лет мы также смогли
увеличить выручку в два раза.
–
А как же вот это сакраментальное «художник должен быть голодным»?
– Художник, конечно, может и должен быть
голодным, но в другом, творческом смысле, а не так, чтобы не хватало денег на
хорошие декорации. Театр не может себе этого позволить — он обязан представлять
своё искусство зрителю в полном объёме, с полным арсеналом изобразительных
средств. Чтобы нам не было стыдно за нашу бедность и убогость, и чтобы
имеющимися способами — которые требуют денежных вложений — можно было показать
то, на что мы способны.
Есть, конечно, такое понятие как «бедный
театр» внедренное Ежи Гротовским, но оно, скорее, относится к какой-то
экспериментальной театральной форме, когда используется минимум изобразительных
средств — это тоже имеет право на существование. Но мы говорим о широком слое
городской публики, для которой работает, например, театр драмы имени Наума
Орлова — флагманский театр региона, который представляет театральное искусство
городу. Понятно, что мы должны соответствовать уровню города и уровню зрителя,
и не можем повесить две тряпочки и направить два фонаря — так не бывает.

Если вы хотите получать новые знания,
опыт и переживания — театр для вас. Знаете, в чём главная задача театра? Он
создаёт художественные впечатления, которые буквально развивают ваш мозг. В
голове формируются новые нейронные связи, вы становитесь умнее, вдумчивее и
эмпатичнее.
Театр — это не просто форма досуга. Он
создаёт художественные впечатления, которые остаются в человеке и работают
дальше. Через спектакль, если он сделан честно и точно, запускается внутренний
процесс. Возникают новые ассоциации, меняется угол зрения, появляется опыт,
который невозможно прожить иначе.
Если вы ходите в театр регулярно, а не
просто раз в несколько лет приходите и поверхностно воспринимаете рассказанную
историю, вы становитесь насмотренным зрителем, ваше понимание спектаклей
меняется. Вы со временем начинаете замечать то, что раньше ускользало:
внутреннюю логику действия, ритмы, интонации, детали мизансцен, оттенки,
полунамёки. Это внимание к нюансам постепенно становится чертой мышления. Такое
вдумчивое восприятие делает театрального зрителя другим человеком — более
чутким, внимательным, сложным, по-настоящему умным.
Я вижу, что Челябинск — город неглупый,
здесь живут особенные люди. И мне бы очень хотелось, чтобы театр стал для этого
города не просто пространством, где показывают спектакли, а местом, где
собираются те, кто хочет прокачать себя, развиваться, идти дальше. Приходите,
будет интересно, будем думать и чувствовать вместе!
–
Я думал, что это будет последний вопрос, но тут вы сказали слово “нейронный”, и
я за него зацепился. Нас уже захлестнула волна китчевых картинок от нейросетей,
а скоро накроет и волна таких же китчевых текстов. Интересно, живой, настоящий
театр может заблистать новыми гранями в этом цифровом окружении? Как вы
думаете, какие новые возможности фальшивый контент может открыть для
театральной индустрии?
– Я сам участвовал в создании афиш с
помощью нейросетей. Процесс такой: делаешь описание, генерируется картинка,
потом вручную дорабатываешь, потому что что-то не соответствует, что-то не так.
И в зависимости от того, как точно опишешь искусственному интеллекту желаемое,
такое он и создаст.
Но что важно — машина не знает, что такое
образ, она может его только воспроизвести. Картинка сначала возникает у тебя в
мозгу. Перед любой машинной картинкой сначала должна появиться человеческая
мысль. Первая интуиция, первая эмоция, первый импульс — всегда от человека.
Искусственный интеллект — это всего лишь инструмент. Он не чувствует, не
переживает, не создаёт по-настоящему. Сначала художником должен выступить
человек. А ИИ пока ещё не способен стать самостоятельным творцом. Разума там
нет.
Да, это высокоорганизованный инструмент,
который может многое написать, подражать творцам, но он не способен
генерировать самостоятельную творческую живую мысль. И, надеюсь, так и
останется. Мне не хотелось бы оказаться в мире, где вместо настоящего —
сплошные симуляции. Где всё как будто бы настоящее, но на самом деле — пустое.
Где человеческому не останется места.
Что касается театра — это живое
искусство, создающееся артистами прямо на сцене. Вот почему про театр говорят
“здесь и сейчас”: один и тот же спектакль никогда не бывает одинаковым, он не
повторяется. Это не кинокартина, которую сняли один раз и она всегда одинакова.
Каждый раз спектакль идёт по-новому — это зависит от настроения артиста, от
того, что он утром прочитал и съел, даже от погоды зависит. Каждый спектакль
уникален.
Именно поэтому мне любопытно смотреть
спектакль по нескольку раз — видишь живую, меняющуюся картину. Думаю,
искусственный интеллект может быть хорошим инструментом для технических и
вспомогательных целей, помогать в оформлении, продвижении. Но главные
художественные задачи он решать не в состоянии. И вряд ли нас ждёт хорошая
пьеса, написанная нейросетью. “Чайка” Чехова точно не получится. Хотя, как
говорится, встретимся у кассы лет через десять — проверим, кто был прав.
&nbsp;

Фото: Людмила
Ковалева, Антон Марьинских
&nbsp;

В Челябинском государственном академическом театре драмы имени Наума Орлова появился новый художественный руководитель/директор – Владимир Казаченко. Событие для театра и для всей театральной общественности Челябинска знаковое. Владимир Анатольевич для культурной сферы города – человек новый, поэтому мы решили подробнее рассказать землякам о его биографии, творческом мышлении и ближайших планах на будущее. 

Владимир Казаченко:  «Мне не хотелось бы оказаться в мире, где вместо настоящего — сплошные симуляции»

Пятидесятилетний юбилей отмечает в нынешнем году
учебно-методический центр (УМЦ) по дополнительному образованию и повышению
квалификации работников культуры и искусства. УМЦ вырос в большую
самостоятельную организацию из методического кабинета, который учредили в 1975
году приказом управления культуры Челябинского облисполкома. Год за годом
структура крепла, развивалась, вместе со страной переживала сложные 90-е годы.
И в 2003 году трансформировалась в ГОУ ДПО «Учебно-методический центр». Сложную
задачу поставили перед коллективом обновленной структуры - повысить качество
музыкального, художественного образования детей Челябинской области. Центр стал
поддержкой и опорой всей сети школ искусств всего региона. Специалисты центра
создали возможности для непрерывного образования преподавателей образовательных
учреждений и работников культуры и искусства Челябинской области. Мы
встретились с директором центра Еленой Викторовной Абрамовой и поговорили об
актуальных проблемах и о перспективах развития структуры.
- Про вас обычно мало информации звучит, это странно.
Вы же основная кузница кадров для детских школ искусств.
- Да, это так. Мы в медийном пространстве почти не
заметны, но все специалисты в области культуры и искусства нас хорошо знают. Мы
следим за всеми новинками в системе образования, адаптируем их под свою
специфику и своевременно доводим до наших подопечных – до школ искусств. Штат у
нас небольшой, чуть меньше двадцати человек, но все – люди, увлеченные своим
делом. Есть определенная сложность: направлений подготовки гораздо больше, чем
специалистов в УМЦ, но мы стараемся уделять внимание всем. Цель нашей работы –
методическое обеспечение и сопровождение детских школ искусств.

- Это магистральное направление вашей деятельности?
- Да, считаю это направление нашим главным. Конечно же, мы
занимаемся и повышением квалификации работников культуры и искусства, осуществляем
мониторинговую деятельность. Координируем организационно-управленческую
деятельность и выстраиваем работу с одаренными детьми. Пожалуй, это основные
наши приоритетные направления деятельности.
- В центре повышают квалификацию все сотрудники школ
искусств Челябинской области?
- Не только сотрудники детских школ искусств! Наш центр
работает для всех работников культуры и искусства Челябинской области в целом.
Разумеется, огромный пласт наших слушателей составляют педагоги школ искусств.
Для каждого из направлений повышения квалификации мы разрабатываем уникальные
программы, ориентированные на специфику конкретного инструмента.
Педагоги-духовики не могут обучаться по тем же программам, что и преподаватели
игры на фортепиано, например. Если говорить о музыкальной подготовке, то мы
охватываем все категории музыкальных инструментов. С духовыми инструментами у
нас есть определенные сложности, так как их очень мало. Кстати, именно
педагогов по классу духовых инструментов совсем мало, поэтому их обучаем на
базе ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского в рамках творческой школы.
- И на каждую программу нужны преподаватели,
методисты?
- Да, верно. Представляете какое огромное количество людей с
нами сотрудничает?! И это только инструменталисты! Кроме того, у нас ещё
активно развиваются психолого-педагогические курсы. Преподаватели школ искусств
должны быть не только высококлассными музыкантами, но и знать основы работать с
детскими коллективами. Мы помогаем педагогам изучать психологию,
конфликтологию, возрастные особенности ребят. Проблемы, с которыми сталкиваются
каждый день дети в общеобразовательных школах, актуальны и для школ искусств. Не
стоит забывать о таких современных проблемах как буллинг. Мы стараемся держать
наших преподавателей в курсе.

- Преподаватели в школах искусств – это в основном
выпускники музыкальных колледжей, так?
- Да, верно. В программах обучения музыкальных колледжей
педагогика не самый основной предмет. Поэтому для УМЦ особенно важно помочь
молодым педагогам безболезненно войти в профессию, максимально быстро научиться
добиваться результата. Мы помогаем молодым специалистам проектировать уроки,
создавать методическую продукцию, разрабатывать учебные программы. Для участия
в конкурсах педагогического мастерства, для получения повышенной категории,
педагогам требуется уметь качественно работать с методическими материалами.
- Молодые педагоги с удовольствием идут в районные
школы искусств?
- Большое подспорье в этом нам оказывает программа «Земский
работник культуры», которую запустили на территории Челябинской области в 2022
году. Губернатор Челябинской области Алексей Текслер хорошо понимает нашу
кадровую проблему и оказывает всестороннюю поддержку. Если бы не эта программа,
ситуация выглядела бы весьма печально. Заработная плата молодых специалистов в
нашей сфере на селе не велика. Потому средний возраст педагогов районных школ
искусств приблизился к шестидесяти годам. Думаю, что благодаря поддержке
губернатора и Министерства культуры Челябинской области, со временем вырастим
молодые кадры.
- Не секрет, что стандарты и требования в образовании
регулярно меняются. Как справляетесь?
- Конечно, мы держим руку на пульсе. Отслеживаем текущую
ситуацию, следим за изменениями и дополнениями в требованиях к педагогам. Моментально
доводим жизненно важную информацию до наших подопечных. Думаю, что мы можем
гордиться каждым педагогом, работающим в школах искусств на территории
Челябинской области. Работа проводится огромная, результат виден на конкурсах
профессионального мастерства и отчётных концертах подопечных.

- Приятно слышать такое. Дети с ОВЗ имеют возможность обучаться
в школах искусств?
- Работаем мы с необычными детьми уже давно. Мы создали и стали
проводить для педагогов, работающих с инклюзией курсы повышения квалификации по
работе с детьми с ОВЗ. Курсы востребованы, начиная с прошлого сезона, группы
набираются по два раза в год. При формировании списка программ повышения
квалификации, мы в первую очередь ориентируемся на наших преподавателей,
отслеживаем их чаяния и потребности. В зависимости от запросов, планируем
количество и направления программ переподготовки на год.
- Какие школы являются ориентиром по работе с инклюзией?
- Мы стараемся делать практико-ориентированные курсы
повышения квалификации. Потому используем опыт наших флагманов в работе с
необычными детьми. Прежде всего, это школа искусств №2 города Челябинска. Опыт
их работы мы брали за основу при обучении педагогов нашей области. Получилось
очень интересно для преподавателей, курсы пользовались повышенным спросом.
- Повышают квалификацию только преподаватели? Или
руководители тоже?
- Хороший вопрос. Мы разработали курсы, предназначенные для
руководителей образовательных организаций. Стараемся подсветить различные
сложные вопросы, с которыми сталкиваются руководители каждой школы. Например, нормативно-правовое
регулирование работы школ требует постоянного внимания со стороны
руководителей. Кроме того, мы стараемся идти навстречу запросам директоров школ
и проводим для них курсы в режиме онлайн, чтобы надолго не отрывать
руководителей от коллектива.
- В наше время электронные гаджеты популярнее
музыкальных инструментов: дети не стремятся записываться в школы искусств. Как
с этим работаете?
- И здесь нам есть чем похвастаться. Мы аккумулируем
опыт работы всех школ области, каждого педагога, методического объединения,
делаем выжимку и самое ценное, интересное распространяем по школам региона.
Важно не только увлечь детей музыкой, например. Но требуется особая
педагогическая виртуозность, чтобы ваш класс не разбежался в течение учебного
года. Мастер-классы и семинары по сохранению контингента пользуются у нас
большой популярностью. Некоторые интересные наработки мы показываем в онлайн
формате. Иногда организуем общий выезд в территорию. Собираем педагогов из
разных районов нашей области и едем все вместе на открытые уроки в одну из школ
искусств нашего региона. Живое общение не заменишь ничем!

- Но онлайн выручает?
- Разумеется. Пандемия коронавируса стимулировала бурное
развитие электронных коммуникаций. Все моментально освоили технологии и это
приносит пользу до сих пор. Не каждый педагог из Нязепетровска, например,
поедет на открытый урок в школу Агаповки. Просто учебное расписание не
позволит. И онлайн формат нас спасает. 
- Педагоги по сходным направлениям подготовки имеют
возможность общаться напрямую?
- Обязательно. В нашей области 43 муниципальных образования,
они образуют 18 методических объединений. В каждом объединении состоят порядка
15-16 школ. Методические объединения – своего рода проводники по доставке всей
важной информации от нашего учебно-методического центра до каждой школы, до
каждого педагога.
- Институт кураторства и наставничества развиваете?
- Да, мы сейчас особо пристально следим за этим и выстраиваем
систему наставничества в сфере культуры. Два года назад появился приказ Министерства
культуры России о развитии наставничества в детских школах искусств. Мы курируем
это направление и стимулируем территории активно готовить будущих абитуриентов
для наших профильных вузов. Особо остро в наши дни ощущается кадровый голод в сфере
культуре. Мы растим достойную смену, но на это требуется время.
- Преподавателей в школах искусств не хватает?
- Да, специалистов не хватает не только в школах искусств.
Можно это утверждать о сфере культуры в максимально широком понимании.
Требуются музыканты-инструменталисты, художники, певцы, танцоры, артисты
оригинального жанра. Но основа, базис, закладывается именно в детских школах
искусств. От качества работы наших педагогов будет зависеть лицо российской
культуры в скором будущем. Мы осознаем свою ответственность и максимально делаем
всё от нас зависящее.
- Где ищете таланты?
- В первую очередь, наши педагоги ведут работу с
общеобразовательными школами. Выходят на площадки школ, общаются с детьми
напрямую, проводят прослушивания, приглашают ребят на учебу в школе искусств. Талантливому
ребенку надо помочь найти себя и раскрыться. Важно не упустить время.
- Онлайн формат – это хорошо, но существует специальная
литература, методички?
- Да, у нас ежегодно выпускается методическая продукция. В
силу определенных сложностей, мы не можем выпускать много такой литературы.
Поэтому каждый учебный год проводим конкурс среди преподавателей. Самые лучшие
образцы авторских методик и разработок допускаем к публикации.

- Существует какая-то библиотека? Или издания только
печатные?
- На сайте учебно-методического центра мы создали
электронную библиотеку изданий. У любого педагога есть возможность зайти на наш
сайт и ознакомиться с необходимой методической литературой. На сегодняшний
день, у нас в библиотеке порядка шести тысяч экземпляров.
- Богатая коллекция! Это всё ваша продукция?
- Большая часть библиотеки – это работы, созданные нашими
педагогами за пятидесятилетнюю историю нашего центра. В настоящее время мы
работаем над завершением коллекции электронных изданий. Ещё не всю методическую
литературу, созданную в нашем центре, мы успели оцифровать.
- Какими школами искусств гордитесь? Есть такие?
- Честно говоря, среди наших подопечных нет аутсайдеров. У
каждой школы есть чем гордиться. Например, в Варненской школе искусств взяли на
вооружение музыкально-педагогическую систему обучения Карла Орфа и эффективно
по ней работают. В Миассе детская школа искусств №2 работает в режиме
филармонии. Они проводят концерты для зрителей, они единственные из школ
искусств, кто внедрил у себя Пушкинскую карту. Челябинская детская
художественная школа искусств открывает в этом году центр креативных индустрий.
Работа кипит во всех городах и районах Челябинской области!
&nbsp;
Всех желающих приглашаем 22 мая в выставочный зал «Союза
художников России». В 12 часов здесь откроется выставка участников
Всероссийского конкурса юных художников имени Н.А. Аристова, посвященная
80-летию Победы в Великой Отечественной войне. Конкурс ежегодно проводится
Учебно-методическим центром при поддержке Министерства культуры Челябинской
области. В 2025 году в конкурсе приняли участие более 200 человек из 37 учебных
заведений нашей страны. На выставке будет представлено 210 работ, выполненных в
различных техниках.
Адрес выставочного зала: г. Челябинск, ул. Цвиллинга, 34.
&nbsp;
Фотографии из архива ГОУ ДПО «УМЦ»

Пятидесятилетний юбилей отмечает в нынешнем году учебно-методический центр (УМЦ) по дополнительному образованию и повышению квалификации работников культуры и искусства.

Полвека вдохновения и наставничества. Кадровый потенциал культуры

Сегодня о музыке,
любви и семье рассказывают музыканты, семья Перминовых. Дмитрий Перминов –
саксофонист, артист джазового ансамбля «Уральский диксиленд Игоря Бурко»,
музыкант Уральского духового оркестра под управлением Игоря Ежова, старший
преподаватель кафедры музыкального искусства эстрады Южноуральского
государственного института искусств им. П.И. Чайковского. Супруга Дмитрия,
Альфия Перминова – музыкант, педагог, учитель музыки в лицее № 11. В семье
растет сын Серафим.
Расскажите,
как давно вы знакомы?
Дмитрий: Мы познакомились во время учёбы в
Челябинской академии культуры (ныне ЧГИК, прим. авт.), больше двадцати лет
назад. Жили в общежитии в одном блоке. Учились, правда, на разных курсах. Но
общались в одной компании – музыканты, режиссёры, педагоги, артисты. Сразу
обратил внимание на симпатичную девушку. 
Альфия: Да, впервые мы увидели друг друга в
общежитии. Общие интересы, какие-то одинаковые бытовые проблемы свели нас.
Стали общаться. И однажды Дмитрий пригласил меня погулять вдвоем. Постепенно развивались
наши отношения. После окончания учебы мы не расстались.

Дмитрий Перминов с супругой Альфией и
сыном Серафимом
&nbsp; 
Сразу
сыграли свадьбу?
Альфия
(улыбается): Через
некоторое время. У нас довольно быстро получилось наладить семейную жизнь. В
сентябре на прогулке в парке Дмитрий сделал мне предложение. И уже в ноябре мы
сыграли свадьбу. Конечно, я немного подумала, но в итоге согласилась. Забавная
история вышла в день свадьбы. У Дмитрия репетиции ежедневно шли в оркестре. И руководитель,
Станислав Бережнов, не разрешил пропустить репетицию даже в такой день! И мы
всей гурьбой, с гостями, приехали в академию на репетицию!
Дмитрий: Коллеги, повеселились, когда нас в
свадебных нарядах увидели. Сыграли нам шутливую композицию на прощание с
холостой жизнью. Помню, что в тот день я присоединился к оркестру,
порепетировал немного с ними. Вся наша свадьба в зале сидела, слушала. Но потом
руководитель сжалился и отпустил нас пировать дальше.
Альфия
(смеется): Да, вот
такая жизнь у творческого человека. Неважно что у тебя в личной жизни –
свадьба, день рождения, жена рожает – на репетиции быть обязательно! Так наша
жизнь началась, так до сих пор не меняется. Репетиция, концерт, гастроли,
репетиции, концерты. И когда сын родился, Дмитрий на гастроли в Германию уехал.

Дмитрий Перминов с сыном Серафимом во
время летнего отпуска
&nbsp; 
Какой
подарок из Германии привезли за это супруге?
Дмитрий
(смеется): Мы взяли
ипотеку! Нам немного помогли родители с первоначальным взносом. И мы смогли
купить квартиру на ЧТЗ. Как сейчас помню, купили за миллион. Везде было дороже,
но тут повезло. Друзья уезжали в Питер и продали нам чуть дешевле.
Альфия: Да, мы первый год семейной жизни
провели на съемной квартире. Но к рождению сына решили, что нам нужен свой дом.
Гуляли с маленьким Серафимом в саду Победы. Когда пришло время идти в школу,
переехали поближе к 11-му лицею. Сейчас наш мальчик совсем взрослый, оканчивает
школу.
В
музыку пойдет, как родители?
Дмитрий: Серафим пока сопротивляется, в
музыкальное училище не пошёл после 9-го класса. Но обучение в музыкальной школе
по классу кларнета успешно завершил. И успехи у него есть, места призовые на
конкурсах занимает. Вся его жизнь проходит среди музыки. Аля ему всегда пела,
классику играла. У нас в семейном архиве сохранилась чудесная фотография, где
Серафиму года два, наверное. Он стоит рядом с баритон-саксофоном, который раза
в два выше мальчика.
Альфия: Посмотрим, может что-то изменится в
желаниях сына. Сейчас он готовится сдавать ЕГЭ. Педагоги уговаривали его
поступать в музыкальное училище: и слух хороший, и чувство ритма, поёт Серафим
неплохо. В принципе, по жизни очень любит петь. Утром встает и уже поет, идет
куда-то и напевает. Его друзья по музыкальной школе уже в училище у Дмитрия
учатся, а сын решил школу полностью пройти. Мы не осуждаем, поддерживаем его
выбор.

Альфия Перминова и её любимые
мужчины: супруг Дмитрий и сын Серафим
&nbsp; 
Альфия,
а как вы пришли в музыку?
Альфия: В детстве меня никто не заставлял
заниматься, везде я сама ходила записываться. Правда, музыкальную школу у меня
мама не одобряла. Поэтому сначала я занималась народными танцами. Но потом
всё-таки уговорила маму отпустить меня в музыкалку. Очень радовалась, когда
меня приняли. Первые годы дома у нас фортепиано не было. Мама работала в школе
и открывала специально для меня пионерскую комнату, где стояло фортепиано. Там
я занималась. Потом влезли в кредит и купили инструмент домой. Стали соседи
скандалить, но со временем привыкли. После школы я решила поступать в
Рудненское музыкальное училище, мы в Казахстане жили в те годы. Меня все
отговаривали, сложное время было, начало 90-х. Казалось, что музыкант не сможет
достойно зарабатывать на жизнь. Но я не поддалась.
А как
оказались в Челябинске?
Альфия: Уже после окончания училища мы всей
семьёй переехали в Копейск. Поэтому поступать решила в Челябинскую академию
культуры. Ещё во время учебы в вузе начала работать учителем музыки в лицее №
11. &nbsp;На сегодня мой «лицейский» стаж уже
больше 20 лет. До лицея я успела поработать и педагогом в музыкальной школе. 
Дмитрий: Кстати, мы с женой поначалу вместе
работали в музыкальной школе № 3. Я был преподавателем, Аля у меня же
концертмейстером. В этой музыкальной школе я и сейчас продолжаю преподавать.
Учеников не очень много, но люблю работать с молодежью. Есть что им рассказать,
есть чем поделиться. С Алей работать вместе перестали, когда появился сын.
Одновременно не получалось отлучаться.
&nbsp;

Семья Перминовых всегда вместе
проводит летние каникулы
&nbsp; 
Дмитрий,
а вы откуда приехали в Челябинск?
Дмитрий: Я - свердловчанин. У меня и в
паспорте место рождения – город Свердловск. Родители у меня инженеры. Но мама
всегда хотела, чтобы дети стали музыкантами. И я, и мой брат, и сестра – все
успешно выучились в музыкальной школе. Потом брат окончил музыкальное училище, а
сестра консерваторию. Мечта мамы сбылась. Сестра сейчас в симфоническом
оркестре работает, брат одно время играл на ударных, но с музыкой свою жизнь не
связал, ушёл в спорт. Сам я в Екатеринбурге после музыкалки окончил училище
культуры, а потом приехал в Челябинск продолжать учёбу.
Джазом
с детства увлекались?
Дмитрий: Джазовая история началась у меня с
училища. В музыкальной школе я начинал с флейты, потом перешел на кларнет. С
этим инструментом музыкальную школу и окончил. Когда пришла пора идти дальше, стал
усиленно готовиться, занимался дополнительно с педагогом. Он мне помог
подтянуть технику и полностью перестроить постановку. Удалось! Но поступать в
училище сразу же педагог меня отговорил, пришлось идти в 10 класс
общеобразовательной школы и параллельно продолжать серьёзно заниматься музыкой.
Только на следующий год, летом, пошёл поступать в училище. Конкурс был 10
человек на место! Брали всего двоих на кларнет. По итогу экзаменов я оказался третьим
в списке. Мне предложили перейти на фагот, фаготистов всегда не хватает. Но
пришлось бы самостоятельно покупать очень дорогой инструмент, я подумал и отказался
от этого варианта.

Дмитрий Перминов вместе с сыном
Серафимом
&nbsp; 
Как
решили проблему?
Дмитрий: Судьба помогла, не иначе. Уже думал возвращаться
обратно в школу, в свой юридический класс. Вышли мы печальные из училища им.
Чайковского. И буквально на крыльце нам попался навстречу педагог Валерий
Иванович Сандаков. Он искал духовиков себе в коллектив училища культуры. И вот
нас пятеро друзей отправились поступать именно туда. Трое сразу поступили (я в
их числе), двое на следующий год. В училище существовало два оркестра: духовой
и эстрадно-джазовый. У меня к тому времени уже был свой саксофон, но я на нем
не играл. Инструмент есть, а значит прямая дорога в джазовый коллектив. Так я
окончательно и бесповоротно стал саксофонистом!
Екатеринбург
не джазовый город, там больше рок популярен?
Дмитрий: Екатеринбург всегда считался очень
музыкальным городом, джазовые коллективы тоже есть. Но в годы моей учёбы, а это
лихие 90-е, рок стал особенно популярен. Друзья пригласили поиграть в рок-группе
«Рейв Брэдбери»: мы выступали на концертах, участвовали в фестивалях, даже
записывались в студии. До сих пор в социальной сети можно найти записи нашей группы.
На последнем курсе училища несколько раз в неделю стал ездить в военный оркестр
на репетиции. Думал, что, если не поступлю в вуз, пойду служить именно сюда. Кстати,
там дирижер увлекался джазом, потому играли не только марши и вальсы.

Саксофонист Дмитрий Перминов
&nbsp; 
Почему
выбрали челябинский вуз для продолжения учебы?
Дмитрий: У музыкантов принято ехать поступать
«на педагога» и мне посоветовали хорошего преподавателя по саксофону именно в
Челябинской академии культуры. Приехал, поступил! Но в итоге оказалось, что
преподаватель переехал в другой город. Мне не было смысла куда-то срываться, и я
остался в Челябинске. Не пожалел! Появились новые друзья, меня взяли в джазовый
оркестр и как-то жизнь наладилась, всё закрутилось.
Первый
джазовый коллектив когда появился в вашей жизни?
Дмитрий: В начале двухтысячных. Наверное, в
2004 году. Я ещё учился в академии, преподавателем по оркестру был Станислав
Васильевич Бережнов. Он-то и пригласил меня работать в муниципальный оркестр
Биг Бенд «Джаз-Академия», директором которого был Сергей Кантор. В том
коллективе я впервые стал получать достойную зарплату. Появилась уверенность в
себе, в своих силах. В тот момент я и сделал предложение любимой девушке.

Дмитрий Перминов (в центре) на
фестивале «Весенний beat»
&nbsp; 
Чем
ещё запомнилось то время?
Дмитрий: Концерты, репетиции, фестивали,
гастроли – это классно! С замечательными музыкантами судьба свела меня тоже
благодаря Челябинску. Великий Анатолий Кролл у меня на госэкзаменах в комиссии
был, мы так волновались! Примерно в то же время познакомился с Игорем
Владимировичем Бурко. Ему очень благодарен! 
Игорь
Бурко пригласил вас в диксиленд?
Дмитрий: В сложной жизненной ситуации Игорь
Бурко меня буквально спас. Так получилось, что в один момент город отказался от
оркестра «Джаз-Академия». Мне выдали на руки трудовую книжку и пожелали удачи.
Остальные ребята где-то ещё работали, а у меня вариантов особо не было. И тут неожиданно
мне звонит Игорь Владимирович. У них саксофонист куда-то уехал, и меня приглашают
поработать в юбилейной программе «Уральского диксиленда»! Буквально в один день
вопрос решился, оформили документы. Меня приняли в диксиленд! Уже семнадцать
лет я в коллективе!

Музыкант Дмитрий Перминов в составе
коллектива «Уральский диксиленд Игоря Бурко»
&nbsp; 
Уральский
духовой оркестр в то же время появился в вашей творческой жизни?
Дмитрий: Чуть позже. Меня пригласили в
Уральский духовой оркестр, когда им остро нужны были специалисты. Так и продолжаю
крутиться, успеваю с одной репетиции на другую переместиться. И на учеников
время остается. В институте одно время даже исполнял обязанности заведующего
кафедрой, но это слишком много времени отнимает, отказался. В ЮУрГИИ остался в
качестве преподавателя.
Альфия,
в лицее у вас только уроки музыки?
Альфия: О, в лицее у меня не только
обязательные школьные уроки. Во второй половине дня дополнительно занимаюсь с
детьми, которые тянутся к музыке. Ребята учатся играть на блокфлейтах. Уже сложился
у нас небольшой ансамбль. Блокфлейта - инструмент очень привлекательный:
недорогой, компактный, освоить можно довольно быстро. Мы участвуем в школьных
концертах, совместно с вокалистами делаем красивые номера. В лицее развито
дополнительное образование. Кстати, один из моих воспитанников настолько
увлекся музыкой, что даже поступил в музыкальную школу!

Семья Перминовых старается как можно
чаще бывать вместе
&nbsp; 
На
занятиях много ребят собирается?
Альфия: Обучение почти индивидуальное.
Ансамбль у нас сборный, дети из разных классов, учебное расписание не
совпадает. Стараюсь поддерживать каждого ученика, развивать их музыкальные
таланты. Конечно, в основном у меня ребята из начальной школы. Честно говоря, многие
инструменты я осваиваю специально для работы с ребятами. На блокфлейте я раньше
не умела играть. Прошла в Москве курсы повышения квалификации, получила
возможность преподавать игру на разных музыкальных инструментах. Сейчас
осваиваю гусли. Планы на будущее богатые, но все секреты раскрывать не будем! Современным
детям нравится укулеле - вместе с ними изучаем этот музыкальный инструмент. Во
время пандемии познакомилась с музыкальными педагогами из разных уголков
страны, теперь мы обмениваемся опытом, ездим вместе на мастер-классы.
Балалайку
не планируете с ребятами освоить?
Альфия: Кстати, балалайка значительно дороже
укулеле. Гораздо сложнее приобрести хороший музыкальный инструмент. Гусли,
укулеле, блокфлейту я сама покупала для занятий с детьми. Мы не музыкальная
школа, нам не выделяют музыкальные инструменты. Несколько лет назад лицей купил
гитару и сейчас нам она очень пригодилась. Ребятам нравится.

Семья Перминовых любит активный отдых
 
Судя
по вашим рассказам, вы всё время на работе. Удаётся бывать вместе?
Дмитрий: На новый год мы всегда вместе! Даже,
если я работаю 31-го декабря, к полуночи всегда уже дома, вместе с семьёй.
Первого января мы, по традиции, едем в Екатеринбург к родным. Пару дней удается
там проводить. А 3-4 января уже концерты начинаются.
Альфия: Летом у нас отпуск совпадает. Любим
всей семьей на море ездить. Много лет подряд путешествовали на машине: ездили в
Крым, в Сочи.Но даже при сумасшедшем графике
работы, мы с сыном стараемся бывать на концертах Дмитрия. Кроме того, Дмитрий любит
выступать на наших школьных праздниках, его все любят и ждут такие концерты с
нетерпением!
&nbsp; 
Ближайшие
выступления «Уральского диксиленда Игоря Бурко» состоятся на сцене концертного
зала им. С.С. Прокофьева согласно расписанию на сайте филармонии.
Уральский
духовой оркестр на сцене концертного зала им. С.С. Прокофьева выступает 15 мая
с программой «Звезда по имени Солнце», составленной из знаменитых рок-хитов
современности.
&nbsp; 
Фото Надежды
Пелымской и из архива семьи Перминовых.

Сегодня о музыке, любви и семье рассказывают музыканты, семья Перминовых. Дмитрий Перминов – саксофонист, артист джазового ансамбля «Уральский диксиленд Игоря Бурко», музыкант Уральского духового оркестра под управлением Игоря Ежова, старший преподаватель кафедры музыкального искусства эстрады Южноуральского государственного института искусств им. П.И. Чайковского. Супруга Дмитрия, Альфия Перминова – музыкант, педагог, учитель музыки в лицее № 11. В семье растет сын Серафим.

Музыка нас связала!

Уральская земля
богата талантливыми династиями. Дополнительное тому подтверждение, уникальная
семья творческих людей, которая живет в Магнитогорске. Пятеро из
многочисленного семейства – работают в Магнитогорской академической
государственной хоровой капелле им. С.Г. Эйдинова.
Ольга Черний – педагог по вокалу, ведущая концертов. Её сыновья
Игорь и Алексей артисты капеллы. 
Алексей Черний – артист хоровой капеллы им. Эйдинова, солист
мужского вокального ансамбля «Металлург», солист мужского хора Кафедрального
собора Вознесения Христова.
Игорь Черний – артист хоровой капеллы им. Эйдинова, солист
Магнитогорского театра оперы и балета, солист мужского вокального ансамбля
«Металлург».
Здесь же, в
капелле, мужчины встретили своих спутниц жизни.
Светлана Черний – артист и музыкальный библиотекарь хоровой
капеллы им. Эйдинова. Супруга Алексея.
Наталья
Булдышева – артист
хоровой капеллы им. Эйдинова и солистка Магнитогорского театра оперы и балета. Супруга
Игоря.

Ольга Черний – педагог по вокалу, ведущая
концертов
&nbsp;
Ольга: Первой в капеллу поступила работать моя сестра
Валентина Олейникова. Она окончила музыкальное училище по специальности
«фортепиано», но поступила в капеллу как вокалистка. Её пение очень понравилось
Семёну Григорьевичу Эйдинову, он сам её прослушивал. Вслед за сестрой пришёл в
наш прославленный коллектив мой отец Владимир Сергеевич Ганусовский, он
проработал в капелле до самой пенсии. Вскоре сестра окончила Гнесинку и стала
ведущей солисткой капеллы. Затем сестра получила звание заслуженной артистки
России, стала профессором. Сейчас она живет в Екатеринбурге, преподаёт в
консерватории.
Богато у вас
семейство на талантливых людей!
Ольга: У нас большая семья и удивительно, что есть
почти все типы голосов! Алексей – бас, Игорь – баритон, Светлана поет в хоре в группе
альтов, Наталья- лирико-колоратурное сопрано. Дети моих детей тоже увлечены
музыкой, даже двухлетняя внучка Алексея и Светланы уже начинает петь.
Ольга: Можете себе представить наши семейные встречи!
Собираемся вместе: Игорь, Алексей, их жёны, талантливые дети, внуки. Все
поющие, играющие на разных музыкальных инструментах. Столько голосов! У нас не
скучно!

Ольга Черний с сыновьями, Игорем и Алексеем
&nbsp;
Светлана: Праздники мы любим отмечать в поселке у бабушки
Алексея в гостях. Там частный дом, и мы на свежем воздухе любим устраивать
семейные посиделки. Когда мы поём, звук далеко разносится.
Ольга
(улыбается): Да, соседи
вдоль забора выстраиваются, ждут, когда мы петь начнем. Это же капелла, голоса
сильные, красивые, их слышно на весь поселок. 
Какие песни
поете?
Светлана: Народные, популярные. Особенно про коня все соседи
любят, просят. Как на восемь голосов запоем, незабываемое ощущение у публики.
Алексей: Дед сказал, незадолго до смерти напророчил, что
один из его внуков в капеллу попадет. А теперь два внука у него здесь работают,
дочь его здесь работает. И жены наши с братом тут работают. В капелле мы
встретили свою судьбу. С будущими женами и я и мой брат Игорь познакомились
тут, в капелле.
Ольга: Да, мой папа обладал чудесным баритоном.
Несколько лет до пенсии он пел в капелле.

Светлана, Алексей и Ольга Черний
&nbsp;
Судьба ваших
сыновей, получается, была предопределена?
Алексей: У нас такая музыкальная мама, что иной судьбы у
нас не могло быть. Хотя в детстве и футбол любили, и побегать с друзьями во
дворе.
Ольга: Ребята с детства росли на репетициях, на
концертах. И даже ещё до рождения принимали активное участие в выступлениях. Когда
ожидали рождения Игоря случай интересный произошел. Назначили большой концерт
на 14 декабря, очень ответственный. Мне нужно было аккомпанировать хору на
рояле. Накануне концерта на репетиции дирижер всё время просил меня: «Оля,
играй погромче, ударь посильнее!» Рояль стоял позади хора. И я старалась от
всей души. Приударила, так сказать, а на следующий день родился Игорь! Мой муж,
гениальный пианист, заменил меня на том концерте. Мы подсчитали, что в тот
момент, когда он аккомпанировал хору, на свет появился Игорь.

Игорь и Алексей Черний солируют на выступлении
хоровой капеллы им. С.Г. Эйдинова
&nbsp;
Конечно, куда
мальчикам было деваться? Только в музыку идти.
Алексей: Не просто так мы пришли в музыку. Когда мы были
детьми, лет 5-6, мама организовала хор из дворовых пацанов. Казачий хор, мы его
называли. Сначала мы пели, а потом нам разрешали бежать играть в футбол.
Ольга: Сейчас половина из тех мальчишек у нас в капелле
поют. А они уже в детстве пели «Аве Марию» Каччини, уральские казачьи песни на
три голоса. И нас заметил выдающийся музыкант магнитогорский Александр Никитин.
И на основе моего детского казачьего дворового хора создал прекрасный хор
мальчиков «Соловушки Магнитки».
Но в музыкальную
школу отдали детей учиться?
Алексей: Помню, как мама повела меня в музыкальную школу.
А я плакал, упирался, мне шесть лет было. Об одном умолял: «Мама, только не на
фортепиано, только не на женский инструмент!» Считал в детстве, что на
фортепиано только девчонки играть должны. А я хотел мужской инструмент.
Повезло. В тот год хороший педагог набирал класс на баян. Так я стал баянистом.
Судьба, не иначе.
&nbsp;

Светлана и Алексей Черний
&nbsp;
В капелле
сколько уже лет?
Алексей: Двадцать два, практически. Перед поступлением
поработал над вокалом с педагогами: с моей мамой и тетей профессором Валентиной
Олейниковой. Пришел на прослушивание и меня взяли. Думал, что временно
трудоустроился, а оказалось, что на всю жизнь дело себе нашел по душе. Сейчас в
капелле пою, в хоре при храме православном, в вокальном коллективе на
металлургическом комбинате. Светлана, супруга моя, тоже в капелле больше
двадцати лет.
Светлана: Капелла – это всё для нас, это родной дом. Мы
счастливы, что так сложилась наша судьба. Мы с Алексеем всегда вместе, никогда
не устаем друг от друга. Всегда есть темы для разговоров, обсуждаем какие-то
моменты, советы друг другу даем. Это очень ценно. И на гастролях мы тоже всегда
вместе. Это большое счастье. Дома, конечно, занимаемся, очень много материала у
нас в работе, надо успевать быстро подготовить новые программы.

Алексей и Светлана Черний с внучкой
&nbsp;
Ольга: Мы просто живем и дышим музыкой! И где бы мы ни
собирались, за столом или компанией, на какие бы темы ни разговаривали, всё
равно возвращаемся к работе, к произведению, к музыке. Наверное, потому, что
это нельзя назвать работой, это жизнь, это душа.
Отдыхать как
любите?
Алексей: На рыбалку любим ездить большими компаниями.
Чаще всего на реку Белую выезжаем. И там тоже курьезные случаи бывают. Вечером
сидим вокруг костра, на звезды любуемся, общаемся. Потом песню затягиваем. И
вдруг кусты шевелиться начинают, люди с фонариками оттуда выходят и к нам.
Сначала не поняли, думали, что недовольные какие-то, ругаться пришли.
Оказалось, нет. Разрешения просят рядом с нами посидеть, послушать.
Светлана: Потому, что это песни нестоящие, для души. Не
какая-то попса электронная, с которой не отдохнешь. Народные и казачьи песни
всегда людям к сердцу ближе и помогают в жизни. Тянутся люди к такому
репертуару.
К беседе
присоединяются Игорь Черний и Наталья Булдышева. У них только что
закончился сольный концерт, вся творческая семья в сборе.

Игорь Черний и Наталья Булдышева после концерта
&nbsp;
Игорь: Вокалом я начал заниматься в нашем «футбольном»
хоре, который мама организовала. В музыкальную школу, правда, меня отвели на
фортепиано. Но я быстро понял, что это не мое совсем. И навык пения был заложен
хороший. Позанимался дополнительно и поступил в хор «Соловушки Магнитки», стал
участвовать в вокальных конкурсах, призы завоёвывать.
Наталья: Музыкальную карьеру я начинала в детской хоровой
музыкальной школе. После окончила дирижёрско-хоровое отделение училища им. П.И.
Чайковского. Но сольное пение всегда оставалось моей мечтой! В консерваторию
поступила на академический вокал. Воплотить мечту в жизнь мне позволила встреча
с выдающимся педагогом Уральской консерватории Тамарой Леонидовной Савич. Если
бы не она, вокальная карьера бы не сложилась. Из меня, хорового человека, она
сделала солистку с хорошим голосом.
И сразу выбрали
для себя музыкальную карьеру?
Игорь: Нет, немного не так. Думал, что в другую сферу
пойду. Но в старших классах школы понял, что по-настоящему я люблю только петь.
Поступил в музыкальный колледж, потом в консерваторию. И уже на старших курсах
колледжа меня приняли в капеллу. Так что и я больше двадцати лет в капелле. 
Наталья: Игорь почти сразу же стал параллельно работать в
Магнитогорском оперном театре. Мы как-то пробовали подсчитать сколько раз он
спел Онегина. До 100 досчитали, а потом сбились. Поём, стараемся радовать
публику и получать удовольствие от работы.

Наталья Булдышева, Игорь Черний после спектакля
&nbsp;
Как вы
познакомились? Тоже в капелле?
Игорь: Мы познакомились больше десяти лет назад.
Наталья приезжала в наш оперный театр на прослушивание, выбирала, где будет
строить карьеру.
Наталья: Да, я после консерватории приехала из
Екатеринбурга в Магнитогорский оперный. Мы с Игорем познакомились на «Царской
невесте»: я – Марфа, он – Грязной. Какая-то искра между нами в тот момент
проскочила. Но личные обстоятельства не позволили остаться в Магнитогорске, я уехала
на несколько лет в Екатеринбург. 
Игорь: Вновь встретились мы лет через пять. Ситуация
изменились, Наталья вернулась жить и работать в Магнитогорск. Так мы начали
общаться.

Наталья Булдышева, Игорь Черний
&nbsp;
Наталья: Судьба свела, по-другому и не скажешь. Получается,
что уже шесть лет прошло с того момента как мы сыграли свадьбу. Живём и
работаем в Магнитогорске. Нам нравится. Уютный город и компактный, в любую
точку можно быстро добраться.
Видела, что у
вас здесь есть постоянные поклонники.
Игорь: Да, нас узнают. Мы работаем в капелле и в
оперном театре. Люди в нашем городе любят музыку, знают все наши постановки, на
концерты приходят, ждут выступлений.
Наталья: В театре у нас в основном классические оперные
постановки идут. Сейчас много современных мюзиклов появляется в репертуаре.
Есть над чем поработать. Приезжают со всей страны режиссеры, дирижеры. На
гастролях удается поработать с разными оркестрами, познакомиться с новыми
людьми. Насыщенная творческая жизнь получается. 
&nbsp;
Театр и капелла
легко уживаются в вашей насыщенной творческой жизни?
Игорь: Удаётся совмещать. Всё время где-то репетируем,
выступаем. Но нам нравится такой ритм жизни. Скучно не бывает, всегда какие-то
новинки, разнообразие. В оперном театре у нас и современные мюзиклы и классика.
Здесь в капелле, академическая музыка соседствует с эстрадными программами. Мы
с Натальей работаем и в театре, и в капелле, темы для разговоров не иссякают
никогда.
Наталья: Удобно, что мы всегда вместе. Можно обсудить
какие-то нюансы в оперной партии, продумать мизансцены. Тут же посоветоваться
по репертуару капеллы. Счастье, когда есть такое взаимопонимание: с полувзгляда
определяю, что он чувствует, что думает. Некоторые не верят, что нам легко
вместе. Но вы подумайте, мой муж – настоящий артист: утром он Риголетто, днём
Чеширский кот, а вечером Онегин. Выходила замуж за одного, а получила такое
разнообразие. Нам вместе всегда интересно.

Наталья Булдышева, Игорь Черний и Кубок Гагарина
&nbsp;
Но отдыхать
иногда надо?
Игорь: Мы любим сплавы по рекам, путешествия. Дальние
поездки, в последнее время, из-за плотного графика у нас почти не получаются.
Отдыхаем вместе с семьёй.
Наталья: Честно говоря, для нас лучший отдых – это
гастрольные поездки. Мы столько городов нашей страны уже объехали! Сами бы
никогда не собрались во многие из этих мест. Россия очень красивая страна,
много прекрасных уголков.

Игорь Черний и Наталья Булдышева на отдыхе
&nbsp;
Надежда
Федоровна Артемьева, художественный
руководитель магнитогорской хоровой капеллы им. Эйдинова: Семья Черний – наша
гордость. Знаете, есть люди, которые как пуговки, все скрепляют, на них все
держится. И вот наши дружные Чернии как раз такие. Они все профессионалы, очень
добрые, открытые люди. В любой непростой ситуации придут на помощь, освоят
новый музыкальный инструмент, помогут со сложной программой. Знаю, что всегда
могу на них рассчитывать.

Выступление хоровой капеллы им. С.Г. Эйдинова
&nbsp; 
В ближайшее
время Магнитогорская государственная академическая хоровая капелла им. С.Г.
Эйдинова отправляется в тур по городам Челябинской области с премьерой
программы «Песни великой победы!». 23 апреля – Касли; 24 апреля – Миасс; 28
апреля – Челябинск; 6 мая – Магнитогорск. Концерт в Челябинске состоится на
сцене театра оперы и балета им. М.И. Глинки. Билеты можно приобрести через&nbsp;<a href="https://www.capella-mgn.ru/" target="_blank">сайте</a> капеллы им. Эйдинова. 
&nbsp; 
Фото Людмилы Ковалевой; из
архива семьи Черний

Уральская земля богата талантами. Дополнительное тому подтверждение, сегодняшние гости семейного проекта Министерства культуры Челябинской области. Уникальная семья творческих людей живет в Магнитогорске. Пятеро из многочисленного семейства – работают в Магнитогорской академической государственной хоровой капелле им. С.Г. Эйдинова.

Мы живём, мы дышим музыкой!

В апреле в Челябинске проходит XIII
Международный музыкальный фестиваль «Весенний beat». Это камерное, но очень
яркое событие всегда выделяется на культурной карте города-миллионника, поэтому
мы решили поговорить о нём с одним из организаторов мероприятия – директором
ансамбля «Уральский диксиленд Игоря Бурко», музыковедом Натальей Риккер.

Ведущие фестиваля: Станислав Гладков и Наталья Риккер.
&nbsp; 
– Как
зародилась идея проводить «Весенний beat»?&nbsp;

– Есть такая советская песня “Все начинается с
любви”. Мы начали с того, что очень любим музыку “The Beatles” и вообще
классический рок-н-ролл – музыку, которую в Советском Союзе называли “битом”.
Мы довольно много лет проводили концерты, посвящённые дням рождениям всех
четверых участников группы The Beatles, и они все время собирали народ, и мы
все время собирали какие-то такие микрофестивальчики, куда приходили разные
челябинские музыканты и в разных стилях исполняли музыку. Или битловскую, или
сопричастную.

Валерий Ярушин на первом
фестивале, 2013 год
&nbsp; 
– В
какие годы это было?
– В 2010 у нас сложился квартет
единомышленников. The Beatles – квартет, и мы квартет. Такая получилась
рифма.&nbsp; Наш друг Сергей Кантор, очень
тонко чувствующий и хорошо образованный человек, имеющий прямое отношение к
музыке. Наш друг,&nbsp; врач и битловед Михаил
Гольцфарб, который знает про The Beatles примерно все. Третий человек – мой муж
Виктор Риккер. На тот момент он был один из участников группы “Ливерпуль”.
Нетрудно догадаться, откуда корни у этого названия. Вся его юность была связана
с британским роком. Ну и четвертый человек – это я. Ну и, в общем, мы с 2013
года проводим этот фестиваль. 
&nbsp; 
– Кто
был в числе первых гостей?
– Могу вспомнить известного
поп-исполнителя Виктора Салтыкова. Он
оказался очень тонко чувствующим, интеллигентнейшим питерским рафинированным
джентльменом. Выходя на сцену, он сказал фразу, которую я запомнила на всю свою
жизнь: “Знаете, “Кони в яблоках” – это моя могильная плита”. Оказывается, он
может очень здорово исполнять рок, как Роберт Плант в лучшие годы.

Виктор Салтыков (в
центре), гость первого фестиваля, 2013 год
&nbsp;
– Вы же
– не частный фестиваль, так? 
– С 2015 года нас заметило&nbsp; министерство культуры Челябинской области,
там поняли, что мы делаем вполне себе неплохой проект и начали нас
поддерживать. 
&nbsp;
–
Прошло уже двенадцать фестивалей. Это – тринадцатый. Каков их сквозной
лейтмотив? 
– Чуть-чуть ностальгический. Знаешь, если
говорить по-умному, то можно сказать, что в нём есть какой-то постмодернистский
дух, потому что мы, так или иначе, рефлексируем на тему искусства ХХ века. Мы
исполняем его в том или ином виде: в джазе, в блюзе, в роке, в поп-музыке, в
фолк-элементах. Кто-то скажет, что это – “фестиваль каверов”, но я бы так не
сказала.&nbsp; Кавер – это когда выходит
человек и нота в ноту, слово в слово поёт то, что пел Марк Болан или Пол
Маккартни.&nbsp; На нашем фестивале все-таки
большинство музыкантов привносят своё авторское прочтение в исполняемые ими
произведения. Для них это очень важно. 
&nbsp;
– А что
такое “Beat-ва детских хоров”? 
– Идею её проведения много лет назад предложил
тогдашний заместитель министра культуры Вячеслав Вадимович Харюшин. Сейчас он
работает режиссёром челябинской филармонии. Сначала мы испугались. Это большая
история, это дети, это ответственность.. Но решили попробовать. И вот пробуем
до сих пор, уже одиннадцать лет, наверное, и количество желающих петь на этом
конкурсе только растёт.
&nbsp;

–
Насколько вообще фестиваль интересен молодым людям и девушкам? Всё-таки с
момента распада The Beatles прошло полвека.
– Мы смотрим в историю, отвешивая поклон, но
пытаемся показывать её не в музейном виде, пытаемся показать, что это – вечная
классика. Ну, знаешь, я в таких случаях говорю: “Мы же не можем сказать, что
Бах устарел или Гендель какой-нибудь? Ну это же просто чудо какое-то –
послушать их музыку!”. 
Пол Маккартни, Брайан Мэй или Стиви Уандер,
несомненно, замечательные мелодисты. Они, может быть, не обращались к крупным
формам (за исключением Маккартни,
который написал кантату), но в жанре песни сделали столько интересных открытий,
мелодических, гармонических, ритмических, что мы это будем ещё долго их
осмыслять и обращаться к ним. И потом – так же, как Гайдн с Бахом – они
превратятся в классическое наследие. И когда-то случится такое, что гитара с
фузом и овердрайвом будет восприниматься так же академично,&nbsp; как духовой орган. 
&nbsp;

Трой Бишоп – рэпер из
США (Остин, Техас)
&nbsp;
– Мне
кажется, что это такая наднациональная история, общемировая. 
– Мы тоже так думаем, как ни странно. Знаешь,
я пятнадцать лет преподаю в институте искусств им. Чайковского, у меня классный
предмет – “История стилей музыкальной эстрады”. Фактически, это история блюза,
джаза, рока, поп-музыки и очень интересно разговаривать со студентами, которые
ещё очень юны и ещё много чего не знают. Вчера, допустим, девочка читала доклад
про Жана-Люка Понти, замечательного джаз-рокового скрипача. Я вижу, как у неё
горят глаза, как его совершенно чудовищные ритмы, темп его пьес зажёг её. Или
другая девочка рассказывает с таким жаром и пылом про нашего Алексея Семёновича
Козлова, создателя ансамбля “Арсенал”. И знаешь, это так приятно видеть. 
&nbsp;
– Скажи
мне, пожалуйста, какой сюрприз вы приготовили зрителю в этом году?
– Понимаешь, если честно, мы каждый раз
“выпрыгиваем из штанов”, все время пытаясь сделать так, чтобы было прикольно – это слово лучше всего
определяет то, что мы делаем. Событие, которым я горжусь, это, фактически,
мировая премьера XXI века джазовой сюиты нашего челябинского композитора
Георгия Анохина “Заговор Фиеско в Генуе”. Вот уж, где постмодернизм. 
&nbsp;
–
Подожди-подожди, заговор кого?
– В XVIII веке, немецкий романтик Фридрих
Шиллер, будучи в очень стеснённых финансовых обстоятельствах, пишет пьесу о
заговоре Фиеско де Лаванья. Был такой&nbsp;
генуэзский дож в XVI&nbsp; веке. Пьеса
эта ставилась очень редко. По ней есть опера Эдуара Лало, но она тоже была
поставлена единичное количество раз. В Челябинске наш театр драмы в годы
Великой отечественной войны эту пьесу ставил. Но она, разумеется, шла в таком
академичном, классическом воплощении.
&nbsp;
– А
Анохин как про неё узнал?
– В восьмидесятые годы Анохин увидел альбом
графических работ какого-то художника, они были посвящены как раз-таки этой
пьесе Шиллера. И вот что-то там его зацепило, какой-то “крючок”. В 1983 году,
вместе с замечательным саксофонистом и композитором Валерием Нагорным, они
основали камерный джазовый ансамбль, начали писать программные произведения. У
Нагорного выходит сюита “Униженные и оскорблённые” по Достоевскому, а вот
Анохин не искал лёгких путей и написал «Заговор Фиеско в Генуе».
&nbsp;
– Она
вообще когда-либо исполнялась?
– Они исполняли эту пьесу всего лишь один раз
в 1985 году, Ровно 40 лет тому назад она имела успех. Была сделана единственная
запись, которую мы вовремя оцифровали, пока не осыпалась плёнка с катушки. И
вот спустя сорок лет Анохин решил восстановить это произведение, исполнить его
силами местных ансамблей. Оно очень интересно, потому что, несмотря на
сорокалетний возраст, очень свежо слушается. Ты знаешь, там такой
стилистический диапазон – от мощного фьюжна или джаз-вальса – до элементов фри-джаза!&nbsp;

– Так.
А на кого из участников еще стоит обратить внимание? 
– У нас будет впервые выступать бразильский
музыкант, классный, его зовут Жоандер Сантос. Будет хорошая фанковая группа из
Екатеринбурга, ребята, как приличные рокеры, назвали себя TRBLZ Band. В джазе
довольно модно совмещать вокал и контрабас, и к нам приедет такой дуэт из
Петербурга,&nbsp; Алла Туровская и&nbsp; Дмитрий Семенищев. Они интересны тем, что
занимаются весьма небанальным видом музицирования, как body-percussion, то есть
в буквальном смысле они похлопывают себя по определённым (приличным) частям
тела определённым образом. Можно вспомнить, как делает Бобби Макферрин на своих
концертах, похлопывая себя по грудной клетке, по рукам, прищёлкивая. Это всё –
целая наука.

Рок вполне можно
исполнять и на русских народных инструментах
&nbsp;
– Скажи
мне, пожалуйста, как вы планируете программу? 
– Знаешь, это хороший вопрос. Мы много спорим.
У всех нас свои вкусы, при том, что есть единодушие. Ну, в общем, иногда чуть
ли ни готовы побить друг друга, выбирая программу. Мы это делаем с любовью,
поэтому не воспринимаем фестиваль как обузу. У “Весеннего Beat’а” нет
грандиозных миллионных бюджетов, как у фестиваля в Монтрё. Он маленький и
уютный, он знаковый, он иногда эстетский, иногда такой, наоборот, разухабистый.
Плюс в том, что он немножечко “инди”, в смысле независимый, потому что он не
привязан ни к каким ситуативным политическим и социальным интересам. Это чистое
искусство и немножко ностальгии.

"Уральский
диксиленд". Гала-концерт фестиваля в 2021 г.
&nbsp;
– Когда
ты говоришь про ностальгию, то каким смыслом наполняешь это понятие? 
– Я понимаю ностальгию как возможность
обратиться к какому-то опыту прошлого и проанализировать его, но без
драматического надрыва. Тебе приятно вспомнить прошлое и&nbsp; поделиться им, но так, чтобы не умотать
своего собеседника. Ты вспоминаешь один случай, потом другой. Вытаскиваешь из
сундука с воспоминаниями сокровища и все от этого богатеют. 
&nbsp;
Фото Е.
Марковой предоставлены организаторами фестиваля

В апреле в Челябинске проходит XIII Международный музыкальный фестиваль «Весенний beat». Это камерное, но очень яркое событие всегда выделяется на культурной карте города-миллионника, поэтому мы решили поговорить о нём с одним из организаторов мероприятия – директором ансамбля «Уральский диксиленд Игоря Бурко», музыковедом Натальей Риккер.

Наталья Риккер: «Мы хотим, чтобы было прикольно»

Выставка с одноимённым названием открылась к
80-летию Великой Победы в Челябинском государственном музее изобразительных
искусств. Поскольку основное количество экспонатов были созданы либо во время
Великой Отечественной, либо вскоре после её завершения, челябинцы могут увидеть
документальный памятник эпохе. Хоть и художественно осмысленный.

Полотно Сергея Тутунова
«Мать»
&nbsp;
Заместитель директора музея по развитию
Виталина Силина подчёркивает специфику выставки:
– Экспозиция посвящена не батальным сценам, а
прежде всего людям – их профессиям, судьбам и подвигам. Каждая работа требует
внимательного изучения и осмысления.
&nbsp;
Даже одна из самых репрезентативных картин
выставки – «Переход Ковпака через Днепр» кисти Самуила Кручакова (на фото ниже) – дышит правдой жизни.
Одежда, лица, предметная среда выписаны с той филигранной тщательностью,
которая погружает в события тех лет. Прошли десятилетия, больше нет таких
материалов, таких тканей, таких текстур и когда смотришь на тёртые кожаные
планшеты, лохматые шапки, через «предметику» начинаешь ощущать тяжёлый железный
вкус военного времени.

Впрочем, художники показывают нам не только
войну. Картина южноуральского художника Игнатия Вандышева “Челябинск в годы
войны" предлагает&nbsp; зрителю
посмотреть на панораму военного Челябинска. Узнаваемый силуэт оперного театра,
бывший геологический музей на Труда, на расчищенном от снега участке Миасса на
коньках катаются люди, мимо идут подводы и грузовики. Картина военного времени:
оперный дымит, поскольку в это время там располагался оборонный завод, но
стоящий в нижнем углу картины лыжник как бы напоминает нам, что жизнь
продолжается, несмотря на тяжёлые условия.
&nbsp;
Замыкает выставку «Подписание Акта о
безоговорочной капитуляции Германии» – монументальное полотно, написанное Кукрыниксами,
безусловно историческая доминанта экспозиции. К празднику она получила новую
раму. К этой выставке было проделано вообще очень много реставрационной работы.
В этот раз выставили особенно много графики, которая долгое время не
реставрировалась.&nbsp;&nbsp; 
&nbsp;
Качество реставрационной работы легко оценить,
когда видишь портрет руки Глеба Вернера «Солдат», выполненный углём. Простое
лицо молодого парня нарисовано в духе старой фотографии, когда выдержка была
долгой и свет наполнял глаза, заставляя их сиять. Уголь, материал хоть и
благодарный для графика, но крайне непостоянный. Он легко осыпается и сохранить
подобную работу очень непросто.
&nbsp;
Ещё одна из работ, подвергшихся реставрации –
полотно Игнатия Вандышева «Праздник Победы». Картон, на котором он писал эту яркую,
праздничную картину был, мягко говоря, не очень хорошего качества, что, в
принципе, понятно. Вандышев работал над ней во времена послевоенной разрухи.
Тем не менее, реставраторам удалось спасти полотно и оно буквально стреляет в
зрителя не просто радостью, а радостью вселенской, пьянящей. Лучи света, бьющие
из-за спин танцующих людей – это неземные, божественные лучи.

Многие графические и акварельные&nbsp; работы издали кажутся обманчиво-простыми,
особенно на фоне таких блокбастеров, как Кукрыниксы или «Ковпак». Но это
иллюзия, все представленные работы полны глубины, а главное — правды. Акварель
Андрея Ливанова "За родную землю", написанная после войны в скупой,
чёрно-серой гамме изображает группу партизан, подбирающихся к околице села. Разнокалиберное
вооружение, одежда с чужого плеча, напряженные позы, разлившееся в воздухе
напряжение от предстоящего боестолкновения — картина правдива в каждой детали.
Источник этой художественной правды легко понять: Андрей Павлович был
разведчиком и работал в глубоком тылу фашистов, был тяжело ранен.
&nbsp;
Честно говоря, я очень люблю именно графику,
поэтому по выставке «Повесть о войне» бродил как школьник по кондитерской
фабрике. Эмоциональное воздействие графических листов кажется невероятным.
&nbsp;
Например, карандашная работа Алексея Лаптева
«Борьба за Калинин. Взятие элеватора» изображает людскую массу, которая,
пригибаясь, стремится на штурм монументальных башен, рвущихся под ударами
танковых снарядов. Рисунок датирован 42-м годом, по сути это —
художественно-документальный слепок событий. И он тоже полон правды. В серии
литографий Владимира Богаткина, посвящённых блокадному Ленинграду, сочетаются
величественность и монументальность северной столицы и простые ленинградцы,
живые люди, терпящие непереносимые лишения, но несломленные.
&nbsp;
Линогравюра Августа Ланина «Пленных ведут»
полна драматизма и достоинства. На фоне останков непонятно как уцелевшей
русской печи стоят женщина и подросток в валенках не по размеру. Редкие часовые
ведут колонну пленных фашистов мимо. Колонна до самого горизонта&nbsp; вьется черной змеёй. Сколько их? Сотни?
Тысячи? Мы можем только догадываться, но понимаем, что ещё недавно они были как
саранча, обрушившаяся на мирную советскую землю. Из полчище гораздо
многочисленнее, чем сопровождающий их конвой, но по их позам мы видим, что они
абсолютно сломлены.
&nbsp;
Мы смотрим на полотно, изображающее двоих
ребят-подростков. Они написаны скупо, их изображения не натуралистичны, но эта
манера в особенности подчёркивает их недетские глаза:
– Подростки на войне — тема очень непростая,
но мы должны об этом говорить. В нашем аудиогиде мы постарались подойти к ней
со всех сторон. Записи вели представители Челябинского областного архива —
профессиональные историки, которые рассказывают об интересных исторических
фактах и летописи войны. Также мы включили в гид стихотворение, его читает
сотрудник Публичной библиотеки Семён Татьянченко. По каждой теме мы подготовили
отдельный материал, чтобы у слушателей была возможность узнать больше о каждом
аспекте.
&nbsp;
При подготовке экспозиции кураторы, под
руководством заместителя директора по науке Юлии Львовны Алфёровой, обнаружили
значительное количество ценного материала. Его оказалось достаточно для
организации нескольких тематических выставок. Экспозиция демонстрирует не
только общий исторический контекст, но и региональную специфику, включая работы
челябинских художников.

Например, визуально скупая, но эмоционально
насыщенная линогравюра Михаила Ткачева «Челябинские танки в Кёнигсберге» (на фото в углу слева) подаёт войну как
фантасмагорическое зрелище, выходящее за пределы человеческого масштаба.&nbsp; Несмотря на бронь, Ткачев ушел на войну
добровольцем и дошёл до Кёнигсберга, взятие которого стало одной из самых
блестящих операций советских войск. Когда осознаёшь этот факт, сразу понимаешь,
почему именно эта фантастическая монотипия так сильно действует.
&nbsp;
Особый интерес представляет включение в
экспозицию скульптурных работ, что расширяет привычный набор живописных и
графических экспонатов. Они впервые демонстрируются за пределами музейных
фондов. Для сотрудников музея этот проект стал значительным событием, поскольку
раньше у них не было опыта даже транспортировки скульптур между зданиями. Это
стало важным этапом подготовки к созданию постоянной скульптурной экспозиции.

Особую ценность представляет то, что все
экспонаты взяты из собственных фондов музея, многие из которых долгое время не
выставлялись.
– Мы посвятили выставку нашим бабушкам и
дедушкам, которые приближали День великой победы, – поясняет Виталина. –
Вообще, мы долго рассуждали, брать ли нам где-то живопись и привозить в
Челябинск, но после обсуждения с коллегами всё-таки приняли решение показать
наши фонды. Мы, конечно, очень любим привозные выставки из Третьяковской
галереи и Русского музея, но у нас самих есть прекрасные работы, которые тоже
нужно показывать. Такой замечательный праздник — чем не классный повод, чтобы
показать именно наши фонды?
&nbsp;
Фото Ильи Бархатова предоставлены
пресс-службой Челябинского государственного музея изобразительных искусств

Выставка с одноимённым названием открылась к 80-летию Великой Победы в Челябинском государственном музее изобразительных искусств. Поскольку основное количество экспонатов были созданы либо во время Великой Отечественной, либо вскоре после её завершения, челябинцы могут увидеть документальный памятник эпохе. Хоть и художественно осмысленный.

Повесть о войне

Премьера оперы Михаила Богданова «Петр Первый» состоялась на
сцене Челябинского театра оперы и балета им. М.И. Глинки. Специально для
челябинского театра заслуженный артист России Николай Денисов написал
либретто, которое дает возможность глубже понять и прочувствовать эпоху
царствования Петра I.
Профессор Московской консерватории, композитор Михаил Богданов сочинил
восхитительную музыку, пронизанную духом величия того периода. Идея создания
оперы принадлежит заслуженному работнику культуры России, директору
Челябинского оперного театра Владимиру Досаеву, которому удалось
объединить самых талантливых людей для воплощения в жизнь грандиозного проекта.

Каждое действие оперы состоит из нескольких картин, что в
свою очередь напоминает структуру построения мюзиклов. Уникальная система
выстроенных во времени номеров, каждый из которых может выступать
самостоятельным произведением, позволяет зрителю быстрее погрузиться в динамику
происходящего на сцене. 
&nbsp;

Композитор Михаил
Богданов (слева), режиссёр-постановщик Иркин Габитов (в центре), автор либретто
Николай Денисов (справа) на премьере оперы «Пётр Первый»
&nbsp;
Целый год жизни композитор Михаил Богданов посвятил
сочинению музыки к опере «Петр Первый».
- Год выдался сложным, но насыщенным, - рассказывает Михаил
Богданов. – Утром садился за инструмент, вечером вставал. Процесс сочинения
столь масштабного произведения всегда многоступенчатый. Вначале сочиняется
клавир, потом делается его оркестровка. Всё произведение разбивается на этапы,
небольшие номера. Так легче работать и видны ближайшие цели.
Жизнь императора Перта Первого насыщена значимыми
историческими событиями. Про каждый год жизни великого императора можно снимать
фильм и ставить отдельный спектакль. Особенно сложной задачей стал выбор
периода из жизни Петра, который можно было бы рассказать языком оперного
искусства. 
- Увертюру я написал без всякого либретто, - продолжает Михаил
Богданов. – Я четко знал, что должна быть тема Петра, лирическая тема, тема
морского сражения, военная тема. Эти музыкальные линии появились сразу. Конечно,
пришлось много времени провести за изучением подлинных исторических фактов. В
результате у меня сложилось собственное представление о великом российском императоре.
Петр I – это
человек любящий во всю широту своей души. Он искренне и горячо любит свою Родину.
Любит свою жену, предан своей семье. Это человек, который не терпит измен и
предательства.

Виталий Савельев в
партии Петра, опера «Пётр Первый»
&nbsp;
Благодаря неустанным поискам, полным проб и ошибок, спорам, тщательной
работе с историческими документами, постепенно выкристаллизовался изящный
сюжет. В опере нет полного жизнеописания Петра, авторы выбрали самый значимый
период его царствования: между 1700 и 1714 годами. 
- Мы очень плодотворно работали с Николаем Денисовым, -
рассказывает Михаил Богданов. – Процесс творческий, много спорили,
иногда приходилось вносить изменения в текст, в сюжетную структуру. Старались
максимально правдиво изложить исторические факты, много работали с архивными
документами. Родилась идея добавить в оперу подлинные тексты писем Петра к
супруге Екатерине.
Также пришло решение оставить в опере лишь три самых
значимых сражения петровского времени: поражение под Нарвой, Полтавская битва и
Гангутское морское сражение. Вокруг этих тяжелейших для Петра испытаний
разворачивается повествование в опере.
- В оркестровке произведения используются все
классические инструменты симфонического оркестра, - делится Михаил Богданов.
– В некоторые моменты добавляется челеста и орган. Для создания колорита,
присущего той эпохе, использовал шведско-финский военный марш. Добавил
аранжировку очень известного петровского канта, который хор исполняет в финале
после окончательной победы. Прямых музыкальных цитат я старался избегать. В
сцене торжественного приёма во дворце короля Карла использую музыку, которую
можно назвать некоей аллюзией на сочинения Генделя. 
С первых же тактов увертюры публика погружается в мир
современной исторической оперы. Самое начало Северной войны между Россией и
Швецией. 1700-й год, поражение под Нарвой от молодого короля Швеции Карла XII. На фоне этих событий
разворачивается первое действие оперы.

Павел Чикановский
(Александр Меншиков), Виталий Савельев (Пётр I) в опере «Пётр Первый»
&nbsp;
Мизансцены следуют одна за другой. Вот Пётр (баритон Виталий
Савельев) – молодой двадцативосьмилетний царь российский вместе с
Алексашкой Меншиковым (тенор Павел Чикановский) решает государственные
дела. Тут же заключается союз с дружественно настроенным гетманом Иваном
Мазепой (баритон Андрей Меркульев). Казалось бы, ничто не может
разрушить столь выгодный обеим сторонам союз.
- При внешней кажущейся легкости, партия достаточно
сложная, - размышляет солист Виталий Савельев. – Самая продолжительная
из всего, что ранее мне доводилось исполнять в театре. Партия наполнена
драматизмом, для моего лирического баритона это довольно серьезное испытание. И
есть ещё одна совершенно неочевидная сложность. Музыка современная, её невозможно
заранее послушать, поразмышлять. Ответственно и, вместе с тем, приятно стать
первым исполнителем партии Петра Первого на оперной сцене.
Вокруг молодого царя плетутся интриги, иностранные
диверсанты не дремлют. Лев Заленский (тенор Янис Шкляев) и княгиня
Дульская (сопрано Наталья Гончарова) действуют через Филиппа Орлика
(баритон Борис Оношко), приближенного гетмана Мазепы, и умело вбивают
клин в отношения двух правителей. Слишком выгодно Швеции поссорить славянские
народы между собой. 
О предательстве Мазепы Петру сообщает письмом судья Василий
Кочубей (бас Артур Садиков). Пётр не верит Кочубею и посылает союзнику Мазепе весточку
с просьбой разобраться в ситуации. Кочубея арестовывают, пытают и казнят. Сцена
казни – одна из самых эмоционально напряженных в опере.

Дарья Аброськина и
Виталий Савельев в опере «Пётр Первый»
&nbsp;
В тот же период Петр знакомится со своей будущей супругой
Екатериной. Во время одного из приступов болезни царя Меншиков приводит к
измученному государю юную Марту Скавронскую (меццо-сопрано Дарья Аброськина),
которая помогает унять боль, стремится исцелить русского монарха.
- Подготовка к партии требовала колоссальной
сосредоточенности, - делится солист Виталий Савельев. – Читал биографию
великого императора, смотрел исторические фильмы о Петре, многое обсуждал с
режиссером. Кроме того, пришлось поработать с внешностью. Сбрил бороду,
подкрутил усы. Когда надеваю парик и гримируюсь, стараюсь добиться
максимального сходства с Петром.
Надо заметить, что попадание в роль случилось стопроцентное.
Режиссёр Иркин Габитов сделал ставку на Виталия Савельева и не прогадал. На
сцене настоящий император: высокий, худощавый, порывистый с запоминающейся
внешностью.

Виталий Савельев в
опере «Пётр Первый»
&nbsp;
Второе действие оперы практически полностью посвящено сухопутным
военным сражениям: гремит Полтавская битва, русская победа близка! Впервые в
постановке появляется главный соперник русского царя – шведский король Карл XII (тенор Алексей Пьянков).
Шведский двор веселится, танцует, славит своего короля, равняет его
полководческий талант с Александром Македонским. 
К слову сказать, кроме шведского короля и его придворных, на
сцене совсем нет вражеской армии. То есть никакой шведской армии, иностранных
военных мундиров на российской сцене нет. Всё благодаря таланту
режиссёра-постановщика заслуженного деятеля искусств России Иркина Габитова,
художника-постановщика и художника по костюмам народного художника России Вячеслава
Окунева, художника по видео Виктории Злотниковой. Иностранные флаги, пушечные
ядра, воинственный неприятель – всё это существует в качестве 3D-графики.

Батальная сцена из
оперы «Пётр Первый»
&nbsp;
- Тема постановки великолепна, - восхищается режиссёр Иркин
Габитов. – Петр I
– реформатор, он открыл для России путь в Европу, показал всему миру, что
российская армия сильнейшая в мире. Я с воодушевлением принялся решать такую
непростую для оперной сцены задачу. Конечно, у нас есть тема зарождения любви,
тема предательства. Но самым сложным было придумать, как показать масштабные
военные сражения. Для зрителя сцены битв подарят взрыв эмоций, фейерверк чувств,
оставят незабываемый след в сердцах.
Во втором действии оперы получает развитие романтическая
линия отношений между Петром и Екатериной. Царь часто вдали от дома, в разлуке
с любимой женой, с семьёй. Любящие супруги пишут друг другу трогательные теплые
письма, которые на оперной сцене стали самостоятельными музыкальными
произведениями.

Виталий Савельев и
Дарья Аброськина в опере «Пётр Первый»
&nbsp;
«Катеринушка, друг мой, здравствуй! Объявляю тебе, что мы
здоровы, что господа шведы нас зело боятся. Однако мы внутрь Финляндии вошли,
поняли, откуда их ближе искать. Поцелуй за меня моих деточек Лизеточку и
Анеточку. Твой Пётр. 16 мая 1713 года». 
Современный «Петр Первый» - уникальное сочетание оперного,
балетного и мультимедийного искусства. По задумке авторов в опере, помимо русского
царя, ещё десять значимых действующих лиц. Это по скромным подсчетам. На самом
деле, в новой постановке задействован весь состав хора и большая часть балетной
труппы. Хор в опере «Петр Первый» становится одним из главных героев. В каждом
действии оперы хоровые номера превращаются в мощные притягательные хиты. Большей
части которых уже сейчас можно прогнозировать великую популярность не только
среди почитателей оперного искусства.

Сцена из оперы
«Пётр Первый», в партии Петра Виталий Савельев
&nbsp; 
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; «Мы русские и с
нами сила!
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; …
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Наградой будет нам
победа.
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;….
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Веди нас, матушка
Россия!
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Мы русские и
вместе сила.
&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;За нами Бог и вся
Россия!»
Шикарные вокальные номера каждого действующего лица,
впечатляющие хоровые произведения будоражат публику, зовут вслед за собой.
Хочется повторять слова вслед за артистами, подпевать энергичным и мелодичным
напевам. Но опера «Петр Первый» впервые представлена широкой аудитории.
Записей, трансляций, текстовых копий нет нигде в мире. Остается надежда, что со
временем волнующие слушателя тексты появятся в программке или хотя бы станут
транслироваться во время спектакля на мониторах для субтитров.

Хореографическая сцена
из оперы «Пётр Первый»
&nbsp;
Несколько объемных балетных номеров украсили постановку.
Хореограф-постановщик, заслуженный артист России Игорь Колб создал необычайные хореографические
рисунки в сотрудничестве с челябинскими танцовщиками.
- В каждом действии оперы предусмотрен большой балетный
номер, - рассказывает Игорь Колб. – Прекрасно, что современные авторы
сохраняют давние оперные традиции: поклонники балета с удовольствием будут приходить
на оперу. Один из номеров у нас передаёт характер народных колоритных танцев в
купальскую ночь. Стильный классический полонез для шведского бала во втором
действии. И страстные восточные танцы в гареме султана в третьем действии. 
Морское Гангутское сражение, попытки заключения шведско-турецкого
союза, продолжение царской лирической линии ожидает каждого зрителя в третьем
действии оперы «Петр Первый». Воодушевляющая вера в силу русского народа и
всеобщее ликование о первой морской победе русского оружия становятся основным
мотивом финальной части оперы.

Виталий Савельев в
опере «Пётр Первый»
&nbsp;
Мировая оперная премьера в Челябинске состоялась! Зал стоя
приветствовал артистов и весь творческий коллектив создателей оперы. Пьянящая
атмосфера триумфа подарила каждому в зрительном зале веру в свои силы, гордость
за свою Родину, повод ещё раз с благодарностью вспомнить своих достойных
предков. «Петр Первый» стал тем произведением, которое обязательно найдет
отклик у каждого россиянина. 
Стоит отметить, что в ближайшие годы оперу Михаила Богданова
«Петр Первый» можно будет увидеть только в исполнении артистов Челябинского
театра оперы и балета им. М.И. Глинки, таковы особенности современного
авторского права.
&nbsp;
Следующий показ оперы Михаила Богданова «Петр Первый» состоится
7 мая в 18:30 на сцене Челябинского театра оперы и балета им М.И. Глинки. Небольшое
количество билетов ещё есть в продаже. Состав солистов будет известен ближе к
дате показа спектакля.
&nbsp;
Фото Людмилы Ковалёвой

Премьера оперы Михаила Богданова «Петр Первый» состоялась на сцене Челябинского театра оперы и балета им. М.И. Глинки. Специально для челябинского театра заслуженный артист России Николай Денисов написал либретто, которое дает возможность глубже понять и прочувствовать эпоху царствования Петра I. Профессор Московской консерватории, композитор Михаил Богданов сочинил восхитительную музыку, пронизанную духом величия того периода. Идея создания оперы принадлежит заслуженному работнику культуры России, директору Челябинского оперного театра Владимиру Досаеву, которому удалось объединить самых талантливых людей для воплощения в жизнь грандиозного проекта. 